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Violin Concertos &..

Brahms, J. (アーティスト) 形式: CD
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登録情報

  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 製品サイズ ‏ : ‎ 14.2 x 12.6 x 0.99 cm; 102.06 g
  • メーカー ‏ : ‎ Deutsche Grammophon
  • EAN ‏ : ‎ 0028947900863
  • 商品モデル番号 ‏ : ‎ 26199635
  • レーベル ‏ : ‎ Deutsche Grammophon
  • ASIN ‏ : ‎ B009ZOCLD6
  • 原産国 ‏ : ‎ アメリカ合衆国
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.6 66

カスタマーレビュー

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5つのうち4.6つ
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上位レビュー、対象国： 日本

ジュンタロー
5つ星のうち5.0 まだ第一楽章しか聴いていないが
2022年10月14日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ブラームスのソナタか何かを入れた若い時のCDを聞いた時にも完成された音楽に驚いたものだが、今回もやられてしまった。実演を聞いた訳ではないので何とも言えないが、このＣＤを聞く限りこの人は音に対する独特な感覚をお持ちではないのかと思ってしまう。それとも、耳が恐ろしく良いのかもしれない。たまらなく聞き惚れてしまう瞬間が少なからずある。これはもう麻薬の様だ。ティーレマンの指揮には、見栄を切るようなこれまた独特なくせがあるようだが、バティアシヴィリのヴァイオリンを聴いているだけで幸せになってしまう抗しがたい魅力がある。ところで、時々ブラームスがＲ．シュトラウスのように聞こえてしまうのは気のせいか、それとも思い込みのせいだろうか？いぜれにせよ、大好きなブラームスのＶｎ協の新たな愛聴盤が出来たことを、遅まきながら歓迎することにしよう。
役に立った
 レポート
rabbit
5つ星のうち5.0 オーディオ的にも美しい音
2015年4月3日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
オーディオ専門雑誌に年間優秀録音盤として紹介されたことで聴いてみたというオーディオ好きのクラシック素人だが、彼女の奏でるストラディバリは音域の下から上まで適度な湿度感と響きの多重性とでもいうのか厚みとコクがあり聞き惚れてしまう。1オクターブ離れた音を同時にひく重音もとても綺麗だ。また、奏法も、奔放というかヘンに作為的なところがなく、アンネ・ゾフィー・ムターのような超絶マシン的ビブラート＆高域とは正反対。たおやかでどこか気持ちのよくなる「ゆらぎ」がある。音と音のつながりも優しく強弱の付け方も誇張がなく自然。

2007年録音録画のユーロコンサート（サイモン・ラトル）では、Batiashviliは、少しラトルに気を遣ったようなおとなしい演奏だったが、Thielemannとの組み合わせだと、Batiashviliは自由奔放、伸び伸びだ。実際の演奏映像でも彼女は指揮に目を向けることは少なく、ほとんど目をつぶった状態でやっている。このあたりの指揮者との関係性も演奏に大きく影響しているように見える。

残念なのはCD以外にハイレゾ音源が24ビット96kまでのものしか入手できないこと。DSD64があればと。

独Grammophonの公式サイトには、このCDの録音風景が動画クリップとして公開されているが、その中に、ミキシングルームのプレイバックで入念に演奏や音のチェックをしているLisa Batiashviliが出てくるが、このとき、ミキシングルームの大型スピーカーではなく日本製イヤースピーカーのSTAXラムダシリーズを耳にかけている。スピーカーでは埋もれてしまうような微細な音、音色まで再生してくれるのであえてイヤースピーカーを使っているわけだ。独Grammophonはクラシックの名盤が多いが、美しい音楽とオーディオの楽しみを両方与えてくれる名盤中の名盤だと思う。

YouTubeには、BatiashviliのBrahms Violin Concerto LIVE（独仏公共放送のarteがHD放送したもの）がまだ削除されずにアップされており（2015.4.3現在）、これも通常のHD放送にしては録音が素晴らしくSTAXやピュアオーディオに音を出して楽しめる水準。
10人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Amazon カスタマー
5つ星のうち4.0 音良し
2023年7月16日に日本でレビュー済み
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子守歌としてもBGMとしてもよい。
役に立った
 レポート
sinーsaｎ
5つ星のうち5.0 繊細さと透明感そして甘美さが漂うブラームス
2013年3月8日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
繊細にして透明感があり情緒に溢れ甘美な表情を漂わせている。その点でとくに２楽章が美しい。
勿論、男性的で悠揚せまらざる堂々とした演奏といったものとは方向が異なるタイプの演奏であるが、
これはこれで納得させるものがある。

ティーレマンが力押しの指揮ぶりではないかと心配したが、今回は包み込むような包容力でサポートに
務めているようである。やや腰高で性急な運びになってしまうところもあるが全体として恰幅の良い
堂々とした流れである。
２楽章は比較的自然体であり彼女の抒情的で甘美な演奏とよくかみ合っている。

尚1楽章のブゾーニのカデンツァは出だしのティンパニにやや違和感を感じるが聴き馴染めば一興か

全体としてバティアシュビリの演奏はオケとの掛け合いにおいても決して流されることなく、
埋没することなく彼女の美質をしっかり際立たせた主体的で見事な弾きぶりである。

またクララ・シューマンの3つのロマンスはとくに第3曲が美しい。この曲は知らなかったのでちょっとした
拾いものをしたような気分だ。アンリ沙良オットーの伴奏がしっとりと寄り添い好サポートと言える。
9人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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ベルリンフィルのファン
5つ星のうち5.0 バティアシビリのバイオリンが美しい
2013年1月17日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
バティアシビリのバイオリンがとにかく、美しい。ティーレマンと、ドレスデンの伴奏も合っている。買って良かった。
6人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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Amazon カスタマー
5つ星のうち4.0 歌心
2022年10月24日に日本でレビュー済み
ブラームスのヴァイオリン協奏曲は数十種聞き比べしましたが、これは格別です。ブラームスがこの曲に込めたたくさんの歌が、伸び伸びと演奏されており、長大な第一楽章であっても聞き飽きることがありません。しかしティーレマンの伴奏は、何をそんなに急いでいるのかといいたくなるほど勇み足で、聞いていて違和感を抱きます。オケのトゥッティになると一気に加速して興奮し、それをリサのヴァイオリンが引き継ぐと急に沈静化される・・・という具合。明らかに加速部分が浮いてしまっているように思うんですがね・・。
役に立った
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町屋　一雄
5つ星のうち4.0 感想
2013年2月2日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
極めて流麗、デリカシーに溢れた危険なブラームス像
このオケが柔らかい音を出しているのに吃驚！
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
Jagt良則sdkfz173
5つ星のうち2.0 このひともいじらしいねい。
2013年7月21日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ブラームスの協奏曲をもらってこの人にとっては大チャンスありがたい。バイオリンも丁寧にもつ。ソ連邦の一員だった。
クララ・シューマンの曲も忘れましたが、シューマンの小品は僕も弾いてみたいですね。
ブラームスとシューマン夫妻、シューマン死後のブラームスのクララ・シューマンへの思慕、そういうナノを考えるといいかも。
役に立った
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他の国からのトップレビュー

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MusikNonStop
5つ星のうち5.0 super cd
2024年3月9日にアメリカ合衆国でレビュー済み
Amazonで購入
MUST Have! Fast delivery! Thanks
レポート
obe1300
5つ星のうち5.0 Indispensabile
2013年8月23日にイタリアでレビュー済み
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Interpretazione straordinaria della Batiashvili. La gloriosa Staatskapelle Dresden guidata da Thielemann ripropone questo capolavoro del romanticismo con freschezza e autorevolezza. Una versione indispensabile. Interessante ed azzeccata l'adozione della cadenza di Busoni. Presa del suono ottima.
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
PGMorris
5つ星のうち5.0 Knocked me out!
2013年3月21日に英国でレビュー済み
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I'm no expert on the classical violin repertoire, indeed I've probably listened to more cello recordings over the years, but I won't hold back here - I found this recording absolutely stunning. I've never heard such beautiful playing as in the Brahms and the violin/piano duets are charming. I can't wait to hear more from Ms. Batiashvili.
4人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
Denis Urval
5つ星のうち5.0 Quatre étoiles et 1/2
2013年2月16日にフランスでレビュー済み
Amazonで購入
La violoniste géorgienne Lisa Batiashvili signe ici son second disque pour DG, après un couplage Chostakovitch, Kancheli et Pärt  Echoes of Time .

Un défaut de ce disque est la prise de son qui surexpose la soliste et tasse l'orchestre à l'arrière-plan (voir l'entrée du violon, dans le premier mouvement, mais c'était déjà vrai de Milstein avec Jochum). Toute personne qui a entendu Lisa Batiashvili en concert sait bien qu'elle n'a pas besoin d'un coup de pouce artificiel pour se faire entendre. Dans le finale en particulier, l'orchestre est étranglé : le National de Klemperer (capté en 1960 !), est plus spacieux, plus présent, plus enveloppant.

Autre limite, le complément, quoiqu'original et intéressant, est assez mince : les 3 romances de Clara Schumann, données avec Alice Sara Ott, remplacent ce qu'on aurait pu attendre : une sonate de Robert Schumann, le Double concerto de Brahms [on peut entendre et voir Lisa Batiashvili jouer celui-ci ici Brahms : Symphonie n° 4, Double Concerto (avec Wagner : Parsifal, Prélude) ], que sais-je. Ce disque a sans doute failli s'appeler « Trois âmes » ou « Affinités » puisque le violoniste Joseph Joachim sert de trait d'union entre Clara Schumann et Johannes Brahms.

On pouvait s'inquiéter de ceci que Christian Thielemann n'a pas à Brahms la relation élective qu'il a à Wagner, Bruckner, et Strauss, mais les tempi ne sont pas particulièrement lents ni le résultat particulièrement pesant. L'orchestre de la Staaskapelle de Dresde a de belles couleurs, comme escompté ; et Thielemann est meilleur, plus raffiné qu'on aurait pu s'y attendre.

Pour en venir au principal, si quelqu'un peut résister à un violon aussi beau, rayonnant et conquérant que celui de Lisa Batiashvili, j'en serais pour ma part bien incapable. L'instrument ne fait pas tout, mais notons que la violoniste joue sur un Stradivarius qui avait été le violon de Joachim lui-même. Habituellement sereine et réfléchie Beethoven : Concerto pour violon - Tsintsadze : Miniatures , la violoniste restitue ici à l'oeuvre sa véhémence et son éclat, son euphorie, mais elle donne aussi à sa partie la dimension d'une vision intérieure traversée d'éclairs. A la réécoute, et en comparant, je n'ai pas trouvé mieux parmi les enregistrements récents, tout en redécouvrant en particulier la version de Christian Tetzlaff, un violoniste débordant d'intelligence qui a ses idées bien à lui sur l'oeuvre (Virgin) Concertos Pour Violon .

La cadence de Busoni qu'on entend ici dans le premier mouvement n'est quasiment jamais jouée (rappelons qu'elle est déjà choisie par Isabelle Faust dans son disque chez Harmonia Mundi Brahms : Concerto pour violon op.77 - Sextuor à cordes n° 2, op. 36 ). A la fois dramatique et mystérieuse (les timbales y jouent un rôle décisif), c'est une cadence de compositeur, non de violoniste, qui change pour une part la perception du tout dans lequel elle s'insère. Le choix qu'en a fait Lisa Batiashvili ne témoigne pas seulement de son goût et de sa culture. Il se marie parfaitement avec l'interprétation de caractère qu'elle nous propose.

« Le concerto en ré majeur op. 77 au disque » est le sujet d'un article de cinquante pages. On ne l'écrira pas aujourd'hui, disons simplement qu'avec Oistrakh/ Klemperer (Emi), une des versions de Nathan Milstein Symphonie N 5;Concerto Pour Violon , le disque méconnu de Johanna Martzy Concertos Pour Violon , et ceci, on est déjà très, très heureux.
12人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Hebosch
5つ星のうち5.0 Keine (!) Live-Aufnahme mit Publikum
2013年1月19日にドイツでレビュー済み
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Interpretation:

Lisa Batiashvili ist als Geigerin längst an der Weltspitze angekommen. Ihre Lesart des Violinkonzerts von Brahms ist aus meiner Sicht spannend und im Zusammenspiel mit der Staatskapelle Dresden unter Christian Thielemann geradezu erfrischend - den Ausführungen der bisherigen 5-Sterne-Rezensionen kann ich mich diesbezüglich anschließen.

Aufnahmetechnik:

Bei der Aufnahme handelt es sich um keinen (!) Mitschnitt eines Konzertes (das CD-Begleitheft enthält auch keine Hinweise auf eine Live-Aufnahme). Die Lukaskirche in Dresden fungierte im Juni 2012 quasi als Aufnahmestudio. Der "Live"-Charakter der Aufnahme entstand durch die Vorstellungen des Dirigenten Christian Thielemann, der hauptsächlich durchspielen läßt - und nicht wie die meisten Studio-Dirigenten die "optimale", soll heißen möglichst fehlerfreie Aufnahme durch Zerhacken des Werkes in kleine Takes zu erreichen sucht. Er strebt auch bei einer Aufnahme ohne Publikum ein "Konzertgefühl" an. Lisa Batiashvili hat dies in ihrem Interview für das Klassikmagazin Fono Forum so zusammengefasst: "Ihm (Christian Thielemann, Anm.) ist der große Bogen sehr wichtig, weniger die Detailarbeit. So haben wir am ersten Tag gleich alles durchgespielt und am zweiten Tag noch zweimal. Das war es dann. Am Ende ist so fast eine Live-Aufnahme entstanden" (Fono Forum 01/13, S. 16). Also, keine Angst vor lästigen Publikumsgeräuschen!
Dass der Aufnahmeort Lukaskirche besonders im Orchesterklang einen minimalen Hall nach sich zieht, liegt in der Natur des Ortes, welcher nun mal keinen "trockenen" Studioklang zulässt. Ich empfinde dies nicht als störend, da insgesamt die Aufnahme hierdurch mit einem luftigen und durchhörbaren und niemals dräuend schweren Orchesterklang überzeugen kann, was der Interpretation des Werkes durch diese Weltklassekünstler durchaus entgegen kommt.
23人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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