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ホントはもっとぶっ壊れててもいいと思う。もっとガンガン監督個人の趣味で暴走したってかまわない。
いや、その方がはるかに面白い、面白くなったと思う。でもこれが限界かな、東宝＋電通、以下
木下工務店やら朝日新聞やらテレビ朝日やら日販やら、総勢１５を超える協賛各社の製作委員会、
１９６０年生まれの犬童一心監督４９歳の力作だけど、映画の内容なんかろくに気にしない連中の
横槍と大重圧の下で、よくやったと思うよ、いろんな意味で。広告代理店主体の製作費捻出組織なんて、
結局、例えば劇しん『戦国大合戦』に対して「どうして子供向きのアニメでわざわざ人の死なんか
出すの？」「人が死ぬアニメなんて子供に見せる必要ないでしょ」こんな逆ネジでダメ出ししてくる
連中だよ？ それで完成披露試写に●●社経理課６名様とか営業部８名様とかぞろぞろスーツ姿の
アフター５で押しかける人種だぜ（私は見た、抽選で当たった『指輪物語』最終作のホール試写で）。
どこでどんな無理難題吹っ掛けてくるか分からないんだから。そんな今どきの怪物予算の大作映画で
よくやったと思いますよ、ホント。ただし、これで日本アカデミー賞はないでしょ。ここんとこ、
『容疑者Ｘ』で直木賞をもらった時の作者・東野圭吾の感想に同じ。「え？ なんでこれで？」
そんなことを踏まえながら、以下、ちょこちょこと点摘します。
■広末涼子
悪いけど、あんまり興味はないし、美少女で騒がれてパンチらでもっと騒がれて、可哀想だとは
思うけど、ただ場数だけは踏むことになって、もちろん演技派には当分なれないし。ここでは、
芝居させられてないような感じだし（監督の演出かな？）。ただもう、あの、デジタル木目込み
人形のような表情がどんどん不愉快顔になって、隣にいてほしくないような怖さにまで変貌して
ゆくのが興味深いというかたまらんというか。でもなあ、最初は「パンパン？」なんて言ってたのが
「あの人の英語変です、パンパンしか使わないような」って、やっぱりおかしいよね、理屈に
合わないし、不似合いというか。
■中谷美紀
いやー、この人が主役の映画だから。すごいし、怖いのは当たり前。崖っぷちの正面ショットとか
ほとんどホラー映画。最後はマイクの電気で痺れて倒れたのかと思った。燃えてもよかったし（笑）。
■木村多江
この人うまいよね、すごくいい感じ。中谷美紀は見た目に怖かったけど、情感的にはこっちに
軍配が上がる。この人が主役でもよかった。もっともっと女優として大きくなるでしょう。
■学徒出陣、パンパン、オンリー・ユー
これすべて、監督の意思・意図でこうなってるのかな。よく分かんないね。
広末涼子で『ゼロの焦点』？――最初からこんな感じで見始めてる上に、いきなり
学徒出陣のニュース映像なんかで延々と始まってるんで、ほんとにびっくりしましたよ。
「え、こういう話だっけ？」って感じで。時代背景の流れの象徴とか？ だとしても、
パンパンと同じで、なんか画一的、記号的な意味しか持たないんじゃないですかね？
「昭和２３年」のＧＨＱの横暴にしても、ただただ一辺倒で。ホントはあの部分こそ、
映画的な追加ドラマが無いと、もはや中谷美紀があそこまでする動機に無理しか
生じないので、今回の映画の腕の見せ所なんですがねえ。
■杉本哲太、鹿賀丈史
鹿賀丈史が最後に唐突にすべての罪をかぶって自白っていうのも解せないが、
あのラストの拳銃自害の立ち回りって何？『サイコ２』のロバート・ロッジアですか？
杉本哲太の泡吹き悶絶の芝居なんかもう、あれはＪホラーの世界じゃないですかね？
■中島みゆき
なんで？ 監督の趣味？ それともどこかの誰かが「使ってやってよ」なんて囁いたとか？
あの人の歌は「中島みゆきです！」って屹立してしまうしかないんで、それまでせっかく
積み上げてきたことがすべて吹き飛んでしまって台無し、おジャンになるだけなんですよ。
ただし、イントロの突き刺さり方（入ってくる部分）はいい感じだったので、残りはすべて
歌声無しのアコースティック、そんな使い方もあるんだけどなぁ。たぶん許されないから、
ダメだろうけど。
■ヒッチコック、デパルマ
中学生で『悪魔のシスター』、『愛のメモリー』、ヒッチコック・フェスティバル、
大学生で『殺しのドレス』『ボディ・ダブル』、こういう洗礼を受けてれば、
当然、ああなりますよね。監督の映画世代年齢からすれば。それにしても、
真っ赤なコートにサングラスの犯人なんて、ストレートすぎるけど。
とまあ、そんな感じで、映画は穴だらけだけど、いろいろと楽しめるわけです。はい。
蛇足だけどとても大切なこと■たばこの煙と白い吐く息
「何かというとタバコ吸ってるし」こんな書き込みがありますが、そんなに
気になるほどだったかな？ 自分としては、点火のアップが多いんで、そっちの方が
気になって、何か意味があるのかって思ってました。映画の中の喫煙ということでは、
最初に気になったのは８０年代の香港映画ですよ。吸ってはポイ捨て、吸ってはポイ捨て、
この連続だから。そのころ自分も吸ってたけど「うげげ」って思ったくらいで。それに
２０１０年ころには『MＡＤＭEＮ』っていう紫煙もうもう番組がありますから。
６０年代の広告業界が舞台のＴＶシリーズ。マジで画面いっぱいニコチンだらけ。
本物の煙のはずはないんで、いったいどうやったのかな、いまだに謎ですよ。
逆に、どうでもこうでもいろいろできるでしょ、なのに、どうにもなってないのが
寒い中での白濁する息。『セロの焦点』って言えば真冬の裏日本。なのに、どこでも
誰でも、吐く息が白くなってない。あまりにもきれいすぎる最近の映画面と同様、そんなの
ありえないでしょ。ここんとこ、息が白くなればそれでいいと言ってるんじゃなくて、
シネマティックな演出の手抜きだと言ってるんです。突如として置き去りにされてしまった
新婚新妻が、意を決して旦那の背を追いかける。これが『ゼロの焦点』なわけですよ。
ここで旦那の行き先が宮崎や鹿児島の南国じゃ意味がない、ぶちこわしです。身を切るような
寒さの裏日本、しかも真冬、これは彼女にとっては試練であると同時に、その寒さは「物語」が
研ぎ澄まされたものになるために必須なものだったはずなんです。それを放棄してしまって
何の『ゼロの焦点』ぞ、それくらい重要な寒さと白い息なわけですよ。せっかく昭和３２年の
金沢の雪の街並みを復元して見せても、どこかのんびりしていて白々しい、寒さの忘却のせいです。
いくら禎子が必死でも（そう見えないんで困るんだけど）あんな軽装で真冬の石川県をあっちゃ
こっちゃ歩きまわるかよ、それがただのツッコミで終わってしまうのは、やっぱり必要な寒さを
おざなりにしてしまったせいです。想像してごらんなさいよ、禎子が写真の木造の荒れ小屋を
発見した瞬間を。あそこで彼女が白い吐息を震わせてなかったらウソでしょう。「必要な」と
限定して言うのは、まさにこのことです。基本的に音楽のいい映画なので、抑えた切ない調べが
流れて、それとあいまって、どんなに鈍感な人でも唸らざるを得ない名場面になったであろうこと
必定です。たとえ広末クンの芝居力が伴わなくても、彼女が白い吐息を震わせることで、ぐんと
引き締まった場面になったであろうことは疑いがありません。涙を一切見せなくても、彼女の
決心と悲壮が画面にほとばしります。その後、小屋の中で粗末な遺骨と仏壇を発見するのですから、
なおのこと、禎子の白い吐息が自主性を発揮するのはこの一点にしかないわけです。
ああもったいない、この映画の名場面、広末クンにとっても名場面になったものを。
五つ星つけて「とても面白い」なんて言っておきながらこれでは自家撞着に過ぎるけど、
どれもこれも、本気の意見です。ゆめゆめ疑うまじ。
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メーカーによる説明
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| カスタマーレビュー | 177
| 177
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| 価格 | ￥4,863 | ￥5,358 |
| 製品仕様 | DVD | Blu-ray |
| 発売日 | 2010/6/18 | 2010/6/18 |
