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パスカル・ブルックナーの原作名は、「胆汁の月」。フランス語では「新婚旅行」との語呂合わせになっているという。＜物語はマルセイユからイスタンブールに向かう客船で行われ、二人を引き裂こうとする男と出会うカップルに焦点を当ててい＞るという、が、この中で重要なのは、クルーズ船内で起る、という点のみだ―邦題「赤い航路」はこちらをとった。もっと重要なのは、この物語がほぼ語られるだけであり、それを聞く―聞かせられるナイジェルにとっては、夢か現かも―虚か実かも不明瞭であるという点だ。従って、映画もナイジェルに話を聞かせるオスカーとその妻ミミの[夢か現かも不明瞭な]物語が中心である。オスカーが売れない作家で、潤沢な財産を相続したという設定は、人生の時間をどのように使ってもいいということと、物語の語り部としてこれ以上相応しい者はいないという点で巧みだ。映画の原題は「苦い月」。これは、オスカーとミミにとって同じ月でも意味あいが異なるということだろうか。ややこしい紹介だが、物語はもっと複雑で、もっと苦く胆汁質で、ナイジェルと同じように途中で話を聞いていられなくなること請け合いだ。しかし、不快な話の続きをまた聞きに行ってしまうナイジェルと同じに、観ているわれわれもまた眠っている何かが目を覚ますのを感じる。嫌悪の裏側の何かが。苦痛なだけだったオスカーの話―それはある愛の一生にしかすぎない―が、いつしか興味深い女と男の信じがたい生体実験のような話に思われてくる。それが他人の性愛の話だからではない。繰り返すが、それは決して甘美なものではない。ここでBitterという単語を想いうかべてもいい。しかし、単に恋愛はBitterなものでもある、といった呑気なものではないのだ。オスカーは車椅子でナイジェルの前に現れるが、彼が脚萎えとなった直接の原因がミミにあるとしたらどうだろう。
この愛憎が文字どおり表裏一体となった男女が、どのように出会い、どのように今現在の彼らの姿―オスカーはミミの浮気相手は私が決めると言った―に行き着いたのか。この長い長い話を断続的に聞いていくうちにナイジェルは、結婚七年目の記念で共にクルーズ船に乗った妻フィオナとのことを想う。彼らに子どもはなく、性生活も絶えてなかった。そんな夫婦はざらにいるはずだが、ナイジェルは自らの心の底を覗いた気になっていく。空っぽなそこに、いつしかミミが侵入していることに気づくのだ。観ている者の中には彼を非難する者もいるかもしれない。それは、フィオナを演じたクリスティン・スコット・トーマスも実に美しく魅惑的な女性だからだ。しかし、それでも彼女はミミを演じることは出来なかっただろう。ミミはやはりエマニュエル・セニエしかありえない。「フランティック」で出会ったポランスキーとはすでに結婚していたが、ミミこそ彼女を闇の底から輝かせることのできる運命の配役であると彼らは思ったに違いない（少なくとも夫＝監督は！）。それほど、ここでのエマニュエルは闇の陰惨と光の輝きを一身に体現している。オスカーを演じるピーター・コヨーテも腐り果てた車椅子の卑屈な男と同一人物とは思えないくらいのダンディな姿を彼の語る話の中で見せてくれるが、エマニュエルの演じるミミの闇と光の絵巻は空前絶後に近いものがある。あのグラマラスなだけではないしなやかな身体、その官能的な動き！ファッションがくるくる変わるだけではない。髪型の変化だけでこれほど容貌そのものが変わるのか―ショートカットの彼女はどこか「袋小路」のフランソワーズ・ドルレアックに似ている―がたいはいいし、表情がかたいときはまるで大年増な感じさえするのに、笑いでほころぶと少女のようだし、発する声そのものが愛らしく、フランス訛りのアクセントはどこかオードリー・ヘップバーンさえ想わせる。こんな魔女と妖精が同居したような逸材はなまじ捜すとなると世界の果てまでいかなければならないのじゃないか。それが自分の女房だったなんて！なんと幸運な監督だろう。これこそ最も背徳な話じゃないだろうか！
それはともかく、ここでほぼ強制的に話を聞かされるナイジェルとは、おそらくわれわれの代行者だ。はじめは単に他人のお話にすぎなかったものが、段々と侵食して来、やがて自らの現実にまで到達してしまう。これは恐怖譚ではかならずしもないが、妻の嫉妬をまでまねき寄せ、終いには衝撃の結末が待っている。しかし、彼らの行きつく先は、あそこしかなかったとも言える。あれの他に彼らの居場所はなかった。いわば、彼らは究極の愛を生きたのかも知れない。限られた生のなかで、限られた肉体を通して愛を貫こうとすればああいう形しかなかった、とも考えられないわけではない。そういう意味では、原作者が哲学者であったことが納得されてしまうのだ。これは、ひとつのドラマティックな思考実験であると。
但し、深刻なだけではない。思わず笑ってしまう箇所もあちこちにあって、殊にオスカーとナイジェルの男ども（まさに蜉蝣だッ）が取り残される形になる意外なクライマックスは作り手の才気を感じさせて痛快だった。
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イメージ付きのレビュー
一人の男が語る世にも醜悪な現代の「千夜一夜物語」か
豪華客船でナイジェル（ヒュー・グラント）は、年齢不詳の車椅子の男オスカー（ピーター・コヨーテ）、妻ミミ（エマニュエル・セニエ）と出会います。男の口から語られる妻との出会いから、おぞましくも甘美で終わらない肉欲と腐臭の日々・・。性愛（エロス）のない愛（ラヴ）はなく、性愛だけの愛もないこと。アガペー（無償の愛、不変の愛）の対極にあるような残酷な相互依存が、ポランスキーの冷徹な筆致で綴られていて、うすら寒さ・息苦しさすら覚える1本。オスカーはパリのバスでミミを見かけ、その肉体に捉えられてしまいます。来る日も来る日も彼女の肉体を夢見ます。たまたま再開した2人は食事もろくろく採らずに何日もお互いの体をひたすら貪り、快楽の底へ落ちていきます、いや「昇っていった」というべきでしょうか。飽くなき快感を求めるのですが、単純な肉体愛は思いもよらない形で精神愛と結合していきます。つまり、代替可能な愛のはずだったのですが、やがて愛憎なかばする一般には理解し難い形でお互いをどうしようもなく必要とするように・・。ここでいう「この人なしでは生きられない」の意味は昏く、恐ろしいもの。離れればいいのにそれができないのです。陸から遠く離れ、月光の指す黒い海の上はまさにオスとメスの天国と地獄を語るにふさわしい場所。ナイジェルは2人の毒に当てられますが、ミミへの欲情にからめ捕られてしまいます。彼はオスカーの語る獣の日々を聞かずにはいられず夜ごと彼の船室へ。しかしこの船旅は妻フィオナ（クリスティン・スコット・トーマス）との旅行なのでした・・。むき出しのオスカーとミミは、仮面の若夫婦に「気取るんじゃない。お前たちも一皮むけばこうなんだ」といっているみたいで・・。この2人には自尊どころか他尊心もないようです。人を共犯者にさせずにはおきません。抗えない性衝動に突き動かされ、コワイコワイと思いながら薄氷を踏んで湖の真ん中へ出てしまったようなナイジェルの恐怖と後悔は、（私も含めて）観ている我々も体験するかもわからない（？）ものですね。また、この出会いはフィオナの何かを目覚めさせてしまいます。でもこの若夫婦は「垣間見た」だけで済んだようですね。違うのでしょうか・・。おさない振る舞いといびつで淫らな肉体のセニエ（監督ポランスキーの妻）。すごい存在感です。天使と獣の二面性に、男性は惹かれた後に戦慄するでしょう。ポランスキーの最新作『毛皮のヴィーナス』でも爛れたS気全開のようです。コヨーテも自らの肉体を燃やし、精神が荒廃するほどの業を感じさせます。でも最後はどちらも哀れですねぇ・・。2人は「天国も地獄も」見てしまいました。撮影は名手トニーノ・デリ・コリ（パゾリーニ、フェリーニ作品やレオーネの『ウェスタン』）。音楽はヴァンゲリス（『炎のランナー』『ブレード・ランナー』）。カメラは主に4人の表情と行動を追います。映像的にはとりたててどうということはありませんが、船上のわずかに揺らいでいるカメラが不安感を醸し出しています。90年代のポランスキーは低迷期という方もおられるようですが、『死と処女』、本作、『ナインス・ゲート』がございます。でも人によっては嫌悪感を催す可能性アリ。取扱注意です。Bitter Moon / Lunes de Fiel 1992 U.K.=FR
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Gerardo Huatulco
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Tomas L Castro
Bitter Moon
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Fanshawe61
Bitter revenge (spoiler)
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Cliente Amazon
Buena peli
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G. Allen
Decent looking blu-ray...
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