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数百回というのは掛け値なしで、『大脱走』も『バック・トゥー・ザ・フューチャー三部作』もこれほどにはというもので、私にとって特別で大事な作品になっています。
サガンの死数年後に撮られた伝記映画、サガン好きとしては失望への警戒心があり公開時に敬遠してしまったことが後悔されます。
これが予想外に素晴らしいものでした。
（媚びるつもりは無いのですが、Amazonプライムには感謝しています。）
ディアーヌ・キュリス監督作品は何本か観ていますが、本作が代表作になるのではないかと思っています。
本国始め世界的に評価されているようです。
18若しくは19歳から69歳までのサガンを演じたシルヴィー・テステューはインタビューで、本人としてはサガンに似ているとは思わないと言っていますが、サガンが乗り移ったかと思わせるほどの、いわば怪演と言うべきでしょうか、彼女がサガンに見えてきます。
サガンの破滅の一因とされてきた「たかり屋」の取り巻き（映画の中でもそのように言われます）が魅力的に描かれ、とてもよいキャスティングが与えられているのが画期的で、おそらくこの映画のミソになっているのではないかと思います。
本当に何度観ても飽きず、セリフを殆ど覚えてしまい、お陰でいくらかフランス語の勉強になりました。
主旋律が無いアルペジオだけで作ったかのようなシンプルで外連味のない音楽、使われている流行曲の選択も良いです。
出来事が淡々とあっさりスイッチしていきますが、それが奏功していると思います。
交通事故が元で麻薬に溺れたこと、逮捕・有罪判決、破産、（不可解な）親子の断絶、父の死、愛人ペギーの死、そしてサガン本人の死などが悲劇的に重々しく扱われていないところがサガンという人、彼女の生き方に合っていて、とても良いのです。
警察の家宅捜索の場面などは、コミカルに描かれているほどです。
誰よりサガンに観せたい映画だと思います。
息子さんのドニ・ウェストホフが制作に関わっていることはあるでしょうけれど、女性監督ならではのものではないかという気がします。
ELLE編集長ペギー・ロシュ役のジャンヌ・バリバールの演技もいつも通り安定しています。
最初の夫アシェット社（今ではディアゴスティーニの二番煎じのように思われているあのアシェットですが、ELLEの発行元の雑誌社でした）社員ギイ・シェレール役のドゥニ・ポダリデスは、『ダ・ヴィンチ・コード』でジャン・レノ演ずるファーシュ警部に理不尽にボカスカ殴る蹴るされる管制官役のあの人。
サガンを看取ったマダム・ルブルトン役のシャンタル・ヌーヴィルは、『ロング・エンゲージメント』でオドレイ・トトゥ演ずるマチルドの育ての親の叔母役のあの方です。
お姉さんから、パリ五月革命よりも、離婚した夫とその男性愛人、自分の男女双方の愛人と一緒に暮らしているサガンの方がよっぽど革命よと言われるシーンがありますが、改めて本当に凄い人だったなと思います。
この映画をきっかけに『悲しみよ こんにちは』を新訳で読み直しましたが、天才などいう言葉では捉えきれないようなとてつもない作品だと思います。
「女ラディゲ」と書かれた新聞書評がこの映画の中で読み上げられますが、ラディゲとは比較にならない、少女ならではの神がかったような年齢不詳の精神世界が恐ろしいほどです。
新刊書店・古書店どこにでもまずあったサガンの本が今は見当たらなくなり、新刊で買えるものはなんと三作だけと寂しいことになっています。
いずれ再評価される時代が来るに違いないと思っています。
なお、本作では字幕協力として新潮文庫新訳『悲しみよ こんにちは』訳者の河野万里子さんが参加しています。
字幕翻訳家第一人者の戸田奈津子さんによると、日本に字幕翻訳家は４人しかいないとのこと（英語に限った話、あるいは専業と言える人に限った話かもしれません）。
「DVDスルー」という劇場公開なしの配給方法も増え、フランス語映画だけで一年間に優に100本は日本語字幕付けされ国内配給されていると思います。
サガンの伝記映画という素性により特別なはからいが取られたのでしょうけれど、文学翻訳家に参加して貰うということは洋画配給では格別の贅沢ではないかと思います。
日本法人が作られているヨーロッパ・コープの日本語字幕は、概ね他社のものに比べて信任できる気がします。
以下、ご興味のある方のために。
デビュー当時のサガンがクロワッサンを買って帰るシーンは本当にサガンが当時住んでいた17区マルゼルブ通りの家の周辺で撮られています。
ペギーと暮らした13区アレジア通りの家は実際とは違うものの、クロズリー・デ・リラへ二人でランチに行くシーンは地理的に納得でき史実に沿っていることがわかり、この辺りを知っている人には安心して観られます。
（ただし、リュクサンブール公園方面からお店に入るのは方向が逆になります。）
ジャガーXK120に三人乗りしていますが、二人乗りの車なので無理やりで窮屈になっています。
特に『男と女』で有名なドーヴィルのボードウォーク（プロムナード）でギアを入れるのに確認する瞬間は車好きにはちょっと面白いと思います。
（シフトノブは真ん中に乗っているベルナールの股の間になる筈です。）
（注：後ほどフランス版DVDに収蔵されているメイキングを観たところ、やはりこのギア操作のテストシーンがありました。）
また、この車で批評家賞授賞式に向かうため左岸から右岸へロワイヤル橋を渡るシーンでは問題なく右側走行していますが、会場のオテル・レジーナ前に乗り付けるシーンでは、撮影の都合でしょう、左側通行になっています。
（このシーンでもピラミド通りをロワイヤル橋とは逆方向から走って来ています。）
冒頭の、シトロエンC3プルリエルで記者がオンフルールのヴィラに取材にやってくるのとそっくりなシーンが後半にあり、映画常套のリワインド手法で最初に戻るのかと思わせられますが、アストリッドの絡みからそうではないことがわかります。
この設えのため、アストリッドの登場にハッとさせられます。
「アストリッド」役のアリエル・ドンバールのキャスティングも見事です。
また、二度目の方では記者役が降車する際にハザードのスイッチに触ったようでハザードランプが点滅します。
何度もテストや本番を繰り返す映画の撮影でうっかりミスで非常に目立つハザードランプを点滅させたテイクを使うとは考えにくく、リワインド手法に見せてそうではないということの伏線のように思います。
そう思った方が楽しいですし。
窓辺のサガンから記者にシーンが戻ると点滅は消えています。
（注：オリジナルのテレビ版を視聴したところ、リュック・ベッソンの編集によって映画版でこのようになったようです。やはり映画版では記者の訪問が一度にしても二度にしてもどちらも不整合するようになってしまっています。しかしながら、私は映画版の方が良いと思っています。）
実際にサガンが「アストリッド」と暮らしたパリ最後のアパルトマンは、ロスチャイルド家やオナシス（ジャクリーンも住んでいました）の家があるパリ最高級の住宅街16区アヴェニュー・フォシュにあり、2017年9月現在5,250,000ユーロで売りに出ています。
追記1：IMDbによると、本作は元々90分×二部構成のテレビ番組として撮影され、それを観たリュック・ベッソン（制作・配給会社ヨーロッパコープの代表者でもあります）が版権（スクリーンライツ）を購入、トリミングを行い2時間の長編映画にしてリリースすることを決めた、とのこと。
追記2：プライム見放題特典対象が終了したのを機に、Amazon.frにDVDを発注しました。
日本版には無いらしいフランス語字幕が本国版にはあるようです。
追記3：Amazon.frより発注13日目にフランス本国版DVDが到着。
間違いなく本国版でしたが、なぜか字幕はオランダ語のみ。
ディクテできないセリフを確認できると楽しみにしていましたので、非常に残念です。
二枚組の一枚はAmazonビデオと同じ映画版、もう一枚にはオリジナルのテレビ版前・後編全てが収録されており、早速じっくり観ました。
それによって改めてリュック・ベッソンの手堅い仕事ぶりに感服しました。
テレビ版の冗長であったり倒叙によってわかりにくい部分や観づらい部分を、トリミングと並べ替えで世界中の誰にでもわかる映画にしています。
ディアーヌ・キュリスは勿論のこと、素晴らしい監督は各国にたくさんいますが、世界で堅実に結果を出せる商品に仕立て上げられる人となると極めて限られた数の人になるのだなと思いました。
追記4：アリエル・ドンバールが演じているアストリッド（Astrid）ですが、実際にはIngrid Mechoulamです。
史実にかなり忠実と思われる伝記ドラマですが、彼女については実名を使えない事情があったのでしょうか。
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