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![N響85周年記念シリーズ:ドヴォルザーク:交響曲第9番、チャイコフスキー:交響曲第4番 他/コンスタンティン・シルヴェストリ (NHK Symphony Orchestra, Tokyo) [2CD]](https://m.media-amazon.com/images/I/61ZlJNQttgL.__AC_SX300_SY300_QL70_ML2_.jpg)
ルーマニアの個性的な指揮者、コンスタンティン・シルヴェストリ(１９１３～１９６９)が１９６４年春に唯一来日し、ＮＨＫ交響楽団に客演した際のライヴである。
録音は年代的にオリジナルはステレオだと思うのだが、モノラルとなっているがそのぶん聴きやすいのかもしれない。
ドヴォルザーク:交響曲第９番「新世界」は十八番だが、第１楽章は出だしのホルンがずいぶん田舎臭く、ティンパニも布団を叩いているようで野暮ったい。テンポの変動が激しい。第２楽章はいくぶんすっきりしており、素直に浸ることが出来るが、次第にヴィブラートを効かせた節回しが表れてくる。 第３楽章は荒れ狂う嵐のようだ。 第４楽章も感情のうねりや伸び縮みするテンポで変化が多いがいやはや、聴き疲れする演奏である。
Ｒ=コルサコフ:スペイン狂詩曲も迫力満点だ。効果を狙うためには何もいとわないのがシルヴェストリである。曲の内面に潜む民族性というか、土俗性を暴き出している。
以上が４月５日、東京文化会館での特別演奏会のライヴ。
エネスコ:ルーマニア狂詩曲第１番は３月２１日、旧ＮＨＫホールでの公開録音だが、旋律の伸び縮みが変幻自在でオーケストラが戸惑いなから演奏しつつ、よく付いていっているものだと妙に感心してしまう。名演とはいえないが面白い。
チャイコフスキー:交響曲第４番ものっけから効果を狙っている。短いフレーズごとに区切ってコブシを利かせる、または利かせようとするので強い抵抗こそあるが実演で聴くとハラハラ、ドキドキの連続だったに違いない。そう思うと憎めない演奏である。
アルヴェーン:スウェーデン狂詩曲第１番「夏至の徹夜祭」は北欧の詩情というよりは蒸せかえるような熱帯夜のようでジャズのノリすら感じさせるが、決して嫌味ではない。
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲第１番はオーケストラが表現意欲についてこないもどかしさがあるが、この怪人指揮者の感情の爆発と吐露とが交錯したこの事なかれ主義のオーケストラの歴史上に残る奇演である 。
以上、５月２日、旧ＮＨＫホールでの放送用演奏会ライヴである。
[キングレコード:ＫＫＣ２０４９～５０/２ＣＤ]
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イメージ付きのレビュー
シルヴェストリの奇演の数々
ルーマニアの個性的な指揮者、コンスタンティン・シルヴェストリ(１９１３～１９６９)が１９６４年春に唯一来日し、ＮＨＫ交響楽団に客演した際のライヴである。 録音は年代的にオリジナルはステレオだと思うのだが、モノラルとなっているがそのぶん聴きやすいのかもしれない。 ドヴォルザーク:交響曲第９番「新世界」は十八番だが、第１楽章は出だしのホルンがずいぶん田舎臭く、ティンパニも布団を叩いているようで野暮ったい。テンポの変動が激しい。第２楽章はいくぶんすっきりしており、素直に浸ることが出来るが、次第にヴィブラートを効かせた節回しが表れてくる。 第３楽章は荒れ狂う嵐のようだ。 第４楽章も感情のうねりや伸び縮みするテンポで変化が多いがいやはや、聴き疲れする演奏である。 Ｒ=コルサコフ:スペイン狂詩曲も迫力満点だ。効果を狙うためには何もいとわないのがシルヴェストリである。曲の内面に潜む民族性というか、土俗性を暴き出している。 以上が４月５日、東京文化会館での特別演奏会のライヴ。 エネスコ:ルーマニア狂詩曲第１番は３月２１日、旧ＮＨＫホールでの公開録音だが、旋律の伸び縮みが変幻自在でオーケストラが戸惑いなから演奏しつつ、よく付いていっているものだと妙に感心してしまう。名演とはいえないが面白い。 チャイコフスキー:交響曲第４番ものっけから効果を狙っている。短いフレーズごとに区切ってコブシを利かせる、または利かせようとするので強い抵抗こそあるが実演で聴くとハラハラ、ドキドキの連続だったに違いない。そう思うと憎めない演奏である。 アルヴェーン:スウェーデン狂詩曲第１番「夏至の徹夜祭」は北欧の詩情というよりは蒸せかえるような熱帯夜のようでジャズのノリすら感じさせるが、決して嫌味ではない。 ドヴォルザーク:スラヴ舞曲第１番はオーケストラが表現意欲についてこないもどかしさがあるが、この怪人指揮者の感情の爆発と吐露とが交錯したこの事なかれ主義のオーケストラの歴史上に残る奇演である 。 以上、５月２日、旧ＮＨＫホールでの放送用演奏会ライヴである。[キングレコード:ＫＫＣ２０４９～５０/２ＣＤ]
上位レビュー、対象国： 日本
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2021年1月4日に日本でレビュー済み
ルーマニアの個性的な指揮者、コンスタンティン・シルヴェストリ(１９１３～１９６９)が１９６４年春に唯一来日し、ＮＨＫ交響楽団に客演した際のライヴである。
録音は年代的にオリジナルはステレオだと思うのだが、モノラルとなっているがそのぶん聴きやすいのかもしれない。
ドヴォルザーク:交響曲第９番「新世界」は十八番だが、第１楽章は出だしのホルンがずいぶん田舎臭く、ティンパニも布団を叩いているようで野暮ったい。テンポの変動が激しい。第２楽章はいくぶんすっきりしており、素直に浸ることが出来るが、次第にヴィブラートを効かせた節回しが表れてくる。 第３楽章は荒れ狂う嵐のようだ。 第４楽章も感情のうねりや伸び縮みするテンポで変化が多いがいやはや、聴き疲れする演奏である。
Ｒ=コルサコフ:スペイン狂詩曲も迫力満点だ。効果を狙うためには何もいとわないのがシルヴェストリである。曲の内面に潜む民族性というか、土俗性を暴き出している。
以上が４月５日、東京文化会館での特別演奏会のライヴ。
エネスコ:ルーマニア狂詩曲第１番は３月２１日、旧ＮＨＫホールでの公開録音だが、旋律の伸び縮みが変幻自在でオーケストラが戸惑いなから演奏しつつ、よく付いていっているものだと妙に感心してしまう。名演とはいえないが面白い。
チャイコフスキー:交響曲第４番ものっけから効果を狙っている。短いフレーズごとに区切ってコブシを利かせる、または利かせようとするので強い抵抗こそあるが実演で聴くとハラハラ、ドキドキの連続だったに違いない。そう思うと憎めない演奏である。
アルヴェーン:スウェーデン狂詩曲第１番「夏至の徹夜祭」は北欧の詩情というよりは蒸せかえるような熱帯夜のようでジャズのノリすら感じさせるが、決して嫌味ではない。
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲第１番はオーケストラが表現意欲についてこないもどかしさがあるが、この怪人指揮者の感情の爆発と吐露とが交錯したこの事なかれ主義のオーケストラの歴史上に残る奇演である 。
以上、５月２日、旧ＮＨＫホールでの放送用演奏会ライヴである。
[キングレコード:ＫＫＣ２０４９～５０/２ＣＤ]
録音は年代的にオリジナルはステレオだと思うのだが、モノラルとなっているがそのぶん聴きやすいのかもしれない。
ドヴォルザーク:交響曲第９番「新世界」は十八番だが、第１楽章は出だしのホルンがずいぶん田舎臭く、ティンパニも布団を叩いているようで野暮ったい。テンポの変動が激しい。第２楽章はいくぶんすっきりしており、素直に浸ることが出来るが、次第にヴィブラートを効かせた節回しが表れてくる。 第３楽章は荒れ狂う嵐のようだ。 第４楽章も感情のうねりや伸び縮みするテンポで変化が多いがいやはや、聴き疲れする演奏である。
Ｒ=コルサコフ:スペイン狂詩曲も迫力満点だ。効果を狙うためには何もいとわないのがシルヴェストリである。曲の内面に潜む民族性というか、土俗性を暴き出している。
以上が４月５日、東京文化会館での特別演奏会のライヴ。
エネスコ:ルーマニア狂詩曲第１番は３月２１日、旧ＮＨＫホールでの公開録音だが、旋律の伸び縮みが変幻自在でオーケストラが戸惑いなから演奏しつつ、よく付いていっているものだと妙に感心してしまう。名演とはいえないが面白い。
チャイコフスキー:交響曲第４番ものっけから効果を狙っている。短いフレーズごとに区切ってコブシを利かせる、または利かせようとするので強い抵抗こそあるが実演で聴くとハラハラ、ドキドキの連続だったに違いない。そう思うと憎めない演奏である。
アルヴェーン:スウェーデン狂詩曲第１番「夏至の徹夜祭」は北欧の詩情というよりは蒸せかえるような熱帯夜のようでジャズのノリすら感じさせるが、決して嫌味ではない。
ドヴォルザーク:スラヴ舞曲第１番はオーケストラが表現意欲についてこないもどかしさがあるが、この怪人指揮者の感情の爆発と吐露とが交錯したこの事なかれ主義のオーケストラの歴史上に残る奇演である 。
以上、５月２日、旧ＮＨＫホールでの放送用演奏会ライヴである。
[キングレコード:ＫＫＣ２０４９～５０/２ＣＤ]
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