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ライトノベルから見た少女／少年小説史 Kindle版

大橋崇行 (著) 形式: Kindle版
5つ星のうち4.2 14
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〈少女小説〉と〈少年小説〉が、
戦前から戦後にかけてのまんがの成立を大きく規定し、
日本の「まんが・アニメ」文化の礎を築いてきたのではないか―。
ライトノベルを起点に〈少女小説〉〈少年小説〉に戻り、日本の物語文化を見直す。
特権化されてきた、まんが・アニメーション文化論を超え、現代日本の物語文化を見直すとき、そこにはどんな問題が立ち上がってくるのだろうか。

これまであまり行われてこなかった、まんが・アニメと小説とがどのようにつながるのかという問題を、〈物語文化〉という問題意識から考える文芸批評。
大塚英志～東浩紀を経てゼロ年代批評に至る既存のサブカルチャー論に、文学研究の視点から全面的に反論。日本のキャラクター文化言説の再編成を行う、刺激的な書。

【......これからの私たちがまんがやアニメーション、ライトノベルについて語るときに求められるのは、それぞれのメディアを「特殊」な文化として囲いこみ、それぞれのメディアにおいて作り出されただけを限定的に論じるというあり方ではないはずである。むしろ、日本のまんが文化、アニメーション文化、そしてそこに加わったライトノベルという媒体、その他日本語によって作られている〈物語〉を伴ったさまざまな文化全体の中で、それぞれがどのように位置づけられるかということを考えていく視点が必要である。
　このような視点のあり方を、筆者は〈現代日本の物語文化〉についての考察と称している。......】......本書第三章より
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  1. 言語
    日本語
  2. 付箋メモ
    Kindle Scribeで
  3. 出版社
    笠間書院
  4. 発売日
    2015/1/22
  5. ファイルサイズ
    28558 KB
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    有効
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    有効にされていません
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商品の説明

著者について

1978年生。作家、国文学者。上智大学大学院修了(修士)後、総合研究大学院大学修了。博士(文学)。国文学研究資料館研究員を経て、岐阜工業高等専門学校一般科目(人文)科助教。
ライトノベルに『妹がスーパー戦隊に就職しました』スマッシュ文庫(PHP 研究所、2012年)、『桜坂恵理朱と13番目の魔女』(彩流社、2014年)。小説に『ライトノベルは好きですか? ~ようこそ!ラノベ研究会』(雷鳥社、2013年)。評論に(共著)『ライトノベル研究序説』(青弓社、2009年)、『ライトノベル・スタディーズ』(青弓社、2013年)。校訂等に、山田美妙作・十川信介校訂『いちご姫・蝴蝶 他二篇』(岩波文庫、2011年11月 ※注釈を担当)、谷川惠一・大橋崇行校訂、解題『山田美妙集6巻』(臨川書店、2013年)。全国大学国語国文学会平成25(2013)年度「文学・語学」賞受賞(「美妙の〈翻訳〉―「骨は独逸肉は美妙/花の茨、茨の花」の試み」(『文学・語学』206集掲載))。

登録情報

  • ASIN ‏ : ‎ B00SH0PWD0
  • 出版社 ‏ : ‎ 笠間書院 (2015/1/22)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2015/1/22
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • ファイルサイズ ‏ : ‎ 28558 KB
  • Text-to-Speech（テキスト読み上げ機能） ‏ : ‎ 有効
  • X-Ray ‏ : ‎ 有効にされていません
  • Word Wise ‏ : ‎ 有効にされていません
  • 付箋メモ ‏ : ‎ Kindle Scribeで
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    5つ星のうち4.2 14

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上位レビュー、対象国： 日本

Piichan
5つ星のうち3.0 少年小説
2017年5月10日に日本でレビュー済み
少女小説は男性向けライトノベルに比べてまじめなイメージがありましたがそれなりに根拠があることがわかりました。

少年小説は冒険などいかにも男性が好みそうな内容なのはいまと変わらないと思いました。少年漫画に人気が出るのは1960年代以降というのも初めて知りました。
役に立った
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アジアの息吹
5つ星のうち5.0 議論のたたき台として素晴らしい一冊
2015年2月24日に日本でレビュー済み
いわゆる「ライトノベル」をアニメ・マンガの派生製品ではなく
文学史上の少年少女小説の系譜からの発展系と読んで
実はその系譜の延長線上にアニメ・マンガ文化すらも
あるのではないかというルーツ読み替えの書。

近代日本文学史の代表を、自然主義に立脚した小説や
私小説にではなく、それこそライトノベル的な
「なんでもあり」の出版にあるとする挑発も興味深い。

本書後半のキャラクター論は、さすがにちょっとやり過ぎ？
な論理展開もあるが、なにはともあれ表紙がアニメ絵だから
ライトノベルはアニメの派生製品だろうという安直な考えに
一石を投じる、議論のたたき台として素晴らしい一冊。
6人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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福郎
5つ星のうち5.0 百年にわたる文学史からとらえたライトノベル論
2015年9月15日に日本でレビュー済み
固いものから柔らかいものまで膨大な読書量に裏打ちされた説得力があります。それも小説の一部の分野を取り上げるのではなく、翻訳物・マンガ・アニメ・ゲーム・比較対象ながら正統派（？）の児童文学までを取り上げて、俯瞰的にラノベをとらえようとしてます。また俗な読み物と否定せず、オタク文化万歳と不当に持ち上げもせず、公正なスタンスを貫いているは好印象。戦前の子供向けエンターテイメントは量があり有名作家も書いている割に、「エンターテイメントだから」「子供むけだから」と二重に無視され資料も散逸し研究が少ないです。それだけに本書は研究の先駆けとして貴重。

ただ気になったところはあります。

91ページで少女倶楽部が一九四六年に廃刊したようにとれる紛らわしい書きかたをしているので注意。これは少女クラブと改題しただけ。巻末年表にはこの辺のことは正しく書いてあります。

また高垣眸『熱血小説宇宙戦艦ヤマト』を大きく取り上げ、ヤマトのスタッフが高垣眸の熱心な読者で、高垣眸がヤマトの創作の源泉であるとばかりに書いていています。この熱血小説を読んだことはあるけど、後書きによれば西崎プロデューサー個人が高垣眸のファンらしく、ノベライズを高垣眸に持ちかけただけのこと。ヤマトの「製作者たち」が高垣眸のファンというのは無理。

不思議なのは少年倶楽部のライバル誌だった日本少年（実業之日本社）が年表に一箇所あるだけで、本文にはでてこないこと。日本少年では池田芙蓉の『馬賊の唄』に絶大な人気の高畠華宵の挿絵をつけ、作家と挿絵画家を同格に扱い大ヒット。これは現在のラノベのスタンスに似たたぶん最初の例。これは書くべきでしょう。また本書で取り上げた大下宇陀児の『黒星団の秘密』も昭和五年に日本少年で連載されました（連載時の題名は『黒星章』）。少年倶楽部より売り上げのいい時期もあり、日本少年をもう少し取り上げないとバランスが悪いです。

作者も「本書に対する検証、批評は、むしろ行われてしかるべき」と書いてます。本書をたたき台にさらに研究が発展することを期待してます。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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大西小生
5つ星のうち3.0 大風呂敷は魅力的だが、具体例にとぼしい
2014年12月5日に日本でレビュー済み
明治期以降の少年／少女小説からの連続性（江戸文芸への言及もあり）でライトノベルを捉えるという試み自体は非常に魅力的である。
しかし少年小説とまんがとのつながりは佐藤紅緑『あゝ玉杯に花うけて』の野球の場面が『アストロ球団』などに連なるという例、アニメとのつながりは高垣眸の『熱血小説／宇宙戦艦ヤマト』という例から説明されていたが（これにしたって何か特殊な例という感じはするが）、肝心の少年小説とライトノベルのつながりは、どちらもキャラクター小説であって、お嬢様言葉とか少年の使う「僕」、博士キャラの使う「～じゃ」という語尾など役割語が共通しているという話以外、まったく具体例が無い。
お嬢様言葉は半ばは少女小説の話で、大橋氏の少年向けレーベルと少女向けレーベルをひとくくりにすべきではないというテーゼに反しているし、「僕」や「じゃ」を使うのはエンタメ小説に限った話ではない。
初期のまんがや絵物語で、イラストが文章の補助として書き加えられるからライトノベルと同じ作り方だ、などと言うのは、いくらなんでも牽強付会だろうし。そんなことはふつうの小説の挿絵でも全く同じではないか。
少女小説に関しては、吉屋信子『花物語』・川端康成（中里恒子）『乙女の港』などが今野緒雪『マリア様がみてる』に直結するという分かりやすい話があるほか、《女学生の友》から「ジュニア小説」が生まれ「ジュニア小説」からコバルトが生まれるという系譜もよく書けているのだが。
大橋氏が少女向けレーベルをライトノベルと呼ぶことを疑問視するのは、ラノベ1990年誕生説を否定することから来ているのだが、パソコン通信の電子会議室から「ライトノベル」という用語が生まれた事実性まで否定できるわけではなく、やっきになって否定する必要があるのか不思議に思った。
大森望らの70年代ラノベ起源説をも否定しているのだが、少年小説がまんがなどに押されて一時途絶えたことを通史で認めてしまっており、見方を変えれば70年起源説を補強することにもなりそうだ。
少年小説からまんが・アニメを通じてラノベに影響したという論旨と理解していいだろうが、それだけなら70年起源説と共存しても問題ないはずである。否定のための否定が多い気がする。
けれども通説を見直すためには大いに参考になるし、少年／少女小説やラノベはもちろん、まんが・アニメの歴史に興味のある人にとっても一読の価値があるだろう。
ただ繰り返すと、論中には膨大な量の作品名が挙がっているのに、少年小説からラノベへの直接影響を跡づける資料がとぼしい。
今後、役割語（キャラ語）の様式性だけでなくエンタメ作品全般の〈物語〉としての様式性を考察してくれるらしいから、期待しておきたい。
20人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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ひこ・田中
5つ星のうち5.0 研究のおもしろさの鳥羽口となる一書。
2014年12月31日に日本でレビュー済み
　研究のおもしろさの鳥羽口となる一書。
　ライトノベルがどこから生まれ、どんなジャンルなのか？　マンガ、アニメ経由のこれまでの言説を見据えつつ、明治以降の文学史とつき合わせてみる。
　もちろん物語は時々のメディアを渡り歩き、それらを使って流通していくものですから、「ライトノベル」が「少年小説」の系譜につながるのならそれは、「小説」、「映画」、「マンガ」「ＴＶドラマ」「アニメ」「ゲーム」と浸透し、連なっていることでしょう。
　それを俯瞰してみること。
　著者は研究者であり作家でもある優位さを生かしてキャラクター論にもすてきに切り込んでいます。
またタイトルからもわかるように、『少女少年のポリティクス』（青弓社）と同じくジェンダーも視野に入っています。日本の子どもの物語をジェンダー論なくしては語ることはできません。
　本書は著者の研究にとっても鳥羽口です。ここから掘り下げていく要素はたくさんあり、おそらく一人では無理なのですが、次作がどこへ向かうのか楽しみです。
3人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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西向く侍
5つ星のうち3.0 全体の論旨には賛成ですけど
2015年3月22日に日本でレビュー済み
全体の流れとしては賛成なのだが、細かい部分を見ていくと、どこか首をひねる言説がある。

例えば、35〜36ページあたりの、「自然主義文学」と日本近代文学史に関する部分。自然主義に従わなかったのを泉鏡花で代表させているが、夏目漱石や森鴎外はどうなの？　と質問したくなる。しかも、この辺りの書き方だとあたかも「自然主義文学」＝リアリズムと読めなくもないが、漱石のほとんどの小説作品はリアリズムであっても、「自然主義文学」ではない。さらに、明治以降の小説のなかで「自然主義に立脚した小説がほんの数パーセントにすぎず」、ほかに「多様な小説作品が出版されている」と何か事々しく書いているが、これは日本が特殊なわけではない。例えば、20世紀前半のアメリカを考えてみるとパルプ・フィクションやダイム・ノヴェルなど、ヘミングウェイやフォークナーとは違う「多様な小説作品」が出版されている。ある意味、エンターテインメント（というか大衆小説）が量産されるのは当然である。
また、183ページあたりから、ジュブナイルについて論じたあたりでは、『時をかける少女』を取り上げている。この作品あたりが日本におけるジュブナイルの先駆けであることに異論はないが、この作品の読者が広がりを見せていったのは、おそらくＮＨＫの少年ドラマシリーズでドラマ化されたことが大きな要因であることに全く触れられていない（同作のドラマタイトルは『タイム・トラベラー』）。ＮＨＫ少年ドラマシリーズでは、眉村卓、光瀬龍、小林信彦といった作家の作品もドラマ化され、ジュブナイルの広がりと受容には大きな影響を及ぼしているはずだ。映像的な作品の影響は、アニメやマンガだけではないはずだ。

また、本書では少年小説・少女小説、少年マンガ・少女マンガ、ライトノベルにも少年向けレーベルと少女向けレーベルが存在し、概ね読者が性差を越えて「越境」したようには書かれていない（作者の側では、前田珠子という例外が紹介されている）。しかし、1970年代から1980年代にかけて、少女マンガを受容した男性読者が無視できないぐらいいたのではないか。1990年代になる前にこの動きは消えてしまうのだが、この例外的な事象が、氷室冴子、新井素子らを受容する男性読者を用意したような気がする（氷室の『海がきこえる』はその典型のような気がする）。では、あの時期にこの例外的な事象が生まれながらも、なぜ定着しなかったのかも分からない（ただし、この問題への回答が本書の主題でない以上、仕方ないとは思っている）。

他の方も書かれているように、あくまでスタート、たたき台として考えるなら、本書の有効性を疑わない。おそらく紙幅の関係などがあったのかもしれない。ただ、やや乱暴かなと思わざるを得ない。そういった意味で、次回にはもう少し精緻な論証を期待したい。
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叛逆のくりぃむ
5つ星のうち5.0 文学史におけるライトノベル
2014年10月27日に日本でレビュー済み
『日本のキャラクター文化言説の再編成を行う、刺激的な一書』（帯文）

　この帯文は決して誇張ではない。

　ライトノベルを固有の独立した媒体としてではなく、明治以降の少女/少年小説の延長線上として捉え、その特質を闡明にしている点は興味深い。
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