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スカイ・クロラ [DVD]

菊地凛子 (出演), 加瀬亮 (出演), 押井守 (監督) 形式: DVD

4.3 290個の評価

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フォーマット	色, ドルビー, ワイドスクリーン
コントリビュータ	菊地凛子, 栗山千明, 谷原章介, 榊原良子, 押井守, 加瀬亮
言語	日本語
稼働時間	2 時間 2 分

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メーカーによる説明


	スカイ・クロラ (通常版) [Blu-ray]	スカイ・クロラ [DVD]

カスタマーレビュー	290	290
価格	￥6,450	￥4,000
製品仕様	Blu-ray	DVD
発売日	2009/2/25	2009/2/25

商品の説明

『スカイ・クロラ』
押井守全面監修
DVD 2009 年2 月25 日発売!

DVDクオリティの限界を越える、豪華特典!!

<『スカイ・クロラ』DVD >
本編122 分/片面・二層/16:9/音声:ドルビーデジタルEX(6.1ch) 2)オーディオ・コメンタリー
★字幕:劇場公開時字幕、日本語字幕劇場予告編収録
★作画監督:西尾鉄也、美術監督:永井一男、プロデューサー:石井朋彦によるオーディオ・コメンタリー収録!
★作画監督・西尾鉄也による描き下ろしジャケットのデジパックを収納(Blu-ray Disc と同イラスト/レイアウト別)
★特典映像 ※本編後に収録:製作現場から公開、ベネチア映画祭まで…『押井守監督重要証言映像集』
★封入特典
●『スカイ・クリエイターズ The Sky Creators』映画『スカイ・クロラ』を10 倍楽しく見るための公式ガイドブック
●「スカイ・クロラ」シリーズ最新刊「スカイ・イクリプス」(2/25 DVD/BDと同日発売)の、押井守監督サイン付き(※直筆ではありません)、描き下ろし特注文庫カバー。

<スタッフ>
菊地凛子加瀬亮谷原章介栗山千明
原作/森博嗣「スカイ・クロラ」シリーズ(中央公論新社刊)
監督/押井守脚本/伊藤ちひろ音楽/川井憲次
主題歌/綾香「今夜も星に抱かれて…」(ワーナーミュージック・ジャパン)
製作プロデューサー/奥田誠治・石川光久プロデューサー/石井明彦
演出/西久保利彦キャラクターデザイナー・作画監督/西尾鉄也美術監督/永井一男
メカニックデザイナー/竹内敦志レイアウト設定/渡部隆色彩設定/遊佐久美子
ビジュアルエフェクツ/江面久 CGIスーパーバイザー/林弘幸 CGI制作/POLYGON PICTURES
サウンドデザイナー/Randy Thom・Tom Myers 音楽監督/若林和弘整音/井上秀司
製作/「スカイ・クロラ」製作委員会制作/プロダクションI.G 配給/ワーナー・ブラザース映画
(C) 2008 森博嗣「スカイ・クロラ」製作委員会

※仕様・内容は変更する場合がございます。

登録情報

アスペクト比 ‏ : ‎ 1.78:1
メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
言語 ‏ : ‎ 日本語
梱包サイズ ‏ : ‎ 19.2 x 14.2 x 1.4 cm; 0.28 g
EAN ‏ : ‎ 4988021132879
監督 ‏ : ‎ 押井守
メディア形式 ‏ : ‎ 色, ドルビー, ワイドスクリーン
時間 ‏ : ‎ 2 時間 2 分
発売日 ‏ : ‎ 2009/2/25
出演 ‏ : ‎ 菊地凛子, 加瀬亮, 谷原章介, 栗山千明, 榊原良子
字幕: ‏ : ‎ 日本語
言語 ‏ : ‎ 日本語 (Dolby Digital 6.1 EX)
販売元 ‏ : ‎ VAP,INC(VAP)(D)
ASIN ‏ : ‎ B001NAW2MK
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

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カスタマーレビュー:
4.3 290個の評価

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とても満足しています。

動画サイトではあまりやってくれない

2023年8月21日に日本でレビュー済み

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昔、ネットフリックスで観れたのだが
今は観れないので、買うことが出来て
満足しています。
「茄子アンダルシアシリーズ」も欲しいです。

2023年3月13日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

無事に、きれいな状態で届きました。ありがとうございました。

役に立った

Dan

たしかに戦争の映像を日々見させられれば平和のありがたさを実感できるよな

2022年6月25日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

パトレイバー2の時もそうだったけれど、この人は戦争の中の正義と平和の中の不正義を現すことに執着している様に思える。映像的表現が変わっても、そこは変わらない。

何が面白いのか、初見のときは分からずに途中で台所に立った。音だけ聴いていれば良いと思ったら、音がしない。映像だけが流れていた。

2回目観て、なんだ、そういうことかを分かった時に、この作品の面白さがちょっとだけ分かった。
美しい空の上にある戦争。
暗く沈んだ地表にある平和。
そのあいだを延々行き来する子供。地表で傍観する大人。
変な映画。

なんでこんな架空の世界とよく似た現実を見せられているのか。ウクライナと日本。
今が空想の世界なら良かった　と思うことをほら見たことかと言い放たれれた。そんな気分だ。

22年12月追記

本当に凄惨な戦争が続いていても、殺される恐怖がない人間は、自分たちの明日を心配するのが精一杯で、それに一生懸命だと分かった。

まあ、この国では為政者が平和を演出しているので仕方がないのかも知れないが。

10人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

a-m-a-z-o-n

普通

2021年3月8日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

普通です。

2020年7月22日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

本当の大人というのは何なのかということを考えた時、それは器用に世渡りして食い扶持を
稼いでいるだけの、大半の思考レヴェルが小学生くらいで止まっているお歴々は除外される
でしょう。通過儀礼というのがありますが、必ずどの文化でも日常から目眩く非日常のカオス
へと飛翔し、死にかけるような体験をしつつも、物事の見方が変わって―何が人生で本質的で
何が本質的でないかを見通せる眼力を身に付けて―日常に再着陸するパターンが踏襲されて
いるらしいです。本作のキルドレも、その通過儀礼を経ることなく、＜子供のまま＞生き続
ける、現代の大半の実存のメタファーなのではないかと思いました。物理現実の戦闘には偶然
も関与すると思いますが、喩え話として、非日常の世界を知って、それを認識に落とし込んだ
大人には、日常の、その世界だけしか生きたことのない彼らには何故そこに永遠に留まって
いてはならないかが分からない―函南の独白が示唆的だが―子供では、抽象度の高い経験情報
の有無で絶対に勝てないというのは考えれば当たり前のことです。函南という、日常に嵌って
しまっている実存を、乗り越えるべき対象として描いているからこそ、彼がティーチャーに
撃破されるシーンには凄絶といえる程の享楽があるのでしょう。

以上が表層から読み取れる内容なのですが、押井監督自身は、自分は同じ所を回り続けていると
いった旨の発言をしていますし、自分の言っていることに本気になったら終わりとも発言して
いる部分が本作の複雑な処です。大人に本当に到達しようとすると不毛な陥穽が潜んでいること
に監督は自覚的でしょう。大人というのは、到達不能性を孕んだ理念的な対象なのです。

10人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

プー

戦闘シーン✈️いいね👍️

2024年3月8日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

震電カッコいい('ρ`)

2019年1月31日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

原作とは若干ストーリーが違いますが、飛行機や空が好きな人には魅力的な作品だと思います。切なくて澄んだ音色のメインテーマもこの作品にぴったりで、目を閉じて聴いていると、まるで自分が空を飛んでいるような気持ちになってきます。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Amazon Customer

ループできるスルメ作品　噛み合わない会話、固定カメラ、違和感、の理由

2010年10月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

脚本家でもある監督が完全に他の人に振るのは珍しいかな。
Ｗ大学の講演で若い人に観てもらいたいといっていましたから
若い感性に振ったのかなと。ｲﾉｾﾝｽｱﾌﾞｿﾘｭｰﾄの対談を見ましょう。
しかし多分、ルーチン的に繰り返される平凡な日常の甘美さと危うさが分かるのは
オッサンになってからかなあと。
声優が主役二人だけ薄っぺらいの理由は作品のテーマから読み取りましょう。
ハリウッドの高額オファーを脚本が気に入らないからヤラナイ!と蹴った人が
話題づくりのために声当て役を選びはしません。
ハダリのような人形的な人の描き方も「キルドレ」というテーマに結びつくので、
何回も見て意味とテーマがわかると思います。
ちなみに押井さんの作品では機械と人形は「まばたき」を一切しないルールがあります。
キルドレたちはどちらか確認してみましょう。
分からないから見ないという評価より『なぜ?』を『自分なりに納得』へ変える作業が
自分の映画に求められることと監督も話しています。
そしてテーマのための無駄なシーン、レイアウトは一切ないはずなので
すべてのカットとシーンを繰り返し見ることになるのですが
画と音の圧倒的な情報量の濃さのおかげで繰り返し見ていても
飽きの来ない仕様となっています。そのため5pt。dts 6.1chの環境です。
ただしこれを監督が好き勝手やった『イノセンス』と比べると
沖浦さんは作画監督してないわ、お得意の電脳的ＣＧは出てこないわ、
やや監督らしくないつくりです。なので本来なら-1ptなのですが
『イノセンス』の敷居が高すぎて解ろうとする人のほうが少ないという有様なので
わかりやすい作品ということで+1pt.差し引きゼロ。
ショーとしての戦争、ショーとしての映画　という観点
空の雲の流れ、道路の流れ、映画全体時間の流れ　　という観点
カメラが定点なのか、パンしているのか、レンズは広角か　　という観点
つまり映画の内部と映画自体のメタレベルの比較をしても合理的に作られています。
そういう点でもショーとしての映画、エンターテイン=持続　ということに関して
こだわりを貫いている作品といえます。

以下、ネタバレを含みます。
この作品の醍醐味は、「噛み合わない会話」、「見つめ合わない視線です」。
戦闘機のCGシーンを除いて、カメラはほぼ固定でカットの切り替えによって、世界を切り取っていきます。

スイトがボーリングの玉をピンからわざと外すことが象徴するように、
すべての質問にはごまかしの回答しか用意されていません。
キルドレも世界も、そこでの生活も、すれ違いという意味での虚構です。
ミツヤが、目の前の主人公の名前を上げて、その人がここにいるかを聞いたとき、
主人公は「いると思うよ」、と答えミツヤに再度の問いに対してそれが自分だと最初から答えなかったのは
「聞かれなかったから」と答えます。
しかし唯一、会話が成立するシーンがあります。
主人公の真実を問い詰める問いに対して、素子がただただ「ええ」と繰り返すだけのシーンです。
作られた世界の現実に、つまりループする日常への麻痺から自分の押さえ込んでいた感情に、気がつくシーン。
この後初めてカメラが大きくパンし、主人公に抱きしめられて、
終始能面のようままであった顔の素子が涙でくしゃくしゃになります。
ここで初めて映画のすべての線がつなぎ合わせられ、
それまでの時間がこの瞬間のために存在していたことがわかります。

いつもながら監督の構成力は素晴らしいものです。
若手脚本家もよい仕事をしていますね。

26人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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