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３０年前のアルバムだが妙に古びた感じがない。
個人的に２０世紀鋼鉄の男が気にいっている
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「くれない埠頭」は、オールド・ウェイヴへの決別宣言？
子供の頃に、はちみつぱい「塀の上で」の暗さと緩さが大好きで、エア・チェック（しかも、フェイド・アウト！）したカセットを何度繰り返し聴いたことか。 ムーンライダーズになってからの決して好いリスナーではないが、好きなアルバムは『火の玉ボーイ』、『MODERN MUSIC』、『カメラ＝万年筆』、『マニア・マニエラ』、あとはやっぱりこの『青空百景』（1982年）かな。 その中でも、Ｂ面４曲目「物は壊れる、人は死ぬ 三つ数えて、眼をつぶれ」から、リーダーの鈴木慶一さんではなく、弟の博文さんが詞・曲を書いたラストの「くれない埠頭」への流れは、感動的とさえ言って好いと思う。 ＭＲの音楽って、戦後あまり経っていない時期に生まれ、洋楽に触発されながらヴォーカリストとして恵まれなかった東京下町人たちのセンスフルで凝った産物といったイメージ。 地方出身者である吉田拓郎、矢沢永吉、三上寛、頭脳警察などとは逆ベクトルを向いていて、良くも悪くも肩肘張らない、必死に頑張らない、あるいはそういった姿勢を見せようとはしないところがミソ。 「オールド・ウェイヴは、一度、俺たちが捨てた音楽。そこに戻って行くなんて考えられない」とは、慶一さんの名言。
上位レビュー、対象国： 日本
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2020年9月5日に日本でレビュー済み
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子供の頃に、はちみつぱい「塀の上で」の暗さと緩さが大好きで、エア・チェック（しかも、フェイド・アウト！）したカセットを何度繰り返し聴いたことか。
ムーンライダーズになってからの決して好いリスナーではないが、好きなアルバムは『火の玉ボーイ』、『MODERN MUSIC』、『カメラ＝万年筆』、『マニア・マニエラ』、あとはやっぱりこの『青空百景』（1982年）かな。
その中でも、Ｂ面４曲目「物は壊れる、人は死ぬ 三つ数えて、眼をつぶれ」から、リーダーの鈴木慶一さんではなく、弟の博文さんが詞・曲を書いたラストの「くれない埠頭」への流れは、感動的とさえ言って好いと思う。
ＭＲの音楽って、戦後あまり経っていない時期に生まれ、洋楽に触発されながらヴォーカリストとして恵まれなかった東京下町人たちのセンスフルで凝った産物といったイメージ。
地方出身者である吉田拓郎、矢沢永吉、三上寛、頭脳警察などとは逆ベクトルを向いていて、良くも悪くも肩肘張らない、必死に頑張らない、あるいはそういった姿勢を見せようとはしないところがミソ。
「オールド・ウェイヴは、一度、俺たちが捨てた音楽。そこに戻って行くなんて考えられない」とは、慶一さんの名言。
ムーンライダーズになってからの決して好いリスナーではないが、好きなアルバムは『火の玉ボーイ』、『MODERN MUSIC』、『カメラ＝万年筆』、『マニア・マニエラ』、あとはやっぱりこの『青空百景』（1982年）かな。
その中でも、Ｂ面４曲目「物は壊れる、人は死ぬ 三つ数えて、眼をつぶれ」から、リーダーの鈴木慶一さんではなく、弟の博文さんが詞・曲を書いたラストの「くれない埠頭」への流れは、感動的とさえ言って好いと思う。
ＭＲの音楽って、戦後あまり経っていない時期に生まれ、洋楽に触発されながらヴォーカリストとして恵まれなかった東京下町人たちのセンスフルで凝った産物といったイメージ。
地方出身者である吉田拓郎、矢沢永吉、三上寛、頭脳警察などとは逆ベクトルを向いていて、良くも悪くも肩肘張らない、必死に頑張らない、あるいはそういった姿勢を見せようとはしないところがミソ。
「オールド・ウェイヴは、一度、俺たちが捨てた音楽。そこに戻って行くなんて考えられない」とは、慶一さんの名言。
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