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※以下は、2011年の封切り時に観た感想である。
立川シネマシティで『マイ・バック・ページ』を観た。川本三郎の同名青春記を、山下敦弘が映画化した作品。
川本さんの原作は、私がこれまでに読んだすべての本の中で五指に入るほど好きな作品。私は２年前に川本さんと鈴木邦男の対談集で映画化が進行中だと知り、以来完成を待ちわびていた。
で、ようやく観た結果……上出来の映画化だと思った。原作ファンの私も納得。これは青春映画の傑作だ。
まず、舞台となる1970年代初頭の東京の再現がパーフェクトである。とか言って、私もそのころの東京を肌で知っているわけではないのだが、少なくとも私が知識として知っている1970年代初頭は、隅々まで見事に再現されている。
山下敦弘と脚本の向井康介は、原作をただなぞるような真似はしていない。随所に潤色を加えつつ、しかも原作のテイスト、エッセンスはちゃんと抽出している。「本の映画化はこういうふうにやるもんだよ」というお手本のような仕事ぶりである。
過去の山下敦弘作品にあったオフビートなユーモアは影を潜めており（随所で隠し味にはなっているが）、終始シリアスなので、山下ファンは戸惑いを感じるかもしれない。しかし、私はこれこそ山下の代表作になり得るものだと思った。
俳優陣もみんないい。とくに、新聞記者たちや刑事たちのリアリティはすごい。映画の中の作り物のブンヤ、デカというより、本物の匂いがする。まるでドキュメンタリーのようだ。
主演の２人もいい。松山ケンイチが演じる虚言癖のある“ニセ革命家”梅山のキャラクターは原作よりも大幅に肉付けされているが、その肉付けも成功している。
妻夫木聡が泣くラストシーンもよい。『ジョゼと虎と魚たち』のラストもそうだったが、彼は泣く場面で素晴らしい演技を見せる俳優だと思う。
今作の場合、途中で「私はきちんと泣ける男の人が好き」という印象的なセリフが出てくるので、それがラストシーンの伏線になっていて、いっそう印象的だ。
終盤、新聞社を懲戒解雇された主人公が映画評論家となって試写会に行く場面では、妻夫木くんが川本三郎に見える。いとをかし、である。
エンディングに流れるのは、ボブ・ディランの「マイ・バック・ページ」（原作のタイトルもこの曲に由来）を真心ブラザーズと奥田民生が一部和訳して歌った曲。これがまたじつによい。
……と、観てきた直後の勢いで絶賛してしまったが、１つ言っておきたいのは、この映画は原作の魅力の半分しか伝えていないということ。
というのも、映画の副主人公・梅山をめぐるドラマは原作では後半に出てくるものであり、前半はもっとリリカルな60～70年代グラフィティだからである。
この原作を映画化する場合、後半の事件に的を絞るのは当然で、前半に出てくるさまざまなエピソードまで詰め込んだらストーリーがグチャグチャになってしまう。だからこの脚本の方向性は正しいのだが、この映画を観ただけで原作を知ったつもりになられてしまったら、ちょっと困る。この映画には取り上げられていない前半部分（※）に、いいエピソードが目白押しなのだから。
この映画が気に入って、しかも原作をまだ読んでいない人には、鈴木いづみ、永島慎二、コルトレーン、鶴田浩二などという時代のアイコンが続々と登場する前半部の素晴らしさを、ぜひ味わってほしい。
※ただし、前半部分のうち、保倉幸恵（劇中では倉田眞子）をめぐるエピソードはこの映画で印象的に用いられている。当時『週刊朝日』の表紙モデルをしていた保倉幸恵は、編集部で最も若い記者だった川本さんと親しくなった。彼女は1975年、22歳で鉄道自殺を遂げている。
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イメージ付きのレビュー
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川本三郎が『週刊朝日』在籍中、京浜安保共闘を名乗る日大の学生菊井良治（劇中：梅山）と関わり、その一部始終を綴った自伝的小説の映画化。 実名を伏せているものの、『週刊東都』『東都ジャーナル』は、明らかに『週刊朝日』『朝日ジャーナル』。 京西安保は永田洋子が二代目最高指導者となる京浜安保共闘革命左派、自衛隊朝霧駐屯地は勿論、殺人事件が起こった朝霞駐屯地等、一発で判るネーミングは失笑さえ誘う。 人名も唐谷義朗は東大全共闘の山本義隆、前園勇は京大パルチザンの竹本信弘と、判別し易いキャラもあるが、映画化に当たり若松孝二監督作『連合赤軍』のように総て実名にする案は出なかったか。 ……出なかっただろうなあ、昨今の邦画界を取り巻く閉塞的な状況を慮れば。 1960年代末から1970年代の重要アイテム、'70年代安保、名画座やアメリカン・ニュー・シネマ、フォーク及びロックなどが薄く鏤められていて、ノスタルジックな感傷を喚起して悪くない。 ところが、梅山を演じる松ケン（松山ケンイチ）のアコギ弾き語り「雨を見たかい」の下手さ加減は、あまりにも酷くねえか。 アメリカでもCCRがラジオから流れ始めた頃、「黒人が歌っている」と勘違いされたくらい、ソウルフルなジョン・フォガティの歌唱を微塵も感じさせない、ヨタヨタの呟きは演出によるものか。 しかし、その後、妻夫木聡が扮する記者の沢田雅巳が、梅山に重要な質問をする。 「何で、運動をやろうと思ったの」、それに対する梅山の答えが、「安田講堂をテレビで観て、これだと思ったんです」と続く。 そして、沢田はこう言う、「俺は苦しかったなあ。報道側から観てたけど、自分と同じ大学の奴等がさ、負けて行くのを安全地帯から黙って観ているっていうのは」。 ここに、沢田ならぬ川本が、この映画の原作を書かざるを得なかった最大の動機があったと見る。 1968年の東大紛争、新宿騒乱から、1970年のよど号ハイジャック事件あたりまでは、国民の間に“心情左派”の雰囲気が薄く拡散していたのだ。 しかし、劇中には出て来ないが、沢田だけではなく、最後まで安田講堂に立て籠もり、機動隊と闘い続けた学生の中に、東大生は一人もいなかったと警察資料にあったことを付記しておく。 思想犯なのか刑事犯なのかが、大きな分かれ目だったのであり、最後までジャーナリストとして、ニュース・ソースを守り通そうとした姿勢は誤ってはいないと思う。 また、強権に確執を醸し出す精神を、あの頃ではなく今だからこそ、そしてこれからも決して失ってはならないはずだ。 ラストはかなり情緒的過ぎて頂けないけれど、エンドロールに流れる若かりし頃のボブ・ディランが歌う「マイ・バック・ページ」を聴いているうち、ちょっと貰い泣きしそうになってしまった。
