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ロックはなんとなく好きだけど歴史や分類には詳しくないレベルの入門者にとって、ロック史上の人物が演奏し、語り手として登場する映像が観られる本作「ヒストリー・オブ・ロックンロール」は、初めの一歩的な作品として重宝するでしょう。確かに、演奏シーンやインタビューが細かくカットされているために集中力や関心をそがれる部分が一つの欠点として挙げられますが、多くの方はこの DVDをきっかけにして各ミュージシャンの作品を視聴することになるので、そういった機会を与えてくれる点でいえば、本作は全てのロックファン必見でしょう。
何度も楽しめる作品なので、ロック好きでこの BOXに興味を持ったら、即買いして間違いないと思います。
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イメージ付きのレビュー
“ロック”ではなく、“ロックンロール”の歴史を手際好く編集した恰好のテキスト
タイトルに注目、“ロック”ではなく、“ロックンロール”というところがミソ。 プログレッシヴ・ロックの扱いが不当に低く、ピンク・フロイドはアメリカでもロング・ヒットとなった怪物アルバム『狂気』があるから、デイヴ・ギルモアがコメンテーターとしても登場するものの、他はリック・ウェイクマンの若い頃の映像がちょこっと出るだけ、観逃してないと思うよ。 ムーディー・ブルースやEL＆Pは百歩譲って仕方がないにしても、キング・クリムゾンは取り上げるべきだろう。 アメリカ製作のプログラムだから、「プログレなんて、所詮、西欧人のクラシック・コンプレックスに過ぎず、“ロック”ではない」という視点ではなく、「タイトルをよく見ろよ、“ロック”じゃない、“ロックンロール”だぜ」ということか。 それ故にではなく、その元からのコンセプトに従って、クラフトヴェルク等のジャーマン・プログレ、クラウト・ロックも論外みたいであり、タイトルを『米英のキャッチボールであるロックンロール』にすれば好かったのに。 と、ここまで書いて思い付いたのだけれど、裕也さんや清志郎を追悼する意味でも、『ヒストリー・オブ・ロックンロール・イン・ジャパン』の製作を、膨大なアーカイブスを保有するNHKがやらないかなあ。 閑話休題、チャック・ベリーからニルヴァーナまで各巻二話ずつ、長い歴史を手際好く巧みに編集している。 ヴァラエティに富む人選のミュージシャンたちが、当時の状況を忌憚なく語り、納得したり、ちょっと驚いたり。 日本では一部にしか注目されなかったグレイトフル・デッドだが、アメリカ西海岸では神の如き存在だった故ジェリー・ガルシア（ガルシオの方ではなくてね）が陽気に話す姿は貴重だ。 シンセサイザーとディスコへの偏見がかなり強いのも少し意外で、スティーリー・ダンからドゥービー・ブラザーズへ移ったジェフ・スカンク・バクスターのファンだっただけに、その発言は殊更気になった。 ジェフよ、“ロックンロール”は、声帯を含む楽器の演奏能力が重要ではあるものの、ディスコのリズムと身体性のリンクに介在する“ソウル”にも、紛れもない“ロックンロール”の一部があると思うぜ。 “ロックンロール”のみならず、ポピュラー・ミュージックを楽器演奏から解放したインダストリアル・ミュージックにさえ、“ロックンロール”の初期衝動は継承されているはずなんだからさ。
上位レビュー、対象国： 日本
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2021年12月4日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
タイトルに注目、“ロック”ではなく、“ロックンロール”というところがミソ。
プログレッシヴ・ロックの扱いが不当に低く、ピンク・フロイドはアメリカでもロング・ヒットとなった怪物アルバム『狂気』があるから、デイヴ・ギルモアがコメンテーターとしても登場するものの、他はリック・ウェイクマンの若い頃の映像がちょこっと出るだけ、観逃してないと思うよ。
ムーディー・ブルースやEL＆Pは百歩譲って仕方がないにしても、キング・クリムゾンは取り上げるべきだろう。
アメリカ製作のプログラムだから、「プログレなんて、所詮、西欧人のクラシック・コンプレックスに過ぎず、“ロック”ではない」という視点ではなく、「タイトルをよく見ろよ、“ロック”じゃない、“ロックンロール”だぜ」ということか。
それ故にではなく、その元からのコンセプトに従って、クラフトヴェルク等のジャーマン・プログレ、クラウト・ロックも論外みたいであり、タイトルを『米英のキャッチボールであるロックンロール』にすれば好かったのに。
と、ここまで書いて思い付いたのだけれど、裕也さんや清志郎を追悼する意味でも、『ヒストリー・オブ・ロックンロール・イン・ジャパン』の製作を、膨大なアーカイブスを保有するNHKがやらないかなあ。
閑話休題、チャック・ベリーからニルヴァーナまで各巻二話ずつ、長い歴史を手際好く巧みに編集している。
ヴァラエティに富む人選のミュージシャンたちが、当時の状況を忌憚なく語り、納得したり、ちょっと驚いたり。
日本では一部にしか注目されなかったグレイトフル・デッドだが、アメリカ西海岸では神の如き存在だった故ジェリー・ガルシア（ガルシオの方ではなくてね）が陽気に話す姿は貴重だ。
シンセサイザーとディスコへの偏見がかなり強いのも少し意外で、スティーリー・ダンからドゥービー・ブラザーズへ移ったジェフ・スカンク・バクスターのファンだっただけに、その発言は殊更気になった。
ジェフよ、“ロックンロール”は、声帯を含む楽器の演奏能力が重要ではあるものの、ディスコのリズムと身体性のリンクに介在する“ソウル”にも、紛れもない“ロックンロール”の一部があると思うぜ。
“ロックンロール”のみならず、ポピュラー・ミュージックを楽器演奏から解放したインダストリアル・ミュージックにさえ、“ロックンロール”の初期衝動は継承されているはずなんだからさ。
プログレッシヴ・ロックの扱いが不当に低く、ピンク・フロイドはアメリカでもロング・ヒットとなった怪物アルバム『狂気』があるから、デイヴ・ギルモアがコメンテーターとしても登場するものの、他はリック・ウェイクマンの若い頃の映像がちょこっと出るだけ、観逃してないと思うよ。
ムーディー・ブルースやEL＆Pは百歩譲って仕方がないにしても、キング・クリムゾンは取り上げるべきだろう。
アメリカ製作のプログラムだから、「プログレなんて、所詮、西欧人のクラシック・コンプレックスに過ぎず、“ロック”ではない」という視点ではなく、「タイトルをよく見ろよ、“ロック”じゃない、“ロックンロール”だぜ」ということか。
それ故にではなく、その元からのコンセプトに従って、クラフトヴェルク等のジャーマン・プログレ、クラウト・ロックも論外みたいであり、タイトルを『米英のキャッチボールであるロックンロール』にすれば好かったのに。
と、ここまで書いて思い付いたのだけれど、裕也さんや清志郎を追悼する意味でも、『ヒストリー・オブ・ロックンロール・イン・ジャパン』の製作を、膨大なアーカイブスを保有するNHKがやらないかなあ。
閑話休題、チャック・ベリーからニルヴァーナまで各巻二話ずつ、長い歴史を手際好く巧みに編集している。
ヴァラエティに富む人選のミュージシャンたちが、当時の状況を忌憚なく語り、納得したり、ちょっと驚いたり。
日本では一部にしか注目されなかったグレイトフル・デッドだが、アメリカ西海岸では神の如き存在だった故ジェリー・ガルシア（ガルシオの方ではなくてね）が陽気に話す姿は貴重だ。
シンセサイザーとディスコへの偏見がかなり強いのも少し意外で、スティーリー・ダンからドゥービー・ブラザーズへ移ったジェフ・スカンク・バクスターのファンだっただけに、その発言は殊更気になった。
ジェフよ、“ロックンロール”は、声帯を含む楽器の演奏能力が重要ではあるものの、ディスコのリズムと身体性のリンクに介在する“ソウル”にも、紛れもない“ロックンロール”の一部があると思うぜ。
“ロックンロール”のみならず、ポピュラー・ミュージックを楽器演奏から解放したインダストリアル・ミュージックにさえ、“ロックンロール”の初期衝動は継承されているはずなんだからさ。
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