朽木ゆり子さんは、ヨハネス・フェルメールに関する著作も数点あり、美術に造詣の深いジャーリストです。
はじめに、でまず本書のポイントとなる盗難事件を紹介しています。「1990年3月18日、ボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館から、フェルメールの＜合奏＞、レンブラントの＜ガリラヤの海の嵐＞、マネの＜トルトニ亭にて＞などの絵画を含めた13点の美術品が盗まれた。被害総額は現在約5億ドルとされており、史上最大の美術品盗難事件という不名誉なタイトルを頂戴したまま今に至っている。そう、この盗難事件は、発生から28年経った現在も未解決で、作品もどこにあるのかわからない状態なのだ。(7p)」で始まっています。
フェルメールのファンなら皆が待ち望んでいる『合奏』の出現・返却がないまま時が過ぎています。口絵の冒頭が『合奏』です。
それ以外の口絵の作品の『恋文』『ギターを弾く女』『手紙を書く女と召使い』は何れも、これまで盗難にあったフェルメール作品です。当方は無類のフェルメール好きですし、オランダ国立美術館を始め、海外にも見に行きますし、国内にフェルメールが来たときには必ず来場していますので、これらの作品では『合奏』を除き、鑑賞できているのは嬉しい限りです。
30数点しかないフェルメール作品ですが、サイズが小さいので盗難に逢いやすいのも特徴です。個人美術館での警護の薄さもまた問題ですが。
そのあたりは本書で筆者が詳しく丁寧に記されていました。
肝心の『合奏』ですが、「夫人は1924年に亡くなるまで4階に住み、邸宅は春と秋に10日ずつ一般公開された。もっと頻繁に公開したかったが、小さな展示物が持ち去られることが多く、だからといって警備員を大勢雇う費用はなかったということらしい。(28p)」そして彼女の死後、歴代館長は4階に住むことを義務付けられていたようですが、裁判所に申請して外に住んでいたため、盗難時に対応できなかったのも悔やまれます。
絵画の盗難の実例も多く掲載されています。足がつく芸術ですが、それでもこれだけの例を見ると人間の欲望の深さは計り知れません。
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