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Three Billboards Outside Ebbing Missouri [Blu-ray]

Frances McDormand (出演), Caleb Landry Jones (出演), Martin McDonagh (監督) 形式: Blu-ray
4.1 5つ星のうち4.1 3,979個の評価
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スリー・ビルボード (字幕版) ￥199 ￥500
ジャンル Drama
フォーマット ドルビー, DTS Stereo, 字幕付き, ワイドスクリーン, AC-3
コントリビュータ Lucas Hedges, Darrell Britt-Gibson, Sam Rockwell, Woody Harrelson, Caleb Landry Jones, Amanda Warren, Frances McDormand, Kerry Condon, Abbie Cornish, Riya May Atwood, Alejandro Barrios, Selah Atwood, Martin McDonagh, Jason Redford, Zeljko Ivanek 表示を増やす
言語 英語
映画『オッペンハイマー』関連作品発売中
第96回アカデミー賞®最多7部門受賞したクリストファー・ノーラン監督最新作 『オッペンハイマー』を記念して、クリストファー・ノーラン 監督作、キリアン・マーフィー 出演作など『オッペンハイマー』関連作品をピックアップ。 詳細はこちら

登録情報

  • アスペクト比 ‏ : ‎ 1.78:1
  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 言語 ‏ : ‎ 英語
  • 製品サイズ ‏ : ‎ 1.78 x 19.05 x 13.72 cm; 90.72 g
  • EAN ‏ : ‎ 0024543510529
  • 商品モデル番号 ‏ : ‎ B0785VLCFF
  • 監督 ‏ : ‎ Martin McDonagh
  • メディア形式 ‏ : ‎ ドルビー, DTS Stereo, 字幕付き, ワイドスクリーン, AC-3
  • 発売日 ‏ : ‎ 2018/2/27
  • 出演 ‏ : ‎ Frances McDormand, Caleb Landry Jones, Kerry Condon, Sam Rockwell, Alejandro Barrios
  • 吹き替え: ‏ : ‎ フランス語, スペイン語
  • 字幕: ‏ : ‎ 英語, フランス語, スペイン語
  • 言語 ‏ : ‎ ポーランド語 (Dolby Digital 5.1), ドイツ語 (DTS 5.1), 英語 (DTS 5.1)
  • 販売元 ‏ : ‎ 20th Century Fox
  • ASIN ‏ : ‎ B0785VLCFF
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 2
  • カスタマーレビュー:
    4.1 5つ星のうち4.1 3,979個の評価

カスタマーレビュー

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5つのうち4.1つ
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上位レビュー、対象国： 日本

Hullabaloo
5つ星のうち5.0 面白いです。
2024年4月12日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
面白いです。
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 レポート
Frank
5つ星のうち4.0 コモンローのグレーゾーン
2021年4月20日に日本でレビュー済み
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2017年フォックス・サーチライト・ピクチャーズの配給で公開されました。予算1千2～5百万㌦、収入1億6千万㌦だそうです。以下、あらすじです。　娘をレイプ殺人で失ったミルドレッド（F.マクドーマンド）は、町外れの3枚の看板（three billboards）に広告を出します。文面は、「レイプで殺されたのよ」、「警察は何してるの？」、「成果はあったの？　ウィロビー署長」と辛辣です。末期がんのウィロビー（Ｗ．ハレルソン）はミルドレッドに抗議しますが、「署長が生きているうちでないと、意味がない」と言われます。容疑者不明のまま7か月が経過し、迷宮入り同然でした。ミルドレッドは事件後離婚し、看板のことで息子と不和になりますが、看板は娘の遺体が見つかった場所です。そして騒動のなか、ウィロビーが自殺します。ミルドレッド宛てに謝罪となぐさめの遺書を残していました。アメリカは市民権に手厚いそうですが、コモンロー（Common law）のグレーゾーンを寓話にします。以下、トリビアを6点ほど補足します。
1．コモンローは、レイプ被害者が殺害された場合、賠償請求権は消滅したと見なすそうです。遺体損壊（証拠隠滅）に至る事例が少なくないうえ、遺族の仕返しがなくならない背景だそうです。（Vigilantism in the United States of America / Vigilantism; 制定法による変容 / コモン・ロー）
2．すい臓がん（Pancreatic cancer）の5年後生存率（five-year survival rate）は6%くらいだそうで、助からない病気だそうです。一方、医療としての安楽死と自殺ほう助は、7つの州を除いて違法になるそうです。ウィロビーは銃口付近が焦げるように袋を被ります（Suicide legislation）　なお、白人男性の自殺件数（19人／10万人、2016年）は、10万人あたりの殺人件数（5件）より多いそうです。（Suicide in the United States）
3．放火（Arson）は多くの州で3ランクだそうで、①第1級（現住建造物）、②第2級（住人が不在）、③第3級（廃屋又は森林等）です。火炎びんを投げる前、確認したよう描かれます。なお、ミルドレッドを逮捕しないのは、保険金殺人などの動機がないうえ、起訴すればディクソン（S.ロックウェル）の火傷の経緯が供述調書に残り、署長が管理責任を問われるからだそうです。
4．ミズーリ州の「合意〇〇が解禁される年齢」（the age of consent）は18歳だそうです（Marriage age in the United States）　ミルドレッドは、前夫チャーリー（J.ホークス）が娘（K.ニュートン）の存命中からペネロープ（S.ウィーヴィング）と付き合っていたかもしれないことを、「動物臭」という言葉で当てこすり、チャーリーを激昂させます。なお、アメリカ女性の平均初婚年齢（2019年）は28歳、夫との平均的な年齢差は1.8歳だそうです。（List of countries by age at first marriage）
5．ミズーリ州からアイダホ州までの距離は、2千㌔くらいです。ディクソンは車の荷室にライフルを積み込みますが、途中のアイオワ州、ネブラスカ州、コロラド州、ユタ州には銃規制があるそうです。（Concealed carry in the United States）
6．冒頭は、ルネ・フレミングさんの「The Last Rose of Summer」です。1998年に上演された喜劇『マルタ』の第2幕（イギリス室内管弦楽団、J.テイト指揮）だそうで、原曲はアイルランド民謡だそうです。ミルドレッドは（カトリックの）神父をなじっているので、コモンロー諸国の宗派対立を暗示しているようです。
8人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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サンキューアマプラ
5つ星のうち5.0 復讐の先
2024年1月7日に日本でレビュー済み
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リベンジ系の作品の一歩先にあると思った
ラストの会話のシーンで終わるのが良い、多分・・・だろうなと予想させる
色んなとこで人物の反転が見られるカタルシスがある
俳優も全員いい、特に警察のオッサン
役に立った
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ジョーダン
5つ星のうち3.0 万人受けではない
2023年9月15日に日本でレビュー済み
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映画として楽しみたいなら他の映画をオススメします。
役に立った
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あ
5つ星のうち5.0 ウディの名演技
2024年1月2日に日本でレビュー済み
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名優の競演。引き込まれます。
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Amazon カスタマー
5つ星のうち4.0 人の真意を見抜くことの難しさ
2022年11月13日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
終わり方にやや物足りなさを感じた
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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えだっち
5つ星のうち5.0 為母則剛……母は剛し強し
2023年12月8日に日本でレビュー済み
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親子の喧嘩はリアルで、罵るではないかもしれませんが、まさかに現実となり、母は自分の発言に後悔したんだろうね。犯人探す一心で、周りも巻き込んで、最終的に見つかっただろうね。反抗期の娘に安全のための配慮が必要かも。本当に傑作です。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 面白い
2023年6月4日に日本でレビュー済み
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お母さんのぶっ飛んだ感じと警官が会心していく様が面白かった
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Brig. FB Gama Rose Customer
5つ星のうち5.0 Oscar Nomination McDormand's stunning performance
2020年4月9日にインドでレビュー済み
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Award winning Actress Frances McDormand is excellent in her performance as a Murdered girl's defiant mother and boldly challenges the local Sheriff by painting three controversial billboards. This ignites a furious battle with the local cop played by Sam Rockwell which leads to a volatile showdown.
レポート
J. L. Sievert
5つ星のうち5.0 Finality
2019年6月29日に英国でレビュー済み
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Anger is the main emotion in this film, followed by grief, remorse, guilt. Mildred Hayes has lost Angela, her 19-year-old daughter. She lost her to male lust, aggression, rape, murder. The rapist was never caught. Mildred seethes at those two haunting thoughts: murder and injustice. Closure isn’t possible within a broken circle. To be whole again justice must occur.

The police have done what they can in Ebbing, a small berg in Missouri in the American heartland. All leads have come to dead-ends. None of the DNA has matched up. The killer, whoever he was, is at large. Seven months have passed since the crime was committed, seven agonising months that feel like a lifetime. Time heals all wounds, the cliché says, but Mildred isn’t buying it. Wounds fester and worsen through time. Time deepens loss and pain.

The old highway outside town is abandoned now. The new freeway built a few years ago put paid to it. Nobody saunters down the highway anymore. Weeds grow tall along its verges. Three dilapidated wooden billboards still stand in a field along the highway. They once advertised things sellers wanted to sell. The messages were large, in your face, impossible to ignore as you drove past. But that was then when then was the 1980s. The world has moved on since and sales are now made in other ways, even via one clicks with a mouse. But the billboards remain, or just barely, so neglected and unimportant now that no one has bothered to chainsaw or burn them down.

One day Mildred is in her station wagon on the old highway. The billboards (three in succession) have caught her eye and she begins to slow down, finally coming to a halt on the highway. The car isn’t moving but the wheels in her head are. We watch them turn, see Mildred think. She has an idea and takes it back with her into town.

She’s upstairs in an office on Main Street in a building just across from the Ebbing Police Station. She talks to Red Welby. The billboards are owned by Red’s company. They’re still on the company books even though they haven’t brought in any revenue since 1986. Mildred is the first since then to want to use them. She isn’t selling anything. Instead she’s a buyer, and what she wants to buy is justice.

She hands Red four things: a stack of cash that totals 5,000 dollars and three slips of paper with questions written on them. Mildred wants answers to the questions, not more dead-ends, delays, police incompetence. She believes the priorities of the cops are all wrong — hassling blacks for the sake or fun of it, busting teens for dope, hauling in town drunks to dry out in jail cells at the station. Life goes on, as they say. They tried to catch Angela’s killer, but resources and manpower are thin. There’s only so much a small force can do. But Mildred won’t tolerate the excuses. She wants results. She’s demanding justice. Until it comes her soul and Angela’s will not rest. She’ll kill the killer herself if she ever gets her hands on him. When conventional justice fails the only two options left are acquiescence, meaning acceptance, or vigilante justice. Mildred Hayes is strong and resolute. She doesn’t do meek acceptance. She’s out for blood and can almost taste it in her mouth.

The last day of Angela’s life was not a good one for Mildred (or Angela). They quarrelled as they often did. Mama Protector tried to protect her wilful, spirited daughter. But Angela was having none of it, sick and tired of being treated like a child instead of an adult, or near-adult, a person with a will of her own. Defiance had become her main stance against her mother’s wishes and commands. They shouted at one another and Angela left the house in a huff. She would stay out late, get drunk, get home however and wherever since Mama wouldn’t lend her the car keys. Same old story, Angela wanting freedom, Mildred acting as warden or parole officer.

Angela thinks she’s an adult and wants to do adult things. But she’s not yet there emotionally. Her view is tinctured by teen fantasies and immaturity. She half understands adulthood, seeing the freedom but not the responsibilities in it. She could get into trouble, maybe has been in trouble before, so Mildred knows all about this.

Where is Angela’s father, a man who might bring some workable discipline to the table? He’s a drunk and wife beater who has run off with a 19-year-old bimbo. They’re shacking up together in Ebbing or some other Missouri town. So it looks like Papa wouldn’t have brought much discipline to the table anyway.

The problems of being a single mum are many. But maybe the biggest is the impossibility of being two parents in one, mother and father. It’s the reason marriage has two adults in it, one male, one female. Or conventionally it does. Such balance seems to work in raising kids, or can if the parenting team works from the same playbook. But being beaten by your drunken husband is not part of the playbook if you’re a woman and mother. Your parenting gets even harder when you’re black and blue and aching.

So Mildred and Angela argued. They fought. Angela said she’d walk home since Mama wouldn’t let her drive. Angela dared her out of spite, reminding Mildred of the danger (as if she didn’t know it already). “I might get raped,” she shouted at Mildred. She didn’t mean it or want it, but she got it. She also got death. One of Mildred’s billboards will read: “Raped while dying”.

That’s the thing. The young woman was alone. She was defenceless. Probably she was tipsy or even dizzy. She didn’t fully know what she was doing, walking down a country road late at night alone. She was looking for trouble, even if she wasn’t. She was young, defiant, reckless. Neuroscientists say it takes 20 years for the brain to develop to full capacity, for the soft skull to expand to make room for the brain, whereupon it hardens to protect the brain. That’s why adulthood in many countries begins at 20. In my home state of California it sensibly begins at 21. I remember how reckless and immature I was as a teenager. I thought I knew everything, which of course meant I knew nothing.

Death means full stop. Finality. The end of everything. No more time, hopes, dreams. No more new sunrise tomorrow. In one moment things are as they are, everything you know; in the next, oblivion, nothing. The living take the brunt of it all: the shock, confusion, pain, loss. They have to go on living through their own forms of oblivion — through drugs, alcohol, breakdown, religion.

Mildred’s peace will come, she thinks, when justice is done. It’s a workable theory and makes sense on the surface. But life is more complex than the theories that explain it. Other things are busy below the surface. Where does peace and acceptance come from? From billboards? From law courts? From police reports? The film asks because it wants to know, suggesting that surface can’t be enough.

The best films are often emotional journeys, explorations of personal revelation and evolution. In this one we mainly ride with Mildred. But there are others who suffer too. One is the chief of police in Ebbing, Bill Willoughby. He headed up the investigation into the rape and murder of Angela. He’s dying now too and knows it. He has pancreatic cancer, a virulent killer. How much longer to live? Months, not years. Another is Jason Dixon, a young, not very bright or likeable Ebbing police officer. Nobody loves him apart from his overprotective elderly mother. They live alone together. Dixon never found his fancy woman, never married. He’s a sad sack who hates being one. So he takes out his frustration on others because he can, his aggression protected by a police badge and the whiteness of his skin in a racist town, state, country. Detention rooms are what he likes most. In them he has the freedom to bully those whom he dislikes, disdains, envies, etc. How can this man invite even an ounce of our sympathy? Initially he can’t. But he also evolves through time. Like all of us, he’s not immune to suffering. Experience will teach him valuable things.

One potent emotion at the heart of things is love. It wears many faces and may often be hard to find, but it exists. Like energy, it can’t be destroyed, only transformed. The First Law of Thermodynamics says so, at least about energy. So that’s another interesting thing in the film. It understands and explores the transformational power of love, eschewing simplistic caricatures of it in favour of something deeper, something more mature and meaningful.

In every area of expertise the film is a triumph: writing, acting, directing, editing, cinematography, music. The three standout leads are phenomenal: Frances McDormand as Mildred, Woody Harrelson as Willoughby, and Sam Rockwell as Dixon. The supporting cast is brilliant too. The film rightly won many awards at film festivals around the world, proof that cinema still exists as an art form in an age of ADD and smartphone dysfunction addiction.
45人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Tita Fürst - Koren
5つ星のうち5.0 Nach sieben Monaten
2019年3月3日にドイツでレビュー済み
Amazonで購入
(Eine Kurze Einleitung, ohne richtigen Spoiler)
und jeden Tag die Strecke zu fahren, wo ihre Tochter Angela (Kathryn Newton) gestorben ist, auf einer Weise, die keinen kalt ließ, ist zu hart geworden für Mildred Hayes (Frances McDormand).
Und noch immer hat man den/die Täter nicht gefunden.
Mildred ist hier in IHRER Rolle als Mutter vom Beginn an eine "Ausnahmefrau". Ihre Wut ist mit den Händen zu spüren und zu greifen. Sie lässt sie nicht um die Tochter trauern, die Wut hat die Oberhand gewonnen. Mildred ist verbittert, jähzornig, sogar zu ihrem Sohn Robbie (Lucas Hedges) kann sie nichts schönes, oder Aufmunterndes zu sagen - ist nicht drin. Da sieht sie drei große Plakatwände (Billboards), die sie eigentlich schon jeden Tag gesehen hat, jedoch nie wahrgenommen hat. Sie sind teils zerstört, alt; da ihr kommt ein Gedanke.
Red Welby (Caleb Landry Jones) verkauft diese "Plätze". Sie mietet alle drei Plakatwände und lässt drei Botschaften schreiben. Alle sprechen die gleiche Sprache - warum hat die Polizei noch nicht den Täter gefasst. Es steht der Name des örtlichen Polizeichefs Bill Willoughby (Woody Harrelson) drauf.
In der kleinen Stadt Ebbing (Missouri) ist diese Aktion sofort die Hauptatraktion, aber im negativen Sinne. Zwar wird Mildred bekannt, man sieht sie im Fernsehen, doch die Menschen mögen ihren Sheriff. Und wie es immer ist, in jeder Stadt will die Bevölkerung nach kurzer Pause wieder zur Tagesordnung gehen. Man darf trauern, man darf weinen, sich bemitleiden, aber, sich wie ein Cowboy zu benehmen, und das eine Frau! Sowas geht zu weit, besonders in Misssouri.
Mildred's Ex-Mann Charlie (John Hawkes) lebt mit einer 19-jährigen Freundin zusammen, Penelope (Samara Weaving) arbeitet mit Tieren und ist fast ein Klischee für blonde Schönheit. Wenn man sie und Mildred vergleichen möchte, fragt man sich - was hat die Ehe ihr (und ihm) getan. Oder war es mehr. Charlie, ein Ex-Cop, hasst seine Ex, kommt zu ihr, um ihr zu drohen. Und ihr zu sagen, dass sie ihrer Tochter nicht geholfen hat. Noch mehr Schuldgefühle soll sie bekommen. Es hilft nicht, dass sie den Ex aus dem Haus wirft, die Erinnerungen bleiben.
Noch schlimmer sieht die Aktion Jason Dixon (Sam Rockwell), ein Polizeiofficer, der mit seiner Mutter (Sandy Martin) lebt, und eigentlich nicht sehr klug ist. Mit den Frauen hat er nicht viel zu tun, mit Mildred kommt er nicht zurecht. Deswegen ist er umso gefährlicher. Nur Schwarz oder Weiß sieht er, buchstäblich.
Die Billboards stehen also wie Monumente, groß, rote Farbe, schwarze Buchstaben neben der Straße. Für alle sichtbar, einen Umweg gibt es auf diesem einsamen Weg einfach nicht.
Die Stadt ist gespalten. Die meisten wollen, dass diese "Schande" einfach verschwindet. Willoughby spricht mit Mildred, erzählt ihr über die Ermittlungen, auch über seine Krankheit. Das weiß Mildred schon, aber sie will, dass Sheriff mehr tut.
Die Stadt ist hier mehr als nur eine Kulisse. Man kennt sich sein ganzes Leben lang. Die Vergangenheit wirft lange Schatten. Wäre Mildred eine hübsche, freundliche Ehefrau, die geschwiegen hätte, als der Eheman grob wurde, wäre sie höfflich, still, könnte man ihr vielleicht die Aktion mit den Billboards verzeihen. Und sagen; es sei eine Tat der Mutter..., die für die kurze Zeit die Kontrolle über sich verloren hat.
Aber, Mildred ist eine Frau, die keine Hilfe will. Sie WILL die Gerechtigkeit! Und dafür ist sie bereit alles zu bezahlen.
Es geht um ihre Tochter, aber es geht auch um die Vergangenheit, in der Mildred zu ihren Kindern so barsch war, wie sie es gewöhnt war. Sie liebt(e) ihre Kinder, aber nett zu sein, Gefühle zu zeigen, das ist/war nicht ihre Stärke.
Ist sie, weil sie so einen Charakter hat, weniger "Mutter", ist sie deswegen weniger traurig?
Wenn sie mit James (Peter Dinklage), einen Kleinwüchsigen in ein Restaurant zum Abendessen geht, tut sie das, weil sie ihm etwas schuldet, oder weil sie das macht, was sie immer macht - ohne auf Andere zu achten. Für sie ist die Welt nach der Tragödie schlimmer geworden. Nur, wenn man den Täter finden würde, wäre es leichter.

Und gerade hier wird die Geschichte noch besser. Mildred kämpft wie eine Löwin, ist sich für keine Tat zu schade. Sie wartet ungeduldig. Auch zu den wenigen Freunden ist sie kurz angebunden.
Und als sie wartet, geschieht etwas. Ohne zu bemerken, wird Mildred etwas weicher... Ihre Sprache ist noch immer hart, sie verschwendet keine Zeit für längere Diskussionen. Man sagt etwas und geht weiter.
In ihrer Suche nach der Wahrheit ist sie zuerst allein, weil sie das möchte und nicht anders kann....

Zwei Schauspieler sind hier mit Preisen geradezu "dekoriert" worden. Frances McDormand bekam 2018 ihren zweiten Oscar (nach Fargo), mehr als verdient. Sam Rockwell als bester Nebendarsteller, hier frage ich mich, ob er wirklich "nur" der Nebendarsteller war. Für mich eher der Hauptdarsteller, wobei ich Woody Harrelson auch gut fand.
Der Regisseur Martin McDonagh hat DREI große Filme gemacht, alle sind einen Oscar wert. Seven Psychopaths (2012) ist ein Film, den ich jedem empfehlen kann. Martin McDonagh arbeitet gerne mit einigen Schauspieler/innen zusammen. Man hoffe auf weitere gute Filme von und mit ihm.
Ist dieser Film auch eine Komödie, wie es geschrieben steht? Eher nicht. Es gibt viele Szenen mit dem schwarzen Humor erster Klasse. Die Gespräche zwischen Mildred und allen Gesprächspartnern in den Film sind einfach perfekt. Die besten "Duelle" liefert sie sich mit Sam Rockwell. Sie sind auf einer Wellenlänge, das merkt man sofort.
Auch am Ende..., es ist wunderbar, wie McDonagh den Film beendet. So, dass man glatt eine Fortsetzung erwartet.
Am liebsten hätte man noch weiter zugehört, obwohl, was haben sich Dixon und Mildred schon Großes zu sagen. Zu tun, vielleicht, man kann nur warten. Wieder einmal.
14人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Amit Dhingra
5つ星のうち5.0 Worth a watch..!!
2018年7月30日にインドでレビュー済み
Amazonで購入
The movie, storyline and Actor's performances make it a deserving Oscar nomination and winner. Watch it!!
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Amazon72
5つ星のうち5.0 just brilliant
2018年5月5日にインドでレビュー済み
Amazonで購入
just brilliant.
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