誰も知らない [DVD]
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フォーマット | 色, ドルビー, ワイドスクリーン |
コントリビュータ | 柳楽優弥, 木村飛影, 北浦愛, 是枝裕和, 韓英恵, 清水萌々子 |
言語 | 日本語 |
稼働時間 | 3 時間 2 分 |
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商品の説明
商品紹介
『奇跡(2011年6月全国ロードショー)』の是枝裕和監督作品。
2004年カンヌ国際映画祭での主演・柳楽優弥の“日本人初”、“史上最年少”最優秀主演男優賞獲得にはじまり、
キネマ旬報やフランダース国際映画祭において最優秀作品賞を獲得するなど、国内外の映画祭で、この年もっとも
高い評価を得た、伝説の日本映画。
――生きているのは、おとなだけですか。
○内容
都内の2DKのアパートで大好きな母親と幸せに暮らす4人の兄妹。
しかし彼らの父親はみな別々で、学校にも通ったことがなく、3人の妹弟の存在は大家にも知らされていなかった。
ある日、母親はわずかな現金と短いメモを残し、兄に妹弟の世話を託して家を出る。
この日から、誰にも知られることのない4人の子供たちだけの『漂流生活』が始まる……。
○毎回封入特典
1.特典ディスク
・是枝裕和監督インタビュー(メイキング、カンヌ、初日舞台挨拶を含む)
・劇場予告
・TVスポット
・「宝石」(劇中挿入歌)ミュージッククリップ
・是枝裕和監督撮影のスチール写真集
・スタッフプロフィール
2.演出ノート
○キャスト
柳楽優弥/北浦 愛/木村飛影/清水萌々子/韓英恵/YOU/串田和美/岡元夕紀子/平泉 成/加瀬 亮
タテタカコ/木村祐一/遠藤憲一/寺島進 他
○スタッフ
ゼネラルプロデューサー:重延浩、川城和実/企画:安田匡裕/企画協力:小林栄太朗、李 鳳宇
監督・脚本・編集・プロデュース:是枝裕和/撮影:山崎裕/録音:弦巻裕/美術:礒見俊裕、三ツ松けいこ/音楽:ゴンチチ
挿入歌:「宝石」タテタカコ/スチール:川内倫子/制作プロダクション:テレビマンユニオン/配給:シネカノン、芸術文化振興基金
製作:テレビマンユニオン、バンダイビジュアル、エンジンフィルム、シィー・スタイル、シネカノン 他
Amazonより
『ワンダフルライフ』『ディスタンス』の是枝裕和による、劇場用長編第4作。1988年に東京で実際に起きた「子ども置き去り事件」をモチーフにし、母親に置き去りにされた4人の子どもたちが、彼らだけの生活を続ける約1年を描いている。撮影にも1年以上をかけた入魂の一作だ。
撮影時、子どもたちに台本は渡されず、監督のその場の指示で演技させたという。そんな独特の演出スタイルによって生み出された、生々しくもみずみずしい空気感が素晴らしい。彼らの感情が、頭を介してではなく心に直に入ってくるような不思議な感覚を覚える。そんなセミ・ドキュメンタリー的手法の一方でドラマとしての求心力を失うことがないあたりも監督の力量を感じるところだ。
カンヌ映画祭において、最優秀男優賞を史上最年少で受賞した柳楽優弥をはじめ、子どもたち全員の存在感が白眉。母親を演じたYOUら大人のキャストも見事にその世界に寄り添っている。(安川正吾)
レビュー
プロデューサー・監督・脚本・編集: 是枝裕和 撮影: 山崎裕 音楽: ゴンチチ 出演: 柳楽優弥/北浦愛/木村飛影/清水萌々子/韓英恵/YOU/串田和美/岡元夕紀子/平泉成/加瀬亮/タテタカコ/木村祐一/遠藤憲一/寺島進
-- 内容(「CDジャーナル」データベースより)
登録情報
- アスペクト比 : 1.78:1
- メーカーにより製造中止になりました : いいえ
- 言語 : 日本語
- 製品サイズ : 25 x 2.2 x 18 cm; 168 g
- EAN : 4934569620576
- 監督 : 是枝裕和
- メディア形式 : 色, ドルビー, ワイドスクリーン
- 時間 : 3 時間 2 分
- 発売日 : 2005/3/11
- 出演 : 柳楽優弥, 北浦愛, 木村飛影, 清水萌々子, 韓英恵
- 字幕: : 日本語, 英語
- 販売元 : バンダイビジュアル
- ASIN : B0002PPXQY
- 原産国 : 日本
- ディスク枚数 : 1
- Amazon 売れ筋ランキング: - 28,785位DVD (DVDの売れ筋ランキングを見る)
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- カスタマーレビュー:
カスタマーレビュー
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トップレビュー
上位レビュー、対象国: 日本
レビューのフィルタリング中に問題が発生しました。後でもう一度試してください。
ただ、私の趣味としてはノー・サンキューですね(私の趣味などどうでもいいが…)。
観ていて2つの疑問をずっと感じていた。
1つ。是枝さんは、事件の単純な再現ではないのだが、これを撮っていて楽しいのだろうか?
2つ。このような作品(敢えて類型化すれば、人間存在の根源をつかみ出そうとする今村昌平風映画かな?)ばかりが海外で評価されることは、日本映画界にとって、また是枝さんにとって幸せなことなのか?
同じ大学、同じ学部の空気をごく短い間吸っていた人間としては、もっと多彩な映画、笑わせ泣かせ頷かせる映画を撮ってほしい、そんな映画も観てみたいと思う。
コンディションは「良い」で、正直「観られればどんなものが届いてもいいや」などと思っていたのですが、
届いたのは新品同然の商品。
しかも初回限定版で開けられていない特典のポストカードや封入されていたチラシまで
入っている。
こんなに安く買わせてもらっていいのかと思ってしまいました。
大変満足しています。ありがとうございました。また利用させて頂きます。
私としては、子どもだけで完結する生活を終わらせて欲しかったです。
警察が介入するなど、ありきたりなラストだとしても、社会で生きて行ける希望を与えて終わって欲しかったです。
途中、野球の監督やスーパーの店員とのやり取りがあり、これが救いの神か?と思いきや何も救われず…
育児放棄を見て見ぬふりし、絶望的な映画だと思いました。
万引き家族では、長男が万引きを嫌がり、結果的にこの家族が社会の光に照らし出されるような行動を取りますが、誰も知らないでは、他者である中学生の女の子がこの家族に起こった悲しい出来事を社会の目から隠すように振る舞うのがとても印象的です。秘密を共有してこの家族を守ろうとするところが、より家族的な気がします。家族のエロスという点では、こちらの方が万引き家族より強いと思います。
実際にあった出来事を題材にするなら真実を伝える義務があると思う
こんなに綺麗に(実話と比べて)まとめるなら、全てフィクションで良かったのでは・・・?
「ノンフィクション」がどの位の宣伝効果&話題性があるのかを知った上で
「ノンフィクション」に仕立てたようで(制作側の意図として)
この事件を知る者として、少し悲しく思いました。
母親は出て行く前から犯罪者だった事(我が子を産み落とし死体は押入れに隠していた)
また、妹は椅子から転落ではなく、長男&長男の友達に虐待され虐待死だった事
これを隠して綺麗に仕上げてまでも、「ノンフィクション」の話題性が欲しかったのか?と考えると
素晴らしい監督の素晴らしい作品には思えず・・・星2つに><
真実を題材にし「ノンフィクション」を謳うなら、真実を映す義務があると思う。
他の国からのトップレビュー
J'avoue que je ne suis pas impartiale. Mes amies trouvent ces films beaucoup trop lents. mais ce sont des chroniques...
Même les films à intrigue policières subissent les mêmes critiques
Moi je reste une inconditionnelle
A vous de vous faire une opinion!
Il dvd compie il suo dovere e nulla più, ma contando quanto è considerato il cinema giapponese da noi è già un mezzo miracolo.
The story is touching, but depressing, and yet you can't divert your eyes from the drama unfolding before them. This is one film in which the suspension of disbelief is total due to all facets of its production. I have never so effusively praised a film before and watch at least 300 different films a year, but in this case everything about the film from the wonderful cinematography with great lighting, the acting by all, and the superb direction and script by Hirokazu Kore-eda deserve equal praise. My only regret is that I didn't see this film when it first came out.
I would strongly urge viewers of serious drama to purchase this fine film as it is one you will want to see over and over again.
Man sollte sich auf eine melancholische Stimmung und auf einen anspruchsvollen Film einlassen, sodass man einen solchen Film im Kino gar nicht und im Fernsehen allenfalls in Spartenkanälen in späten Uhrzeiten sehen kann. So wurde er vor einigen Wochen in 'Eins-Festival' mitten in der Nacht ausgestrahlt.
Inhalt: Eine geschiedene Frau mit 4 Kindern mit 4 verschiedenen Vätern im Alter von ca. 4 bis 12 Jahren zieht in eine Vorstadt einer japanischen Großstadt und mietet eine kleine 3-Raum-Wohnung in der 1. Etage. Der Vermieter erweist sich als nicht kinderfreundlich, sodass sie ihre 3 kleineren Kinder vom Flughafen abholt und sie von dort in Reisekoffern in die Wohnung einschleust. Nur der älteste Sohn (Akira) wurde dem Vermieter bekanntgemacht und auch nur er darf außerhalb der Wohnung angetroffen werden um die logistischen Aufgaben (u. a. Geld besorgen, Einkäufe erledigen). Die anderen Kinder sind von der Mutter streng verboten nach draußen zu gehen und natürlich dürfen sie auch nicht so laut sein, dass die Nachbarn aufmerksam werden könnten.
Die Mutter ist als solche völlig überfordert, denn sie wird in der Arbeitsstelle ausgebeutet, sodass sie kaum Zeit für die Kinder hat. Zum anderen hat sie auch intellektuelle Defizite: Sie kann keine Alltagsfragen bewältigen, nicht mit Geld umgehen (das Haushaltsgeld teilt Akira ein), bei einfachsten Rechenaufgaben kann sie Akira nicht helfen. Ihre höchste geistige Leistung ist das Lackieren der Fingernägel der 4-jährigen Tochter Kyoto. Mit Überzeugung und Entschiedenheit hält sie die beiden größeren Kinder ab, in die Schule zu gehen, wobei der ältere Akira eigentlich 'offiziell' hinaus darf.
Zwangsläufig ist Akira das 'Familienoberhaupt' und in dieser Rolle geht er zunächst hingebungsvoll auf. Als die Mutter ein Liebhaber findet, kommt sie eines Tages am Abend nicht nachhause, etwas später bleibt sie mehrere Tage fort und die Abwesenheit wird immer größer, irgendwann kommt sie erst nach vielen Wochen 'besuchsweise' für eine Stunde um einige Gegenstände mitzunehmen und danach kam sie gar nicht mehr.
Die Kinder sind gezwungen zu improvisieren, sehr gelegentlich schickt ihre Mutter etwas Bargeld, das aber reicht nicht für das Nötigste. Die Probleme werden immer schwieriger. Auch Akira ist zunehmend überfordert und resigniert immer mehr. Die Situation wird immer hoffnungsloser. Strom, Wasser und Gas werden abgeschaltet. So funktioniert die Waschmaschine nicht mehr und Akira ist gezwungen die Kleidung für alle an einem Brunnen im Park zu waschen. Das benutzte Geschirr stapelt sich überall, die Wohnung verwahrlost völlig. Zudem kommt immer öfter der Vermieter um nach der seit Monaten rückständigen Miete zu fragen. Natürlich sollte der Vermieter auch nicht in die Wohnung, denn er würde die anderen Kinder sehen.
Der Zusammenbruch ist vorgezeichnet. Schließlich gibt es keine Geldzuwendungen aus der Ferne. Die letzten Reserven sind aufgebraucht, die Kinder kauen aus Hunger Papier. Das größere Mädchen (Yuki) wird krank und man kann einen Arzt nicht rufen, denn auch der möchte Geld und die Kinder existieren schließlich gar nicht offiziell.
Der andere kleine Junge (Shigeru, etwa 6 Jahre) gerät in eine Prügelei mit anderen älteren Kindern, während dessen Akira apathisch zusieht.
Yuki, das kleine Mädchen, versucht über das Fenster hinauszuklettern mit ebenfalls katastrophalen Folgen.
So endet die kleine Familie auf dem Weg, wie sie kam: Akira verpackte Yuki in einen Reisekoffer und schleppte ihn heimlich in der Nacht zum Flughafen und vergrub ihn am frühen Morgen an der Piste.
Bemerkenswert sind die schauspielerischen Fähigkeiten, insbesondere von Yuya Yagira (in der Rolle von Akira). Er ist gemäß der Rolle Akira 12 Jahre, Yuya Yagira war aber 13 bis 14 Jahre, als der Film produziert wurde und er wirkt auch entsprechend älter, zumal die Dreharbeiten mehr als ein Jahr andauerten. Am Ende sah er auch mindestens ein Jahr älter aus, so konnte der Regisseur auch den Zeitraum im Film unterstreichen. Weil Yagira sich als Berufswunsch Schauspieler vorstellt, werden wir ihn möglicherweise noch öfter sehen können.
Die Perspektiven sind manchmal ungewöhnlich, überdurchschnittlich filmte der Fotograf eher die Füße statt der Gesichter. Es muss dahingestellt bleiben, ob das ein dramaturgischer Einfall sein sollte, ob es in Japan andere Gebräuche gibt (wo Füße wichtiger sind als die Gesichter?) oder ob einfach nur die Kamera öfter heruntergefallen ist.
Der Inhalt zeigt den Kapitalismus am Einzelbeispiel einer Familie: u. a. Ausbeutung (der Mutter), fehlendes Sozialdenken (etwa des Vermieters), Anonymität und Egoismus der Einzelnen in einer verkommenen Wohnsiedlung.
Auf Grund des depressiven Charakters ist der Film ein guter Tipp, wenn man wieder allein am Weihnachtstag etwas Unterhaltung sucht - als sinnvolle Alternative zum seichten Zeitvertreib durch 'Traumschiff'.
I first saw this film on television 3 years ago...
I was flicking though channels, trying to find something to cure the boredom that insomnia so greatly causes. I'd missed the first 10 minutes or so, not that it really mattered, cause instantly I was pulled in. The film from the get-go has such an isolated and personal feel. It feels honnest and not just because its based on a true story. It's a story about life with a real lack of direction, in this case, four kids living without the guidence of parents.
It shows how through a come and go attitude to parenting, children are forced to lose there youth.
Its amazing how such a young cast, pull off the feeling of lost childhood and social isolation so well. All the performances seem natural, with no feel of pre-planning. The impulsive nature of the characters is scarely beleivable, and even the few adult cast members pull off there rolls flawlessly.
I don't want to say much about the actual story in fear of me going into spoiler country, but I love this film. It's warm, cold, loving and alone. It goes nowhere, but emotionally it goes places films very rarely do.
Go check it out for yourself, tell 'em Ant sent you.