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![Love Cry [12 inch Analog]](https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/81SakVcrBRL._AC_UL200_SR200,200_.jpg)
1964年7月、NY録音 L：ESP-Disk P：Bernard Stollman
これを聴いた時の印象は、”きれいな音楽だな”というもの。雑味がほとんどない。３人が別のことを
しているのに、そこに静かな広がり（水面のようなもの）がある。それぞれ異なることをしている
ようでいて、緊密に関連づけられている（これがスピリチュアル・ユニティの意味なのだろう）。
アイラーの吹くサックスは、一般的なジャズや音楽だけを愛する人からすれば、強い拒否反応を
抱くだろうし、ただのメチャクチャで、聴くに耐えないものとなるだろう。
だが、すでにコルトレーンの音楽も、この手前のところまで来ていた。トリオでそれぞれが立体的な
存在として機能するというのは、ビル・エヴァンスのトリオが演っていた。クラシック音楽とジャズは、
バトンを渡していくように、新しい世代が前の世代を乗り越えていくドラマのような展開を持つ。
アイラーのこの演奏と、その記録であるアルバムは、見事な成果、到達点としてリリースされた。
このアルバムのすごいところは、アイラーが敷いたレール（演奏上のルールと、音楽的なコンセプト）
から、一瞬もアンサンブルが外れずに、最後まで完璧に走り切るところ。その演奏能力と完成度の
高さは、達人たちによる演舞のようで、リスナーは心が充たされつつ開かれていく感覚を味わう。
M１「Ghosts: First Variation」は、アイラーの吹くサックスの朗々たるテーマから始まる。それは
海兵隊員のラッパのようなあっけらかんとした屈託のないメロディ。その後演奏は、フリーな状態に
突入するが、それら４曲の、どの部分の、どのミュージシャンの演奏を聴いても、成り立っているし、
気持ちが良い。最も素晴らしい瞬間は、M３「Spirits」の後半、アイラーが沈黙し、サニー・マレイと
ゲイリー・ピーコックだけになるところではないだろうか。
このアイラーの音楽を聴いていると、宇宙のビッグバンの後の「晴れ上がり」を思い出す。ビッグバン
直後の初期宇宙は高温で霞みがかっているが、その状態が落ち着き温度が下がると、物質密度が減少
する。すると宇宙が透明化し、光が直進する。そんなことを想わせる演奏。この一連の宇宙創成を、
抒情的にロマンチックに音楽化すると、ヴァンゲリスの「アルファ」のような曲になる。
ジョン・コルトレーンはアイラーのように吹けなかった（だからファラオ・サンダースを必要とした）
し、これほどベースとドラムスが離れて独自にプレイするというのも無理だった。
このアルバムを、キース・ジャレットはどんな顔で聴いたのか。彼はその時、どう思ったのか？
”何で俺はアルバート・アイラーじゃないんだ？！”。あるいは”自分がサックス・プレイヤーじゃ
なくてよかった”と思ったか。後にキースはこのベーシスト、ゲイリー・ピーコックとトリオを組む。
昔、日本の文学者がアイラーに傾倒して「破壊せよ、とアイラーは言った」と書いたが、アイラーは
一瞬も破壊していないし、そういうことを考えてもいない。そういう腰の浮ついた状態では、こういう
演奏は出来ない。どこまでも覚めきった意識があり、どの瞬間も、澄んでいて明るい。
1950年代半ば、西と東でオーネット・コールマンとセシル・テイラーが、それぞれジャズの
自由化を始めた。西のオーネットが1959年にNYに飛び火して大爆発が起きた。そこから5年で、
フリー・ジャズがここまで進歩した。
マイルス・デイヴィスはオーネット・コールマンの音楽は、同じステージに立つなどして自分なりに
見切ったが、セシル・テイラーと、アイラーのこの完成度には脅威を感じていたはず。そこで最強の
布陣を敷いたクインテットで、スタジオに入り、４部作でマイルスなりの返答をした。
しかしそれは勝利宣言ではなかった。だから彼はさらに先へと、地獄の電化めぐりに突入する。
それははじめから負け戦で、マイルスは特攻隊員のように玉砕する。
ただ、ここまでやってしまうと（できてしまうと）アイラーにとっても、これは壁となり、この方向
では次へ進めなくなる。E・ギターを導入し、自分で歌い、ジャズ・ファンクのような曲も演る。
それは晩年のライブ盤でも、スタジオ盤でも、素晴らしい成果とはなっているが、アイラー本人に
とっては、どうしようもないジレンマだったのだろう。それから逃れるには、恋人と自由の女神の
前で、川に飛び込むしかなかった。
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