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度々の再発盤カタログで蘇り続ける、愉快爽快なエモーション♪
◆『Titus Groan』Titus Groan：タイタス・グローン01. It Wasn't For You：君のためじゃない（5' 31''）02. Hall Of Bright Carvings：ホール・オブ・ブライト・カーヴィングス（11' 36''）>a. Theme：主題>b. In The Dusty High-Vaulted Hall：古びた教会で>c. The Burning：バーニング>d. Theme：主題03. I Can't Change：僕は今のまま（5' 43''）04. It's All Up With Us：イッツ・オール・アップ・ウィズ・アス（6' 06''）05. Fuschia：ファスチア▼ボーナス・トラック06. Open The Door Homer（3' 30''）07. Woman Of The World（4' 45''）08. Liverpool（6' 57''）>Dawn Records：1970年（オリジナル発売）■スチュワート・カウェル（ギター、キーボード）■トニー・プリーストランド（サックス、フルート、オーボエ）■ジョン・リー（ベース）■ジム・トゥーミー（ドラムス、パーカッション）再発盤として、1989年、1995年に海外でCD化されていましたが、日本盤CDは、1999年にビクター・レコードより、オリジナルのアナログLPを忠実に再現した、見開きの紙ジャケット仕様で発売。それから後、同じく紙ジャケットCDで、2007年にストレンジ・デイズ・レコード、昨年2016年にもベル・アンティーク・レコードから、※＋３曲のボーナス・トラックと共にリマスター処理が施されたパッケージで蘇っています。惜しくも、リアルタイム当時は目立った売り上げを示せず、わずか１枚の本作を遺して解散した大昔のバンドですが、そのユニークな※音楽性は、マニアックなロックファンの間では語り種になっていた様子で、そこが、メーカー各社のカタログに、事毎に再発盤で復活する所以でしょう。※^ジャズ・ロックとして認知されているようですが、いわゆる即興の連続でリスナーを置き去りにしたり、過剰なテクニック（曲芸）の誇示等は感じさせません。メンバー各々が、深い音楽的バックボーンを持ち、卓越した演奏能力を備えていることは、容易に判断がつきますが、決して音を支配しようとするのではなく、確たるテーマを念頭に、自由奔放な表現力で、むしろ音を解放し、彼等自身がリスナーとなり、心底愉しみながら演奏している風情が伝わってきます。なので、長尺の組曲「02.」でさえ、心地よいスリリングさで終始に魅了します。各楽曲のヴァリエーションも豊かですね。バッキングに華を添える如く、巧みに駆使されるサックスやフルート、ひいてはオーボエの調べに、緻密なアンサンブル（チームワーク）に心を砕く端整な配慮も感じます。要所に背後から自然に立ち現れる、決して出過ぎないコーラス・ワークの絶妙な間合いも秀逸。愉快爽快なロック・ミュージックといった趣です。※^アルバムと同時にリリースされた、7" EP（シングル）に収録の３曲が、ボーナス・トラックとして追加されています。「06.」は、ボブ・ディランのカヴァー。「08.」なども、本来のアルバムに収録されていても違和感のない、彼等らしい軽快な楽曲です。※^1999年に、ビクター・エンタテインメントより発売された紙ジャケットCDには、ボーナス・トラックは付きません。“20bit Digital K2（Super Coding）”という手法でリマスター効果がアピールされていますが、オリジナルのアナログ盤と比較して、確かに、複雑に絡みがちな各楽器の音の粒が明瞭になった印象を受けます。長年、そのビクター盤を愛聴し続けてきたのですが、今回、ボーナス・トラック付きの、ストレンジ・デイズ盤（2007年リマスター）を買い直す形になりました。現在、市場に流通している、ベル・アンティーク盤（2016年最新リマスター）は、SHM-CDです。参考に、ストレンジ・デイズ盤とビクター盤の写真を添付しておきました。（ビクター盤：赤帯、ストレンジ・デイズ盤：青帯）
上位レビュー、対象国： 日本
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2017年12月25日に日本でレビュー済み
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◆『Titus Groan』Titus Groan：タイタス・グローン
01. It Wasn't For You：君のためじゃない（5' 31''）
02. Hall Of Bright Carvings：ホール・オブ・ブライト・カーヴィングス（11' 36''）
>a. Theme：主題
>b. In The Dusty High-Vaulted Hall：古びた教会で
>c. The Burning：バーニング
>d. Theme：主題
03. I Can't Change：僕は今のまま（5' 43''）
04. It's All Up With Us：イッツ・オール・アップ・ウィズ・アス（6' 06''）
05. Fuschia：ファスチア
▼ボーナス・トラック
06. Open The Door Homer（3' 30''）
07. Woman Of The World（4' 45''）
08. Liverpool（6' 57''）
>Dawn Records：1970年（オリジナル発売）
■スチュワート・カウェル（ギター、キーボード）
■トニー・プリーストランド（サックス、フルート、オーボエ）
■ジョン・リー（ベース）
■ジム・トゥーミー（ドラムス、パーカッション）
再発盤として、1989年、1995年に海外でCD化されていましたが、日本盤CDは、1999年にビクター・レコードより、オリジナルのアナログLPを忠実に再現した、見開きの紙ジャケット仕様で発売。
それから後、同じく紙ジャケットCDで、2007年にストレンジ・デイズ・レコード、昨年2016年にもベル・アンティーク・レコードから、※＋３曲のボーナス・トラックと共にリマスター処理が施されたパッケージで蘇っています。
惜しくも、リアルタイム当時は目立った売り上げを示せず、わずか１枚の本作を遺して解散した大昔のバンドですが、そのユニークな※音楽性は、マニアックなロックファンの間では語り種になっていた様子で、そこが、メーカー各社のカタログに、事毎に再発盤で復活する所以でしょう。
※^
ジャズ・ロックとして認知されているようですが、いわゆる即興の連続でリスナーを置き去りにしたり、過剰なテクニック（曲芸）の誇示等は感じさせません。
メンバー各々が、深い音楽的バックボーンを持ち、卓越した演奏能力を備えていることは、容易に判断がつきますが、決して音を支配しようとするのではなく、確たるテーマを念頭に、自由奔放な表現力で、むしろ音を解放し、彼等自身がリスナーとなり、心底愉しみながら演奏している風情が伝わってきます。
なので、長尺の組曲「02.」でさえ、心地よいスリリングさで終始に魅了します。各楽曲のヴァリエーションも豊かですね。
バッキングに華を添える如く、巧みに駆使されるサックスやフルート、ひいてはオーボエの調べに、緻密なアンサンブル（チームワーク）に心を砕く端整な配慮も感じます。
要所に背後から自然に立ち現れる、決して出過ぎないコーラス・ワークの絶妙な間合いも秀逸。
愉快爽快なロック・ミュージックといった趣です。
※^
アルバムと同時にリリースされた、7" EP（シングル）に収録の３曲が、ボーナス・トラックとして追加されています。
「06.」は、ボブ・ディランのカヴァー。「08.」なども、本来のアルバムに収録されていても違和感のない、彼等らしい軽快な楽曲です。
※^
1999年に、ビクター・エンタテインメントより発売された紙ジャケットCDには、ボーナス・トラックは付きません。
“20bit Digital K2（Super Coding）”という手法でリマスター効果がアピールされていますが、オリジナルのアナログ盤と比較して、確かに、複雑に絡みがちな各楽器の音の粒が明瞭になった印象を受けます。
長年、そのビクター盤を愛聴し続けてきたのですが、今回、ボーナス・トラック付きの、ストレンジ・デイズ盤（2007年リマスター）を買い直す形になりました。
現在、市場に流通している、ベル・アンティーク盤（2016年最新リマスター）は、SHM-CDです。
参考に、ストレンジ・デイズ盤とビクター盤の写真を添付しておきました。（ビクター盤：赤帯、ストレンジ・デイズ盤：青帯）
01. It Wasn't For You：君のためじゃない（5' 31''）
02. Hall Of Bright Carvings：ホール・オブ・ブライト・カーヴィングス（11' 36''）
>a. Theme：主題
>b. In The Dusty High-Vaulted Hall：古びた教会で
>c. The Burning：バーニング
>d. Theme：主題
03. I Can't Change：僕は今のまま（5' 43''）
04. It's All Up With Us：イッツ・オール・アップ・ウィズ・アス（6' 06''）
05. Fuschia：ファスチア
▼ボーナス・トラック
06. Open The Door Homer（3' 30''）
07. Woman Of The World（4' 45''）
08. Liverpool（6' 57''）
>Dawn Records：1970年（オリジナル発売）
■スチュワート・カウェル（ギター、キーボード）
■トニー・プリーストランド（サックス、フルート、オーボエ）
■ジョン・リー（ベース）
■ジム・トゥーミー（ドラムス、パーカッション）
再発盤として、1989年、1995年に海外でCD化されていましたが、日本盤CDは、1999年にビクター・レコードより、オリジナルのアナログLPを忠実に再現した、見開きの紙ジャケット仕様で発売。
それから後、同じく紙ジャケットCDで、2007年にストレンジ・デイズ・レコード、昨年2016年にもベル・アンティーク・レコードから、※＋３曲のボーナス・トラックと共にリマスター処理が施されたパッケージで蘇っています。
惜しくも、リアルタイム当時は目立った売り上げを示せず、わずか１枚の本作を遺して解散した大昔のバンドですが、そのユニークな※音楽性は、マニアックなロックファンの間では語り種になっていた様子で、そこが、メーカー各社のカタログに、事毎に再発盤で復活する所以でしょう。
※^
ジャズ・ロックとして認知されているようですが、いわゆる即興の連続でリスナーを置き去りにしたり、過剰なテクニック（曲芸）の誇示等は感じさせません。
メンバー各々が、深い音楽的バックボーンを持ち、卓越した演奏能力を備えていることは、容易に判断がつきますが、決して音を支配しようとするのではなく、確たるテーマを念頭に、自由奔放な表現力で、むしろ音を解放し、彼等自身がリスナーとなり、心底愉しみながら演奏している風情が伝わってきます。
なので、長尺の組曲「02.」でさえ、心地よいスリリングさで終始に魅了します。各楽曲のヴァリエーションも豊かですね。
バッキングに華を添える如く、巧みに駆使されるサックスやフルート、ひいてはオーボエの調べに、緻密なアンサンブル（チームワーク）に心を砕く端整な配慮も感じます。
要所に背後から自然に立ち現れる、決して出過ぎないコーラス・ワークの絶妙な間合いも秀逸。
愉快爽快なロック・ミュージックといった趣です。
※^
アルバムと同時にリリースされた、7" EP（シングル）に収録の３曲が、ボーナス・トラックとして追加されています。
「06.」は、ボブ・ディランのカヴァー。「08.」なども、本来のアルバムに収録されていても違和感のない、彼等らしい軽快な楽曲です。
※^
1999年に、ビクター・エンタテインメントより発売された紙ジャケットCDには、ボーナス・トラックは付きません。
“20bit Digital K2（Super Coding）”という手法でリマスター効果がアピールされていますが、オリジナルのアナログ盤と比較して、確かに、複雑に絡みがちな各楽器の音の粒が明瞭になった印象を受けます。
長年、そのビクター盤を愛聴し続けてきたのですが、今回、ボーナス・トラック付きの、ストレンジ・デイズ盤（2007年リマスター）を買い直す形になりました。
現在、市場に流通している、ベル・アンティーク盤（2016年最新リマスター）は、SHM-CDです。
参考に、ストレンジ・デイズ盤とビクター盤の写真を添付しておきました。（ビクター盤：赤帯、ストレンジ・デイズ盤：青帯）
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