※「Culture Vulture」とは「文化マニア」「文化知識をひけらかす人」「エセ文化人」の意
※仕事のご用命等、近藤への連絡はプロフィール欄記載のメルアドまでどうぞ
※著書第2作『新幹線と日本の半世紀』（交通新聞社新書）、2010年12月15日発売！
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※著書『私鉄探検』（ソフトバンク新書）発売中！
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2005-01-31
■はてなダイアラーと訃報
http://www.asahi.com/obituaries/update/0131/001.html
15時すぎにうちのリンク元を見たら、「中尊寺ゆつこ 死去」と検索をかけて訪れた人がいて、おいおい勝手に殺すなよと思ったのだが、本当に亡くなられていたと知り驚いた（第一報はid:sikenさんのところで知った）。そういえば前にもこんなことがあったっけ、と思い出してみると、鷺沢萠が自殺した時とまったく同じだ（id:d-sakamata:20040415）。そこでつい、あるニュースをテレビや新聞やネットのニュースサイトを通じてではなく、リンク元で知るというのはやっぱりはてなダイアリーをやっている者ならではの体験かもなあ……などと当人とはまったく関係のない感想を抱いてしまった。ともあれ、ご冥福をお祈りします。
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2005-01-30
■国内独立国家考／あるいはカウンターとしての半島
年頭に毎日新聞に掲載された「初夢」からさらに発想を膨らませて、現役官僚のid:kanryo氏が書いた、近未来SF＆ポリティカルフィクション風の「現地ルポ」。これ、船橋出身の西島大介氏あたりがマンガ化したら面白いかもしれない。
■
日本からある地域が独立してしまうという物語には、有名なところだと井上ひさしの小説『吉里吉里人』（1981年）があるし、ややマニアックなところでは、大友克洋のマンガ「信長戦記」（1978年）や首藤剛志のノベルス『都立高校独立国』（1989年）*1などといった作品もあげられ、昔から数多い。
■『Chiba Walker』の功績？
http://www.kadokawa.co.jp/mag/cw/
そもそも千葉県人に東京からの独立意識がもたらされたのには、『Chiba Walker』の創刊（1999年）も結構影響しているような気がする。正直に言えば同誌が創刊した当初は、「『Yokohama Walker』ならわかるけど、いくら何でも千葉なんて、こんなもん続くわけねーじゃん」などとバカにしていたのだが、意外と長続きしていることに驚かされる。これもひとえに角川書店のマーケティング・リサーチの勝利だろうか。
2005-01-28
■野間大坊に顔向けできない
愛知県の南知多町と美浜町が合併して発足する市が「南セントレア市」という名前になると聞いて、ホラ話にしては出来が悪いなあと思っていたら、事実だとわかって愕然とする。セントレアなんて、所詮埋立地じゃないか。埋立地の名前に埋立地ではない土地が従属するなんざ、文字どおり陸（ろく）でもない。浦安市が埋立地の舞浜から名前をとって「舞浜市」と市名を変えるとか、あるいは木更津市が東京湾アクアラインの途中にある人工島の名前にあやかって「海ほたる市」と名称変更するようなもんだ。いや、舞浜や海ほたるだったらまだそれぞれの市に属するからいい。セントレアと称する海上空港は別に南知多・美浜の町内にあるわけでも何でもないのだ。だいたい自分のところの土地をほかの土地からの方角で示すような地名ってのは、アイデンティティを放棄してるのに等しいからね（南知多ってのは、知多地方の南部って意味だから違うけど）。
ま、それは中国から見て太陽の昇る方角にあるってことでつけられた、どっかの国の名前にも言えることなんだけどさ。
■気の早すぎる話
たまたまチャンネルを合わせた夕方のニュース（TBSの『ニュースの森』だ）で、皇室典範改定の話題がとりあげられていた。何と、おそろしく気の早いことに、愛子ちゃんが天皇となる場合夫にはどんな人物が選ばれるのかなどといった話まで出てきてげんなりする。果たしてそんな話は、いま差し迫った問題として議論すべきものなのかどうか。仮に今上天皇が昭和天皇と同じぐらいの天寿をまっとうするとしてあと約15年、その後現在の皇太子に皇位が継承されて（その時点で皇太子は60歳ぐらいになっていることになる）さらに同様に在位が続くとして約25年と、単純に計算してもあと40年は猶予がある*1。40年後ともなれば現在この議論を推し進めている人の多くは、きっともうこの世にはいないだろう（などと書くのが不遜だというのなら、天皇・皇太子の死後を仮定して女性天皇の議論を行なっている人たちも十分に不遜だといえる）。
そもそもこんな話が当の愛子ちゃんの物心がつく以前から出てくるというのが、どうも腑に落ちない。女性天皇を容認するかどうかは、彼女が成年（ちなみに皇室典範では天皇・皇太子および皇太孫の成年は18歳と決められている）を迎えてからとか、早くても15歳ぐらいになってからにでも、本人の意志を確認しながら決めていっても十分間に合うようにぼくは思うのだが。皇位を継承する場合には必要になってくる帝王学も、とりあえずは愛子ちゃんの教育カリキュラムの一科目として組み込んでおくにせよ、いまはまだ彼女が天皇になるということは、あくまでも選択肢の一つにとどめておくべきではないだろうか。
*1：本当は皇族に限らず人間の余命を推測するなんてことは気が咎めるのだが、ここではあえてそのような推測をしてみた。何卒ご容赦いただきたい。
2005-01-24
■[メモ]アーキグラムの実験建築 1961-1974＠水戸芸術館
http://www.arttowermito.or.jp/archigram/archij.html
３月27日（日）まで。アーキグラムは60年代に活躍したイギリスの６人の建築家によるグループで、「建築界のビートルズ」と称されることもある*1。数年前に彼らの作品をまとめた本の邦訳が出たけど（『アーキグラム』鹿島出版会、ISBN:4306043924）、日本での本格的な展覧会となると今回が初めてだろう。日本では水戸芸術館だけの開催のようだし、これはぜひ観に行きたい。
アーキグラムとほぼ同時期の日本では、黒川紀章や菊竹清訓などといったメタボリズムの一派が活躍していたわけだけど、アーキグラムとくらべて彼らに何が欠けていたかといえば、やっぱりポップセンスだよなあ。もちろん、アーキグラムが手がけたのはあくまでも実現を前提としない建築の構想だったわけだから、同じ土俵に上げるのはやや無理があるかもしれないが。
■しばらくはこれを名刺代わりにしよう
『ウラBUBKA』（『ウラブ』と略すのが通）の３月号が出ました（http://www.coremagazine.co.jp/urabubka/index.html）。特集は「エヴァンゲリオンって結局なんだったの？」。竹熊健太郎氏の寄稿、滝本竜彦氏へのインタビューのほか、特集冒頭には「当時のクイックジャパン編集部が語る……広末綾波化計画とは何だったのか？」と題して、ぼくの書いた記事が堂々掲載されています。そのほか今号では毎月恒例の書評のほか、巻頭のカラーページにて「ARTIFACT」の加野瀬未友氏と並んで「電車男」の記事を執筆しました。
それにしても同誌を仕事先に向かう途中に入った四ツ谷の某書店で手に取ったら、表紙をめくってすぐのページにいきなり自分の記事が載ってたもんだから、思わず「おおっ！」と叫んでしまった（心の中でね）。いや、たしかに特集の冒頭に掲載されるとは聞いてたんだけど、まさか１ページ目に来るとは思わなかったので。記事中に使われている写真は、広末涼子が綾波レイのコスプレをした姿を想像してつくられたフィギュアで（これは昔『投稿写真』でも紹介されていたので懐かしかった）、ぼくの記事と併せてそのフィギュアをつくった人のコメントも掲載されている。
きょうはまだ献本が届かず、結局本屋でも時間もなかったので「立ち見」するにとどまったけれども、今回の号はいつも以上に読みでがありそうな感じ。皆さんもどうか買ってください。
■仕事をください（切実）
ところで最近『ウラブ』の話を書かない日がないくらい、この日記では『ウラブ』についてしか書いていないわけですが……あの、別にぼく、『ウラブ』の専属ライターじゃありませんから。他誌からも原稿のご依頼があれば応じますので、出版関係者の皆さん、どうぞよろしくお願いいたします!!
【きょうの格言】
恋に二股は許されないが、仕事は何股かけてもかけすぎるということはない
―ドイツのヅェーデンベルク地方に伝わる諺*2
*1：でも、ナウシカの王蟲よろしく移動する都市「ウォーキング・シティ」などに見られる冗談の壮大さといい、コラージュのセンスといい、６人というメンバーの数といい、ビートルズになぞらえるよりも「建築界のモンティ・パイソン」と呼んだほうがよりしっくりくるかもしれない。
*2：なお、この地方の結婚式で既婚の男性たちによって歌われる民謡には、この諺とよく似たフレーズが出てくる。ただしこの民謡は、出だしの「結婚に二股は許されないが、仕事は何股かけてもかけすぎるということはない」というところまではくだんの諺とほぼ同じだが、このあと「でもどんなに頑張ったところで／男は真ん中の足を入れても二股にすぎない／ならばむやみやたらに仕事を広げるよりは／女房を抱いて喜ばせ ホイ」（抄訳）と、先のフレーズを全否定するような歌詞が続く点で大きく異なる。ようするにこれは春歌なのだ。この歌は古来より同地方に伝わるものだが、ナチス政権下では反アーリア的として歌うことが禁じられた。そのほか、この歌については折鹿逸平『カラーワイド版 続々世界の春歌・猥歌』（子安書房、ISBN:7598567798）にくわしい。……って、誰か止めろ。
2005-01-23
■イッセー尾形が昭和天皇役
アレクサンドル・ソクーロフ監督の新作映画『ソールンツェ（太陽）』で、イッセー尾形が昭和天皇、桃井かおりが香淳皇后をそれぞれ演じるという。日本ではとても考えられない配役ではないか*1。
果たして、イッセー尾形は昭和天皇をどのように演じるのだろうか？ 実在の人物、それも映像が数多く残っている（それゆえに人々のあいだに確固たるイメージがすでにできあがっている）現代史上の人物を演じる場合、おそらく大きく分けて、完全に当人の物真似をしてしまうか、物真似することを避けてあくまでも「自然体」で*2演じるかのどちらかになるように思う。
たとえば竹中直人は、自らの監督作品『東京日和』で荒木経惟――正確には荒木をモデルにした写真家――を演じる際、物真似をすることを意識的に避けた一方で、新藤兼人監督の『三文役者』では殿山泰司をあのキャラクターそのままに演じてみせた。あるいは同じ田中角栄の役でも、映画『小説吉田学校』において西郷輝彦（！）はムリヤリ声色を真似て若き日の角栄を演じていたのに対して、ビートたけしはテレビドラマで角栄を演じる話が持ち上がった際（結局この企画はぽしゃってしまったわけだが）、物真似はせず自分なりのイメージで角栄を演じることを宣言していた。
イッセー尾形の場合、昭和天皇を物真似で演じることも、「自然体」で演じることも、どちらもできそうである。むしろいまの尾形なら、下手に物真似などしなくても、演技すれば自然と天皇に似てくるような気がする。
●参考までにこちらもどうぞ
id:d-sakamata:20040428「ポケットに天皇語録」「天皇の映画の計画」
*1：個人的には、いまの日本でもっとも昭和天皇を演じるにふさわしい役者はタモリだと思っているのだが。何せ、タモリの有名な密室芸「四ヶ国語麻雀」には昭和天皇が臨席するという幻のヴァージョンがあるそうだし、『いいとも』の「テレフォンショッキング」はゲストと当り障りのない会話をするところなど園遊会にそっくりだし、さらにはタモリと晩年の昭和天皇の身長はまったく同じ164センチだったりするのだ。そういえば、ここ数年タモリの口元がだんだん昭和天皇と似てきていると思うのはぼくだけだろうか。
*2：まあどんな名優でも完全な自然体で演技できる人間などいないわけで、より厳密には、演じる対象のイメージを自分なりに膨らませての演技、とでも言ったほうがいいだろう。
2005-01-22
■電通や日本テレビの新社屋はご近所
昼下がりに何気なく『王様のブランチ』を見ていたら、黒川紀章設計の中銀カプセルタワーには、いまでも月6万3000円（中央線沿線にあるうちと同じ家賃だ！）で入居できることを知った。スペースは４畳半分とやや狭く、独特の円形の窓も開かないようだけれども、ちょっとした隠れ家にはいいかも。何より、あのメタボリズムの理念を体現したものとして、賛否両論はあれど建築史に残る建物に住むということ自体、酔狂でいいではないか。
■「地図中心」の午後
午後、「アメリカ伊能大図 里帰りフロア展」を観に幕張メッセまで足を伸ばす。今回展示された「伊能大図」とは、国土地理院のサイトによれば次のようなものだ。
伊能大図とは、１８００年代に伊能忠敬が作成した「大日本沿海與(よ)地全図」の中の一種で、沖縄を除く日本全土を２１４面でカバーした、縮尺３万６千分の１の実測地図です。この大図は、幕府に献納された正本及び伊能家が保管し後に明治政府に提出した副本はすでに焼失しており、明治初期に国土地理院の前身である陸軍参謀本部などにより複写されたものが、２００１年に米国議会図書館で２０７面発見されました。
伊能忠敬はもともと千葉中部の上総国（幕張のある千葉市よりはやや南だが）の人だから、今回の展示は文字通りの里帰りである。京葉線の海浜幕張駅に到着すると、大勢の親子連れでごった返していて驚いたのだが、その多くは同時開催のワールドホビーフェアの客だったようで、伊能大図の会場のほうはさほどの混雑でもなくてやや拍子抜け。まあ、その分、閉場の５時すぎまでじっくり地図を見ることができた。
考えてみたら、伊能図でなくても、これほど大きな日本地図と接する機会というのはめったにないだろう。幕張メッセの広いフロア一面に敷かれた地図には、各地の細かい地名まできっちり記されていて（特に、当時の首都だからか京都周辺は、ランドマークがびっちり書き込まれていた）、地図の巨大さとその細部の描写との振幅の大きさに頭がクラクラするほど。それ以外にも拡大されているがゆえに、通常サイズの日本地図では見えてこないものも見えてくる。たとえば、瀬戸内海にはこんなにも多くの島々があるということに初めて気づいたり、瀬戸内海が海というよりもむしろ大河に見えてきたり、そして何といっても、日本列島が思ったよりもずっと広いことに気づかされた。まだまだ自分が足を運んだことのない場所もいっぱいあるし……というか、行ったことのないところのほうがよっぽど多いのだ（とりあえず北海道・東北・北陸・四国・九州はすべて未踏）。「狭い日本そんなに急いでどこへ行く」なんて嘘っぱちだよ、ほんとに。
ちなみにタイトルに掲げた「地図中心」とは、会場でも売られていた日本地図センターの発行する雑誌の誌名である（公式サイトはhttp://discus.jmc.or.jp/book/mapcenter/）。表紙には“「地図が好き」マガジン”と銘打たれ、ぼくの買った昨秋発行の「号外」では「伊能大図」の特集が組まれていた。
■
帰り際に海浜幕張の駅前広場で、テルミンで『もののけ姫』のテーマを弾いている人を見かける。何だか不思議な光景だった。さすが、チバシティは一味違うなあ。
2005-01-21
■[メモ]『風雲児たち』を中心に みなもと太郎展＠ゑいじう
http://www011.upp.so-net.ne.jp/eijiu/
来週月曜の24日から来月５日まで開催される模様。ゑいじうは新宿区荒木町（最寄駅は都営新宿線「曙橋」か丸ノ内線「四谷三丁目」）にあるカフェ＆ギャラリー。地図（http://www011.upp.so-net.ne.jp/eijiu/access/index.html）を見たら、ここって、自分が前いた職場のすぐ裏じゃん！
■『Re:Re:Re:』vol.2、タコシェにて発売中
http://www.tacoche.com/new2005/new0501/new0501.html
昨年11月に出した『Re:Re:Re: 近藤正高雑文集』vol.2が、中野ブロードウェイにあるタコシェにて現在発売中です（今月６日に納品したのにすっかり告知が遅れてしまった）。タコシェのHPにも今週、新入荷された本の一冊として紹介されていました（１月17日分）。いままでにも自分の手がけたミニコミ誌が紹介されたことはあるんですが、今回初めて自分の名前が出たのでちょっと照れくさいですねえ。ともあれ、昨秋の文学フリマで買い逃したという方は、この機会にでもお求めくださればありがたいです。定価は消費税込みで420円。
そういえば、年末に出すつもりだった『Re:Re:Re:』のvol.3もそろそろいいかげん出さないといかんなあ……。
■こけるよりも「シャバダバよ〜」というセリフを選んだ永ちゃん
関西の広告プランナー・石井達矢を追ったNHKの『にんげんドキュメント』「おもろいCM作るんや」を見る。この番組の中で、清涼飲料のCMで矢沢永吉がライブ・ステージで転ぶという企画を石井が提案したところ、矢沢サイドから断わられたという話が出てきた。「矢沢がライブ中に転ぶことはめったにないから、この案ではリアリティがない」というのがその理由らしい。で、この企画がそのあとどうなったのかと思いきや、何とあの「そりゃもうシャバダバよ〜」と永ちゃんが意味不明のセリフを口にするCMになったというから驚愕。転ぶことよりも「シャバダバよ〜」というセリフを選んだ永ちゃんは、自分が何をすればウケるのかということがしっかりわかってる人なんだな、ということを改めて認識させられた。
2005-01-20
■本を所有するとは何と恥ずかしいことだろう
http://d.hatena.ne.jp/ykurihara/20050119#1106080078
栗原裕一郎さん（id:ykurihara）のお部屋で本の山が崩壊した模様。他人事じゃないなあ。いや、慢性的に本が雪崩を起こしているということを考えれば、うちのほうがたぶん重症なんだろうけれども（さすがに写真で見せる勇気はありません……）。それでもなお増え続ける本……。処分しようにも、処分すべき本は山のはるか下にあったりしてなかなかうまく行かない。そこでふと、草森紳一が本の所有についてかつて次のような文章を書いていたのを思い出した。
本棚を自分の部屋にもっていることは、それだけで気恥ずかしいものである。
他人に、本棚を眺められる時の気分ほどいやなものはない。たかが知れた本の量を、棚にずらりと並べて平気でいられる人は、もともと本があまり好きではないのではないか、と思えるほどだ。
気恥かしいと言っても、書物は、私にとって、いまや欠くべからざるものになってしまっているから、つぎつぎと買わないわけにもいかず、買えば買うで、増えるばかりであり、四囲にめぐらした本棚から、ついにはみだして、畳の上へ積重ねる仕儀に追いこまれる。むさくるしい風景である。こうなると、もはや読書を愛するなどというものではなくなっているのであり、やや淋しい気もする。
本というものは、たえず気をつかっていないと、物も言わずにしのびよってくる獣のようなところがあり、気がついた時は、すでに遅かりしで、人間の居場所などは、知らずに狭められてしまっている。そこで、ようやく整理しようという決心がついて、ボール箱につめて、田舎へ送ることにしたのだが、四十箱にもなってしまった。
ところが、驚いたことに、本棚が、がらがらになるかと思いきや、まだはみでているのである。ここで、わかったことは、本棚にはあまり収容能力がないのだということである。ずらりと並んでいるのをみると、結構、人を威圧する力をもっているのであるが、見かけ倒しなのである。畳の上に積みあげるほうが、はるかに量をさばくことができる。
こんな始末であるから、書を愛するということから、もはや逸脱してしまっているのだが、やはり他人に見られることは、恥かしいのである。（略）
おそらく、私には書物を読みかつ所有することに対する、劣等感が根深くあるにちがいない。本を読まない人間にたいして、すなわち本を読まないでも生きていられる人間に対して、はかり知れぬひけめをいつも感じる。なまじ本を読んでいて偉ぶる人間とか、読書の量を誇る人には、いっさいのひけめを感じない。それは、知識というものは底知らずのもので、限りもないことを知っているからだ。
書物が恥しいということは、「知識」が恥しいということであり、つまりまだ人間が未熟だということであろう。
―草森紳一「本棚は羞恥する」（『狼藉集』ゴルゴオン社、1973年）
そう、知ってるなんてことはちっとも偉くない。むしろ恥ずかしいことなのだと、ぼくは常々感じている（だからこそこの日記も「Culture Vulture」＝文化知識をひけらかす人という自分への揶揄を込めたタイトルを掲げているわけで）。今年は「知は恥に通ず」というフレーズを座右の銘にしようかと――それはここ数年続いてきたトリビアや薀蓄のブームへのカウンターの意もある――思っているくらいだ。
本の収蔵については、以前から友人たちと金を出し合ってどこかに部屋を借りて、共同の書庫をつくったらいいかもねえなどと話していたりするのだけれども、結局実現にはいたっていない。いつかそれが実現したなら、自宅には本など一冊も置かないようにしたいところだが。しかし昔は四方を蔵書に囲まれての生活に憧れていたというのに、それがほぼ実現したいまになって本のない生活に憧れるとは何という皮肉だろう。
■自分も不器用な物書きですから
上で引用した草森紳一の文章を思い出したのは、今度出る『ウラBUBKA』の書評でその著作の一つ『円の冒険』（晶文社、1977年。ISBN:4794936435）を紹介して、何年かぶりに自分の中でちょっとした草森ブームが起きているからだ。
そもそもぼくが草森氏に興味を抱いたのは、太田出版在籍中に竹熊健太郎氏の著書『私とハルマゲドン』の制作進行を担当した際、竹熊氏と大泉実成氏との対談に立ち会う機会があり、そこで竹熊氏が草森氏の全４巻にわたる大著『絶対の宣伝 ナチス・プロパガンダ』（番町書房）をとりあげていたことがきっかけになっている（それ以前からその名前は『広告批評』などの連載で知ってはいたのだが、さほど興味はなかった）。またちょうどタイミングよく、このころ会社の近所に写真集など古書の販売も扱ったギャラリーを見つけ*1、そこで結構草森氏の著書が売られていたのである。『狼藉集』もここで買ったものだ。60〜70年代前半の草森氏の短い文章ばかり105編を集めたこの小さな本は、まだ20代の駆け出しのグラフィックデザイナーだった羽良多平吉氏がブックデザインを手がけていて（裏見返しでは羽良多氏が虎のイラストまで描いている）、巻末には著者近影と並び、羽良多氏の写真も掲載されているのが珍しい。思えば、ぼくはこの当時『Quick Japan』のカバーデザインを手がけていた羽良多氏の仕事場にしょっちゅう出入りしており、たぶんそれもあってこの本を購入したのだと思う。
それ以後も、草森氏の著作は古本屋で見つけるたびに買い求めていて、かつて竹熊氏に教えられた『絶対の宣伝』も数年前にネットを通じてとある古本屋で全巻揃いを見つけ、数万円もの大枚をはたいて買ってしまった（当時はまだ結構仕事があってぼくも羽振りがよかったのですよ）。
それにしても一体なぜぼくは草森紳一に惹かれるのだろう？ 今回、『円の冒険』を読んでいておぼろげながらもわかったのは、一見何の関係もなさそうな様々なことがらが次々と結びつけられていくその芸にこそ自分は惹かれるのではないかということだ。そこでいま一人思い出されるのは、平岡正明という“文章芸人”である。彼もまた一本の文章の中で様々なことがらを次から次へと繰り出し、それを独特の思考法で見事に結びつけてしまう名人だ。ただ、平岡の文章が大風呂敷を広げながらまくしたてられる香具師の言葉に近いものを感じさせるのに対して、草森の文章には、ポケットの中をまさぐりながら一つずつ物を取り出していくように、あっちこっちへと逡巡しつつも最後は一つの結論へとたどり着くという印象を抱く。ぼくとしては平岡ももちろん好きなのだけれども、どちらに自分と近しいものを感じるかといえば、やはり草森のほうだ。
草森への共感といえば、先述の『狼藉集』のあとがきとして書かれた「魚座の弁解」という文章を今回改めて読んでみたところ、物書きとして強い共感を覚えた。そこにはおおよそ次のようなことが書かれていた。彼はある編集者から「あなたは、ゴミ箱のような人だ」と非難めいた言葉を吐かれたのに、それを逆に褒め言葉として受け取って、自分がゴミ箱のように、専門分野を持つことなく興味の幅をどんどん広げていく人間であり、本書もまさにその産物であることを認める。だが、それでも彼は次のように付け加えることを忘れない。
私は、専門を多岐にこなしているのではなく、たかが文章にのみこだわっているのにすぎないのであり、かたわらレーサーもやり画家でもあり国会議員もやりピアニストでもあるわけではない。
（略）
なによりも、私は文章しか書いていないのであり、なにを書こうと、すべては「私」に収斂されているのであり、不器用といえば、これほど不器用はないのであり、専門の専門にしがみついている人間のほうが、よっぽど器用に見える。どこまでラッキョの顔を剥げば気がすむのだろう。
専門分野と呼べるようなものを持たず、かといって「何でも書けます！」と胸を張って言えるほどの自信もないぼくには実に身にしみる一節である。所詮はぼくも「たかが文章にのみこだわっているのにすぎない」「不器用」な物書きなのだ。それでもぼくの進むべき道は、何か専門分野を持つのではなく、草森氏や平岡氏のように様々な事柄を一つの文章の中で結びつけてしまう芸を何とかして身につけていくことなのだと、思いを新たにするきょうこのごろである。
■
そういえば、きょう神保町の東京堂書店を覗いたら、新刊として『荷風の永代橋』（青土社、ISBN:4791761618）という草森紳一の分厚い本が平積みになっていた。別にこの刊行に合わせて書評で草森氏の旧作を紹介したわけではないのだが（『Quick Japan』で最近草森氏が連載をしているのは知っていたけれども）、何だか奇妙な縁を感じる。
ちなみに今回書評でとりあげた新刊は、吉永嘉明『自殺されちゃった僕』（飛鳥新社、ISBN:4870316382）、森達也『いのちの食べかた』（理論社、ISBN:465207803X）、光クラブ編『架空世界の悪党図鑑』（講談社、ISBN:4062126567）の三冊。
■佐内正史「ゴミ」発言
草森紳一が「ゴミ箱」を自認する文章で思い出した。それは先月５日、青山ブックセンター本店で、雑誌『最前線』創刊を記念して藤代冥砂と佐内正史の両氏が行なったトークライブでのこと。ふとしたはずみでティルマンスの話題が出*2、彼の写真はアートだから……というような話になった時、佐内氏がちょっと誇らしげに、「うちらは所詮ゴミですから」と口にし、さらにそれを受けて藤代氏も、写真集でも書店でどこに置いたらいいのかわからないものをつくりたいといつも思っている、といった発言をしていたのだ。
ジャンルこそ違えど、そんな彼らの発言にぼくは強い共感を覚えた。自分もいつか本を出すことがあれば、やっぱりどの棚に置けばいいのかわからない本を出したいと思うし、その意味ではぼくもまたゴミでしかないのだと思う。
■ワセリンの正しい使い方
この冬はなぜか例年にないほど乾燥肌によるかゆみに悩まされていたのだが、そういえば正月に実家を出る時母親がワセリンを持たせてくれたっけと思い出して、患部に塗りたくってみたところ、これが効果覿面。ワセリンってこんな使い方もあるんだあ。って、ほかにどんな使い方があるというのか。
■
講談社野間記念館に行こうと思っていたものの、出かけ間際に洗濯だの何だのしてるうちに日は傾き、最寄駅の江戸川橋に着いた時には閉館の40分前（16時20分）になっていて結局きょうは行くのをあきらめる。江戸川橋からは方向を変えて、書評用の本を買いに行こうと神保町へ行くことに。ここからだと電車の乗り換えも面倒だし、健康のためにもと思い立って徒歩で向かう。晴天の上、懐も金が入ったおかげで気持ち温かく、実に気分がいい。
神保町に着くとまずサブカルチャー専門の古書店ブックパワーを覗く。伝説の自販機雑誌として名高い『Jam』や『HEAVEN』が何冊も出ていてちょっとびっくり。値段は一冊4000円ほど。まあ相場としてはそんなもんだろうか。古雑誌は集め出すときりがないので、さすがに手は出さなかったが。
それからちょっと建築専門書店である南洋堂（ここは高い本がほとんどなので、だいたい指をくわえながら冷やかすだけでとどまるのだが）も覗いたのち、東京堂、三省堂とまわって、めぼしい新刊を物色。自分の中では、新刊を追っかけるのが楽しい時期と、古本を漁るのが楽しい時期と周期があるのだが、どっちかというといまは後者の時期にあたり*3、きょうはいまいち新刊に対してアンテナが反応せず。といいつつも、二店をまわったあとはしっかり新刊８冊の入った手提げをぶら下げていた。まあお仕事ですから。
きょうは書評用の本以外にも東京堂の岩波文庫稀少本コーナーで『吉野作造評論集』と『河上肇評論集』を購入。最近なぜか、岩波文庫から出ている個人評論集を買い揃える傾向がある。
それにしても、東京堂、三省堂と２店まわっても『ウラBUBKA』とは遭遇できず。いまのところ大書店で同誌を見たのはジュンク堂新宿店だけだ。やっぱり表４（裏表紙）が出会い系の広告というのがまずいんかなあ……？
2005-01-19
■つながってるって本当にすばらしい（はぁと）
石川梨華さんがめでたく20歳の誕生日を迎え『いいとも』で祝福された本日、コアマガジンから原稿料の支払い明細が届き、明日にも入金されることになりました。ああ、これで首の皮がつながった。
ともあれ、ここ数日、ご心配をおかけした皆様には心よりお詫び申し上げる次第です。ゴメン。
■[メモ]「近代日本の風景画」展＠講談社野間記念館
http://www.bijutsukann.com/ex/mu/noma.html
３月13日（日）まで。個人的には風景画よりも、同時展示の《『キング』創刊80年記念 『明治大帝』と『明治大正昭和大絵巻』の原画》のほうがずっと気になる。いずれも昭和初頭に日本初のミリオン雑誌『キング』の付録としてつけられたもので、たしか『明治大帝』の号はバカ売れしたんだよな。
『キング』といえば、佐藤卓己の『「キング」の時代』（岩波書店、ISBN:4000225170）は以前からずっと読みたいと思ってはいるものの、4000円近い値段に手が出せずにいる。もうちょっと安くならんのかいな、岩波さんよ。
2005-01-18
■つながってるってすばらしい（はぁと）
きのう、料金滞納のためしばらくプロバイダサービスが停止される*1と書いておきながら、なぜかまだ自宅PCから接続が可能です。一体どうなってるの？ ひょっとして何かの罠？
ま、それはさておき、せっかくきょうもYahoo!から「鮎川純太」の検索で200以上のカウントがあったことですし、当初は復旧後にUPするつもりだった文章をさっさと発表しちゃいます。いや、そんなたいした文章でもないのですが。
■冬のリラ冷え
「冬のリヴィエラ」の「リヴィエラ」って何だろう？ 「リラ冷え」みたいなもん？（語感が似てるだけだっつーの）と長年疑問を抱いていたのだが、ネットで調べたらあっけなく氷解。イタリアにそういう名前の海岸があるのだ（参照）。
あの歌からは冷え冷えとしたイメージを抱いていたのだけれども、地中海沿岸の保養地ということは結構暖かいのだろう。日本でいうと、熱海とか、そんなもんか？
ところで、ぼくにはいま一つこの歌で気になることがあって、それは、「彼女によろしく伝えてくれよ／今ならホテルで寝ているはずさ／泣いたら窓辺のラジオをつけて／陽気な唄でも聞かせてやれよ」という一番の歌詞で、果たして歌の主人公である男は一体誰に向かって話し（歌い）かけているのか、ということだ。あきらかにこの主人公は、自分が立ち去ったあとの彼女のことを誰かに託している。果たしてその相手とは、主人公とはどんな関係にある人物なのだろう？ 彼女をめぐって三角関係にあった友人というふうにも考えられるかもしれない。とにかくどんな関係であれ、松本隆が作詞したこの歌からは主人公と彼女と、もう一人、第三者たる人物の存在を読み取ることができる。そこでぼくが思い出すのは、松本隆がかつてビートルズについて次のような解釈をしていたことだ。
ビートルズについてはぼくなりの解釈があって、つまりプレスリーまではアイとユーしかないんですよ。アイ・ラブ・ユーしかないんです。ぼくと君だけの関係。ところがビートルズは、初めて「シー・ラブズ・ユー」であり、「アンド・アイ・ラブ・ハー」が出てきたわけですね。（略）ビートルズは最初から屈折しているんです。そういう意味で。第三者が入るということは、そこに社会が隙間が入ってきちゃうわけですよね。「シー・ラブズ・ユー」なんて詞を読んでいくと、要するにおせっかいな歌なんですね。そういうものが世界を席巻しちゃった。
―筑紫哲也との対談での松本隆の発言（『若者たちの神々�掘擔慶�文庫、1987年。初出は1984年）
「冬のリヴィエラ」における第三者の登場も、まさにビートルズの“屈折”からの影響だろう。その意味において、この曲はビートルズ世代によるおそらく初めての演歌だと言えるのではないか。
なお、この曲を作曲したのは、松本とははっぴいえんど時代以来ことあるごとにタッグを組んできた大瀧詠一である。同曲を収録したCD『EIICHI OHTAKI SONGBOOK 2』（ビクター、ASIN:B00005GX2D）のライナーノーツで、大瀧は松本が発表当時に新聞のコラムで「年齢的に、予想より早く〈演歌〉を書いてしまった」と記していたことを紹介している。
ついでにいえば、松本・大瀧コンビがそんなふうに初めて「演歌」を手がけた1982年には、演歌からはもっとも遠い存在であるはずの坂本龍一までもが糸井重里や矢野顕子らとともに前川清のアルバム『KIYOSHI』（BMGジャパンから発売。現在はポニーキャニオン盤、ASIN:B00005FPU9が出ているようだ）に参加し、収録曲「雪列車」（糸井重里作詞）で小ヒットを飛ばしている。ようするにこの時期は、演歌がどうにか延命を図ろうと、異分野から新しい血を求めていた時期なのではないだろうか*2。ただ、そうした試みが本当に演歌の延命につながったのかどうかといえば、はなはだ心許ないが。
2005-01-17
■鮎川止まらない
明け方５時すぎにようやく『ウラBUBKA』の書評原稿を上げ、編集部へ送信。今月もどうにか間に合った……。
■
それにしても「鮎川純太」と検索をかけての来訪が止まらない。Yahoo!からのカウント数だけで400を超えた。ああ、このカウント数が現金化できればいいのに……そうなると１カウント100円でも４万円か。
などと考えてしまうのも、とにかくお金がないから。きのうは食費にも事欠くありさまで、思わず気が遠くなった。きょうになって色々工面して、どうにか8000円ほど金を手に入れ（借金じゃないです）、『ウラブ』の編集者にも頼み込んで原稿料の支払いの前倒しをお願いした。しかし、滞納しているプロバイダ使用料金の支払期限はきょうまで。こればかりはきょう一日では何ともならなかった。
そんなわけで明日18日から使用しているプロバイダサービスが停止されるため、しばらくネット無しの生活を送ることになります。まあ、この日記は以前より更新したりしなかったりなので、数日ブランクができても大して変わりはないかと思いますが、どうぞ御了承ください。何とか10日以内の復旧を目指しますので。
……と書いておきながら、この日記の更新時点ですでに日付変わって18日の午前５時半。まだ大丈夫なのか。
2005-01-15
■大した情報なくてすみません…
前日付の日記のリンク元をチェックしたら、「鮎川純太」で検索をかけてここに飛んでくる方がこの半日で急激に増えたことが判明。まあそれはわかるんだけど、不思議なことに「テレビ版＋男はつらいよ」で検索をかけての来訪も増えている（カウント数は50を超えてる）。一体なぜ？ 『電車男』とからめたのが意外とウケたのかしら？
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■キャンパスノートの裏表紙に♪
IT mediaニュース：「キャンパスノート」30周年で復刻版発売
【関連】コクヨ ニュースリリース 「キャンパスノート」が誕生から30年
復刻版にセットでついてくるという、このメタリックカラーのキャンパスノートは欲しいなあ。
特定の文房具にこだわるという志向はあまりないのに、考えてみたらぼくが高校時代以来10年以上雑記帳として使っているのはほとんどこのコクヨのキャンパスノートである。しかしこんなにモデルチェンジを繰り返しているとは。それでも第１号の発売が1975年とそんなに古くないのは意外だ。もっと昔からあるものだと思ってたんだけど、そんなもんなんだな。ただしいわゆる大学ノートの歴史自体はもっと古くて、明治時代に東大前にあった「松屋」という文具店が売り出したのが初めらしい（参照）。
余談ながら「大学ノートの裏表紙に さなえちゃん描いたの♪」という歌い出しで始まる古井戸の「さなえちゃん」という曲は、1972年に発表されたもの。ということは、キャンパスノートの発売される３年前か。
■風流未来俳句
上の文章をUPしてから思い出したように、自分の高校時代の雑記帳（これも多分に漏れずコクヨのキャンパスノート）を引っ張り出してきたら、当時名古屋で石丸元章氏がパーソナリティーを務めていたラジオ番組への投稿の下書きが見つかった。投稿のほとんどは、『未来派ラジオ電波デリック』（92〜94年、CBCで放送）というその番組の「風流未来俳句」という１コーナーへ送ったものだ。このコーナーについては同番組の構成作家だったをかべまさゆきさんがhttp://www.ipc-tokai.or.jp/~woquave/miraiHAIKU.htmlで紹介しているように、番組から季語ならぬ「未来key語」なるお題が毎週出され、リスナーはそれを織り込んで未来的な俳句を詠み、さらに解説をつけて送っていた。ぼくはこのコーナーの常連で、毎週のように投稿が読まれていたのだが、おそらくこれは番組の内容があまりにマニアックすぎて、そんなに投稿者がいなかったということもあると思う。参考までに恥ずかしながら、未来key語が「酸性雨」だった回に番組で読まれた投稿の下書きを２本（書かれた日付は1993年６月12日）ここに紹介しておく。
酸性雨 塔が溶ける音 心地好し
【解説】雨が降っている。いつもながらの酸性の雨だ。家の近くのテレビ塔が白い泡を出しながらジュワ〜ッという音と共に溶けていく。この音色が何ともいえない。ペンが遅々と進まぬ時、これを聞いてしまうともう大変だ。よせばいいのに戸棚からウイスキーを出してきて、音にうっとりしながら書斎でそれをたしなんでいるうちに眠りに落ちていってしまう。ああ、また来月号も原稿を落としてしまうことになるのか。いや、それ以上に不安なのは、「塔が全部溶けてしまったら、その後自分はどうしたらいいのか」だという今日この頃なのだが――。（しかし、これ、俳句の解説っつーより、どっちかというと20世紀末のサン○リーの広告に出てきた作家のエッセイみたいだよなー）
酸性雨ぢゃ濡れて行かう溶けぬほどに
【解説】近頃都に流行るもの。共に若き風流女と風流男。両人街でデイトをするに突如として小雨に降られる。女曰く「あなたお濡れになりまする。傘をさしませう」。男これを断わりて曰く「酸性雨ぢゃ濡れて行かう、溶けぬほどに」。女はこの台詞にいとおかしきこと限りなしと感じ入り、胸ますますときめくばかり。この話聞きて巷の中高年たちの「単なる強がり、うつけ者なり」との批判の声ありしが、この者共風流を解さぬ輩なり。風流人たれば無視するが如し。
意外というべきか当然ながらというべきか、結局12年前も自分はこんな文章しか書いていなかったんだなーということがよくわかった（二本目はインチキ古文なので、文法の誤りなどをマジにツッコまないでくださいね。ちなみに一本目は最後のカッコ内のツッコミも含めて当時のもの）。
こんなのがまだ雑記帳にはたくさん書き残されているので、もし好評であればまたこの手のメモをUPしようかと思います。いや、あくまでも「好評だったら」ですけど。
2005-01-14
■三代目たちが動かす日本
きのう杉田かおるの結婚が発表された。その相手である鮎川純太という人は日産コンツェルンの創始者・鮎川義介（あいかわ・よしすけ）の孫だという。彼の横顔とその一族について昨日付の『夕刊フジ』は次のように紹介している。
杉田かおる玉の輿、日産コンツェルン御曹司の評判
大ヒット曲「鳥の歌」をリリースし、最近は“負け犬”キャラとして人気の女優、杉田かおるさん（４０）の結婚話が急浮上してきた。お相手は日産グループ創始者、鮎川義介氏の孫というのだから仰天だ。事実なら、それこそ“玉の輿”だが、財閥創業者の直系に当たる御曹司の評判は−。
「義介氏は昭和初期の超大物です。そのお孫さんが、杉田さんと結婚ですか？！ 最近は、鮎川一族の話など聞いたことがないから、大物の亡霊が出てきた感じだ」。財界関係者は驚く。
杉田さんの結婚情報を“仰天スクープ”として掲載した週刊文春が「超玉の輿婚」と報じた相手は、ベンチャー企業向け投資などを行う『テクノベンチャー』会長兼社長、鮎川純太氏（４４）。
同社は、東京・築地本願寺近くの１０階建て雑居ビルの４階にある。周辺には米穀店や青果店が立ち並び、下町の風情が残る。受付電話で、純太氏に面会を求めたところ、女性社員から「社長は不在です」との答えが返ってきた。
普段から多忙で、あまり出社しないという純太氏の社長としての仕事ぶりには、「守秘義務がありますので…」と口を閉ざした。
杉田さんとの婚約話について、社員らは１２日、初めて知ったといい、「マスコミの問い合わせが殺到しているが、答えようがない」と困惑を隠せない様子だった。
一躍、脚光を浴びることになった純太氏は昭和３５年、米ボストン生まれ。成蹊大学経済学部卒業後、ボストンのマサチューセッツ工科大学経営大学院を修了。平成元年に山一証券入りし、４年２月から現職を務める。
純太氏の友人は「山一時代、Ｍ＆Ａを担当し、仕事はそつなくこなしていた。お坊ちゃまタイプでなく、芯のしっかりした男だった。米国にもハイレベルな人脈がある」と話す。
同誌によると、「中肉中背で、端整な顔立ち」「趣味は狩猟と日本刀の収集」というから、一般人とはケタが違う。
信用調査会社によると、同社は昭和２４年創業。業界内全国２６４８社中９２８位、社員７人、昨年１２月期の売り上げは６億円と、それほど大きな会社ではない。
だが、「超玉の輿」とされるのは、理由がある。純太氏は、日本史の教科書にもその名前が載っている「日産コンツェルン」を一代で築いた鮎川義介氏の孫に当たる超一流の大御曹司なのだ。
「最近は、経団連で、ベンチャー投資の講演で講師として招かれるなどの活躍もしている」（関係者）。同社の大株主にも新日鉱ホールディングス、日立製作所、日産自動車など、かつてのコンツェルン内企業がズラリと並ぶ。
祖父・義介氏の長男が、純太氏の父、弥一氏にあたり、弥一氏の弟は参院議員も務めた鮎川金次郎氏。「弥一氏が本邦初のベンチャーキャピタル企業としてテクノベンチャー社を創設し、純太氏が後を継いだ」（同）
義介氏の大叔父は井上馨元外務相、純太氏の母方の祖父も宮内庁の侍従長を務めた人物。親族には日立製作所の創業者らがおり、家系は折り紙付きだ。
そもそも、日産コンツェルンは日本１５大財閥の１つ。第一次世界大戦後から昭和初期までに台頭した新興財閥で、日窒や理研などとともにコンツェルンと呼ばれた。
不況で経営危機となった久原財閥を引き継ぐ形で誕生した日産コンツェルンは昭和１３年、政府の要請もあって満州に移転。満州重工業開発株式会社として、満州鉄道に代わる重化学工業をほぼ独占支配した超大物企業だった。
「戦後の財閥解体でコンツェルンは解散されたが、その後も日産や日立などグループ企業の結びつきは強く、『春光懇話会』という親睦・情報交換会があります」（財界関係者）
１２日、結婚話について口を閉ざした杉田さん。昨年末は、「負け犬は今年で終わり。来年は勝ちにいきます。玉の輿を狙います」と宣言していただけに、２人の今後が注目される。
―『夕刊フジ』2005年１月13日付 http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20050113-00000011-ykf-ent
上の記事には出てこないが、鮎川義介といえば、岸信介や松岡洋右らとともに戦前の満州国を動かし、「満州の３スケ」と称された人物である（これに同じく満州国の首脳陣である東條英機と星野直樹を加えて「２キ３スケ」と呼ぶこともあるが）。この「３スケ」のうち岸信介の孫は、つい先日NHKのテレビ番組への「圧力」疑惑が取り沙汰された現自民党幹事長代理の安倍晋三であるわけで、そう考えると、ここへ来ていよいよ日本を、かつての戦前の日本を指導した人物たちから数えて三代目の人物たちが動かし始めたのだという感を強くする。
■昭和の妖怪と夢精
岸信介で一つある話を思い出した。昨年、岩川隆の『巨魁《岸信介研究》』（徳間文庫）という本を読んでいたら、あとがきで、A級戦犯として収監されていた巣鴨プリズンから出所した直後、すでに53歳となった岸が友人知人に対して、「（獄中で）困ったことは月に二回ずつきまって夢精することだったよ。年甲斐もないとは思うが、こればかりは仕様がないんだよ。おまけに、あとの洗濯が、寒い日などつらくてねぇ」と語り皆を驚かせたという逸話が紹介されていて、何とも言えない不気味さを覚えてしまった。もしかしたら処刑されるかもしれないという不安が、本能的に子孫を残そうという生理現象を引き起こしたのだろうか？ そんなふうに考えていくとますます気味が悪くなってくる。
この岸の発言とくらべたら、昨年小泉純一郎が身内に対してこっそり語っていたという「オレ、最近夢精しちゃうんだよね」という発言（参照）など実に無邪気で、何の不気味さも凄みも感じられないから不思議なものである。同じ夢精なのにねえ。
■80歳になった三島由紀夫を想像してごらん♪
明け方５時すぎにようやく原稿の手直し（というかほとんど全面改稿に近かったが）が終わり、『ウラBUBKA』編集部に送信。これからしばらく仮眠をとったら、今度は同誌連載の書評のほうに取りかからねば。その前に肝心の本を全部読み切らなきゃいけないんだけど。
ちなみにきょうは、三島由紀夫が生きていれば80歳の誕生日を迎える日のようだ。でも、80歳の三島なんてちっとも想像がつかない。そういえば矢作俊彦の長編『あ・じゃ・ぱん』には肉体年齢というものを超越してしまった「平岡公威」という謎の男が出てくるが、強いて80歳になった三島を想像するならあのイメージが一番近いだろうか。
2005-01-13
■あちらこちら命がけ
NHK『ニュース７』で阿部和重「グランド・フィナーレ」が第132回芥川賞を受賞したとの第一報が。
……なんて速報なんぞ出していると暇なように思われるかもしれませんが、実は『ウラブ』の原稿が締め切りをもろくそすぎていて切羽詰ってるところです。ひいー。
というわけで、おめでとうございます、杉田かおるさん。
そーいえば、去年のちょうどいま時分、アップリンクギャラリーでの「ワラッテイイトモ、」展の会場で、作者のK.K.さんと杉田さんの妹さんがお話しているのを見かけたことがあります。たしか、妹さんはCGアーティストなんですよね。昨年再発されたかおるさんの「鳥の詩」のCDジャケットも妹さんが手がけたものなんだとか。
……ああ、そんなこと書いてる暇があったら、さっさと原稿上げろっつーの。ああ、でも、何とか800字でまとめなきゃいけないのに、ちょっと長くなりそうな悪寒が……。
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■阿部和重の赤い携帯
http://www.sankei.co.jp/news/050113/bun088.htm
……だからこんなものUPしてる暇があったら早く原(ry
■
うわ、23時前に上記URLを見たら、赤い携帯で受賞を知らされる阿部さんの写真が消えてしまっていた……。保存しとけばよかった。
と思ったら、画像自体はまだ残ってた→ http://www.sankei.co.jp/news/050113/bun088-2.jpg
それにしても記者会見での阿部さんの「紅白と芥川賞はよく似てる」との発言は言いえて妙だったな。たしかに紅白歌合戦も、その審査基準があいまいなのは芥川賞と一緒で、出る歌手すべてがその年売れた歌手とかってわけじゃないもんね。
そんなわけで、今年の年末は（気が早すぎますが）阿部さんが審査員としてでも紅白でごっちんと共演するのを楽しみにしております*1。…って、たしか阿部さん自身、『アブストラクトなゆーわく』か何かで、紅白出る！ とか宣言していたんじゃなかったっけ？（うろ覚え）
Permalink | コメント(0) | トラックバック(0) | 20:47 
■削りますよ、プロですもの
23時すぎに原稿上がったー！ と思って編集部に送信したら、たったいま担当編集者氏から文字数を指定の倍以上オーバーしてるとの指摘が。うわ、計算を間違えてた。というわけで、これからめでたく書き直しです。やたー、徹夜決定。
……と、その前に飯、飯。腹が減ってかなわん。
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2005-01-11
■「生涯不良」のあのドンがバックについた新中年男性誌
気がつかないうちに角川春樹事務所から男性向けの新雑誌『ランティエ。』（創刊は昨年末。http://www.monthly-rentier.com/）が出ていた。といってもまだ手にとってもいないんだけど。系統としては、『BRIO』などに代表されるようなこのごろ流行りの中年男性のためのライフスタイル雑誌といえる。
実は去年、この雑誌が本格的に始動する直前に同誌編集長のＯさんと会う機会があった。Ｏさんは数年前まで飛鳥新社の編集部に在籍しており、そのころに何度かお世話になった編集者だ。で、昨年６月ぐらいに久々にお会いした時には、「ひょっとしたら何か頼むことがあるかもしれないけど、よろしく」なんてことを言われて、実際にその後一回調べ物を頼まれたものの、それがちょうど夏コミに向けてミニコミ誌の作業の追い込みに入っていたころで結局泣く泣くお断りしてしまったのだった。それから秋ぐらいにまた編集部にお邪魔したら、すでに媒体資料としてパンフもできあがり、コンセプトもかなり固まりつつあったようで、「すぐに頼むことはないけど、また何かあったらよろしく」「でも近藤君の年代とは読者層が全然違うからねえ……」と今度は具体的な仕事の話は出ないままに終わった。まあ、同誌のサイトを見る限り、たしかに自分とはかなり畑違いの雑誌という印象を抱くので、やはり自分がかかわる余地はあまりなかったのかなあとも思う。
それにしても創刊記念キャンペーンとして抽選で24名の読者に当たるという、版元の角川春樹会長からのプレゼントがすごい（上記URL右隅の「KADOKAWA HARUKI PRESENTS」の部分をクリック）。何と、「三人の蔵」という角川会長お気に入りの本格焼酎が、会長自らしたためた「生涯不良」というメッセージとサイン付きで贈られるというのだ。これはぼくみたいな若造にはとても気軽に応募などできない威圧感が漂っている。
ところで、この雑誌でいささか気になるのは、『ランティエ。』となぜ誌名の最後に「。」がつくのかということだ。ひょっとして、角川会長のご神託によって一画増やしたとか、そういうことなのだろうか？
■これが角川イズムだ
ところで、角川春樹事務所の公式サイトに掲載された角川春樹インタビュー（http://www.kadokawaharuki.co.jp/diary/200411/davinci_01.html 初出は『ダ・ヴィンチ』特別編集の『金田一耕助 the Complete』というムック）は、彼がこれまで出版界や映画界でいかに新しいことを次々と手がけきたのかがわかって面白い。たとえば横溝正史の作品をすべて文庫として復活しようとした際、角川でさえてっきり横溝がすでに故人だと思い込んでいて、遺族に会うつもりで出かけたら本人が出てきて驚いたというエピソードなど、忘れ去られていたのにもほどがあるだろうという感じだ。まあ角川のおかげで横溝は晩年に一大ブームを巻き起こすことになったわけで、その点では非常に幸福な作家だったといえるが。あと、自分がかかわった映画のすべてのコピーを角川自ら手がけたというのは、弟子筋にあたる幻冬舎の見城徹が、自ら担当した本の広告コピーはすべて自分で書くという形でしっかり引き継いでいるわけで、70年代に生まれたいわゆる角川商法が、90年代以降幻冬舎によっていかに相続されたかを考える上で非常に興味深い。
■「気分としての1990年代」後の時代に突入。でも、逃げちゃダメだ逃げちゃダメだ…
どうにか『ウラBUBKA』（『ウラブ』と略すのがおれ流）のエヴァ特集のための記事を脱稿。何だか書いているうちに、この10年での時代の変化について、自分自身のことともからめてあれこれと考え込んでしまった*1。実際の年代と気分的な年代とは５年ぐらいのズレがある（たとえば気分的な1970年代は1975年から84年まで、同様に80年代は85年から94年までという具合に）という山崎浩一の説にしたがえば、気分的な1990年代は95年に始まり、昨年ようやく終わったといえるわけだが、原稿送信後にT編集長より電話で聞いた話から察するかぎり、どうも今回の『ウラブ』の特集は『エヴァ』を通じてそんな気分としての90年代をとらえるものになりそうだ。
まあ似たような企画は今年以降、『ウラブ』に限らずあちこちで繰り広げられるであろう予感がするが、変にノスタルジックに90年代が回顧されるようなこと（それこそ「90年代は良かったよなあ」的に語られるというようなこと）があれば、水をぶっかけてやるというのが自分の果たすべき役割なんだろうな……なーんて、そんなことを思っていたりもする。
*1：気がついたころには、きのう成人式を迎えた新成人は10年前には10歳だったんだというしごく当たり前の事実にやけにとらわれてしまい、彼らが成人するまでに自分は一体どれほどの経験を積んできたんだろう……などと非常に憂鬱な気分になっていた。ちょっとヤバいな。
2005-01-10
■かく言うワタクシも所詮は「自称情報配信業」
【社会】各地神社で単独使用か−偽札の原画像押収された男
年末年始に関西の神社などで記番号「ＺＹ８５３６１８Ｔ」の偽旧１万円札が大量に使われた事件で、原画像を奈良県大和郡山市の自宅から押収された自称情報配信業、栗原一導容疑者（４５）＝偽造通貨行使容疑で逮捕＝が、年始に伏見稲荷大社（京都市）などに相次いで出入りしていたことが七日、奈良県警捜査二課の調べで分かった。
「ＺＹ」の偽札は同県内で昨年秋から何度も使われていたことも判明。捜査二課は栗原容疑者が単独で印刷し、関西各地で使用した疑いが強いとみて追及している。
栗原容疑者は昨年１２月、奈良市のコーヒー店で偽１万円札を使ったとして５日に逮捕され、当初容疑を否認したが、その後認めたという。７日に送検された。
調べによると、栗原容疑者が初詣で期間中、伏見稲荷大社のほか、住吉大社（大阪市）や大神神社（奈良県桜井市）を車などで訪れたのが確認されたという。
「ＺＹ」は伏見稲荷大社、住吉大社などで相次いで使われ、７日までに八坂神社（京都市）などで新たに計１５枚が見つかった。京都、大阪、兵庫、奈良４府県で年末年始に使われたのは少なくとも８３枚に上った。
奈良県内で見つかったのは昨年１０月ごろからで、たばこ店や菓子店などで使われた。
栗原容疑者の自宅には、関東や東北などで見つかった記番号の偽札や原画像はなかったという。
―サンスポ.com 2005年１月７日付 http://www.sanspo.com/sokuho/0107sokuho115.html
今朝方、このニュースをテレビで知って、「自称情報配信業」という容疑者の肩書に思わず笑ってしまった。団体ならまだしも、個人がこの肩書を名乗るのはそうとううさんくさい。だがうさんくささを感じつつも、わたしは心の奥底ではこの男に対してどこかシンパシーを覚えてしまうのだ。だいたい、本来無価値なものをさも価値があるかのように見せ、世間に流通させるという一種の「詐術」を要するという点で、ライター業と偽札づくりとでは大して違いはないではないか（どちらも印刷媒体を使うという点も共通する）。わたしとくだんの「自称情報配信業」氏の違いは、結局、その「詐術」が法律に触れるか触れないかという程度にすぎないのだ。
それならばせいぜいわたしは「詐術」のスキル（芸とも言うか）に磨きをかけて*1、自分の文章をさも本物であるかのように流通させ、できるかぎり貨幣と交換できるよういそしみたいと思う。
それにしても、たばこ屋や菓子店で使ったのはともかく、神社で使った（ということは賽銭として使ったのだろう）というのがマヌケというか何というか。別に何か商品と交換するというわけでもないのに。
*1：とはいえ、この容疑者の肝心なところで詰めの甘いどこかずさんな手口には、自分と似たようなものを感じてつい同情の念を抱いてしまったりもする。
textoyx4
>神社で使った（ということは賽銭として使ったのだろう）
ンなワケないじゃないですか(笑)
露店や神社の売店で単価の安い買い物したにきまっているじゃないですか(笑)
d-sakamata
ご指摘どうもです。「神社で使った＝賽銭として使った」としか考えられなかったわたしのほうがよっぽどマヌケですね。でも、少しぐらいはつくった偽札を賽銭としても使っていてほしい（そのほうが面白いから）と手前勝手な期待もしてしまうんですが…（笑）。
2005-01-09
■教えてくだされ
えー、ちょうどいま、今月24日発売予定の『ウラBUBKA』（今後は『ウラブ』と略）の記事をいくつか書いている真っ最中でして、そのうちの一本である『エヴァンゲリオン』特集の記事を書くため情報を集めていたところちょっと気になる情報が……。とある掲示板（http://www.megabbs.com/cgi-bin/readres.cgi?bo=hirosue&vi=1055178829&rm=100）で、『エヴァ』のキャラクターデザイン担当の貞本義行氏が某雑誌での座談会において、ちょうど綾波レイのデザインを手がけていたころにデビュー当時の広末涼子が目に止まった……と語っていたという書き込みを見つけたんですが、このネタ元（某雑誌の対談記事*1らしいのですが）が一体何だったのか、できれば知りたいのです。まあ、わかったところで、自分の原稿にはさほど影響はないとは思うのですが、もし御存知の方がいらっしゃいましたら、コメント欄にでも書き込みをよろしくお願いいたします。
ちなみにいま抱えている原稿は毎月恒例の書評を除いて、すべて巻頭カラーページの掲載なので、わざわざ24色のクーピーを買ってきて目下原稿用紙に文字を書き込んでいるところです。何でも『エヴァ』特集の冒頭は自分の記事が飾るらしくて、よーするに、先発登板ですよ！ でも『エヴァ』にそんなに愛着のないわたしでいいんでしょうかねえ？ 知らない知らない知らなーい（by.小松政夫）
■『ウラBUBKA』（名前だけでも）オサレ化計画
『ウラBUBKA』を『ウラブ』と略したら、友人から「なんだかオサレなファッション誌のようなタイトルだなあ」と言われてしまった。でも編集者たちが使ってる『ウラBBK』よりは、『ウラブ』のほうがずっといいような気がするんだけどなー。クラブ（もちろんオサレなほうの）とかセレブみたいで。さらにこれが「ウラヴ」とブがVの発音だったらラブリーじゃなくない〜？＜ムリするな
もちろんそうなったら表記を「ウラVUVKA」（Vが並ぶと何だかロシアの雑誌みたいだ）とでも変えないといけないんでしょーけど。
……って、そんなタワゴトを書いてる暇があったら、さっさと原稿書けえっ!!!
■その最期は壇ノ浦でブクブクブク…
NHK大河ドラマの『義経』第一回を見ていたら、芸人の居島一平氏がむかしつくった「平成○年大河ドラマ『安徳天皇』、第一回『陣痛』」というネタを思い出した。数えで８歳の生涯をどう一年分のドラマにするというのか。
あと、大河がらみでは『葵徳川三代』に対抗して『菊 天皇一二五代』（いくら「大河ドラマ」といったって程度があるっつーの）とか、「平成○年大河ドラマ『天本英世』、主演・三國連太郎」なんてのも、あの人のネタであったなあ。
*1：ひょっとして『Quick Japan』vol.12に掲載された貞本氏を含むスタッフによる座談会かしら？ と思ってチェックしてみたんだけれども、違ったみたい。
siken
ISBN:4048526618ですかねぇ。現物が手元にないので確認できませんが。
d-sakamata
『eve 2015年の女神たち―新世紀エヴァンゲリオンPHOTO FILE』ですか。貞本氏へのインタビューも掲載されているようですが、どうなんでしょうか。『QJ』の座談会では、綾波は『スノーグース』という小説に出てくる少女や、筋肉少女帯の「何処へでも行ける切手」や「福耳の子供」に出てくる女の子のモノローグにインスパイアされたものだと貞本氏は語っているんですけどねえ。
2005-01-06
■＜芥川・直木賞＞候補作に若手の波（毎日新聞）
小説の世界に新しい世代の波が押し寄せている。第１３２回芥川、直木賞（日本文学振興会主催）の候補作が６日、発表されたが、若い書き手の台頭を印象づけ、それに伴う小説の質的変化もあらわになってきた。１９歳だった綿矢りささんと２０歳の金原ひとみさんが史上最年少で芥川賞を射止めてから１年。日本文学の地殻変動は、この７０年代後半〜８０年代前半生まれの“綿金世代”の進出で加速している。選考委員会は１３日に東京都内で開かれる。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20050106-00000018-mai-soci
これで４度目の芥川賞候補で、デビューからも11年が経つ阿部和重をはじめ、３度目の候補となる石黒達昌（デビューして16年）、元新人類で15年以上前に小説家デビューしている田口賢司という候補作家の面々を見ると、とても「若手の波」だなんて言えないと思うんだけどなあ（それにしても「綿金世代」とは何というネーミングセンスだろう）。むしろ「昔の名前で出ています」では？*1 芥川賞が新人賞の一種であることを考えると、すでにベテランの域に入っている阿部和重がいまさら候補になるというのも何だかなあって感じがするし。……で、今回は舞城は？
とはいえ、小説をあんまり読まないぼくとしては、候補作のうちすでに２作（「メロウ1983」と「野ブタ。をプロデュース」）を読んでいるという珍しい事態になっている今回の芥川賞なので選考結果が楽しみではありますが。「野ブタ。を〜」は、石原慎太郎あたりが「最近の若者は人生をゲームのようにリセットできると思っている云々」と苦言を呈しそうな悪寒がしますねえ（笑）。
そんなわけで今回も豊崎由美・大森望コンビによる受賞作予想キボンヌ。…と思って、大森氏の日記（http://www.ltokyo.com/ohmori/041231.htmlの12月28日付）を見たら、すでにエキサイトブックスで予想対談を行なうことが決まっている模様。
【追記2004.1.9】とりあえずきのう豊崎・大森両氏の予想がまず掲載されていた（http://www.excite.co.jp/book/news/00021105170906.html/?amzid=httwwwasaneto-22）。対談のほうは12日深夜にUPされるようだ。
siken
Ｍ−１には「結成10年以内」という制限がある分だけ健全な気はしますね。どちらも新人賞というよりもやや中堅入り寸前の人たちが採るのは共通してますが。
d-sakamata
まあ文学賞とお笑いの賞とでは性質が違うので、デビュー10年以内の作家に対象を制限するなどといったことは難しいかもしれませんが。中には若くしてデビューしながらも、その後長らく沈黙を続け61歳になって芥川賞を受賞した森敦なんかの例もありますし（ぼくとしてはこういう例は十分ありだと思いますけど）。ただ、候補になる回数は３回までにするとか、そういうふうにはできないのでしょうかねえ。
2005-01-04
■謹賀新年
遅ればせながら
新年あけまして
おめでとうございます
個人的に火の車の状態で正月を迎えてしまったので、新年の挨拶ぐらいは景気よくしようと、文字をでっかくしてみました。祈・景気回復。商売繁盛。
■一年ぶりの帰省
大晦日から帰省し、きょう遅くに東京に戻る。ここ数年帰省時には毎回持参していたノーパソが昨年壊れてしまったため今回は持っていかなかった上に、ネット喫茶にも入らなかったため、この正月はネットなしですごすこととなった。東京ではネット漬けの生活を送っているためどうなることやらと思っていたものの、禁断症状に陥ることもなく案外普通にすごせたから不思議。
それにしても一年ぶりに名古屋に帰って驚いたのは何より、おそろしいまでの街の変貌だ。ぼくが子供の時から見慣れていた風景は、今年の中部国際空港開港と愛知万博開催に向けてすっかり変わってしまっていた（特に名古屋駅前の毎日新聞名古屋本社ビルが根こそぎなくなっていたのにはびっくり）。おそらくオリンピック前の東京や万博前の大阪もそこに生まれ育った者の感慨をよそに急激に変貌を遂げたはずだが、名古屋はそれを40年遅れでやっているというわけか。
■金城ふ頭を渡る風
そんな変貌する名古屋を象徴するものに昨秋10月６日に開業したあおなみ線と、同日に環状運転を始めた名古屋市営地下鉄名城線がある。きょうはその二つの路線に、別に目的地があるわけでもないのに乗ってみた。というのも、金がなくて買い物も観光地めぐりもまともにできないという身上で旅行気分を味わおうとしたら、結局これぐらいしか思いつかなかったのだ（電車賃のほうは親から回数券をくすねて借りて捻出したので気にすることはなかったが）。
あおなみ線は名古屋駅から名古屋市の南西部を縦断して名古屋港の金城ふ頭までを結んでいる*1。もともとJRの貨物線だったルートを第三セクターで旅客線にしたという点では、東京のりんかい線と同じだ。あ、いや、厳密に言えばりんかい線は計画段階で貨物線から旅客線に改められた路線だから、ちょっと違うか。それでも両者とも都心から臨海部に向かって走り、おまけに終点の金城ふ頭には国際展示場というりんかい線の沿線にあるのと同じ名前を持つ施設があったりして、存在としてはあおなみ線とりんかい線はよく似ている。
あおなみ線はずっと高架を走っていて、金城ふ頭に近づくと臨海工業地帯の風景が車窓一面に広がり、なかなかダイナミックだ。とりあえず金城ふ頭駅で降りてみると、まわりには海外へ輸出される大量の自動車が並べられたスペースと、船の形をした遊具なんかがぽつんぽつんと置かれた小さな公園や国際展示場の建物などが整然と立ち並んではいるものの、ほとんど人気がなくて寂寞とした雰囲気が漂っていた。それでも対岸にある新日鉄の工場群からは絶え間なく煙が立ち昇り、その風景を工場のさらに向こう側にある名古屋市郊外の町で見ながら育った自分にはすごく懐かしいものに感じられた。原風景とはたぶんこういうものを言うのだろう。ちなみに金城ふ頭にある通りには、メキシコ大通り、ロサンゼルス大通り、南京大路とすべて名古屋市の姉妹都市の名称がつけられていて、何だかこっ恥ずかしい。
余談ながらあおなみ線の車内では、乗客がこの路線の名称を口にするたび「あおなみ線」と頭文字の「あ」にアクセントを置いて呼んでいるのが妙におかしかった。まあ名古屋弁のアクセントの遣い方からすれば正しいんだけど。そもそも名古屋という地名も、生粋の名古屋人に発音させれば「なごや」とやっぱり頭文字にアクセントが置かれるわけだし。
■おれの読書室は電気じかけで地中をグルグル回る
さて、金城ふ頭から再び名古屋駅に引き返し、そこから地下鉄東山線で栄まで出て今度は名城線をグルッと一周してみることにする。栄から右回りの電車（名城線では電車の進行方向が「右回り」と「左回り」に分けられている）に乗ると車内が混雑していてしばらく座れなかったものの、名城公園を過ぎたあたりで空席を見つけ腰を下ろしてからはずっと『ウラBUBKA』の書評で紹介する予定の本を読んでいた（とはいえ、ぼくが栄から乗った電車は大曽根駅どまりだったためそこからもう一本電車を待つことになったのだが、次の電車はすぐに座ることができた）。実はぼくは、東京では書評用の本を読むためによく都営大江戸線を利用しているのだが、同じく地下鉄環状線である名城線に乗っていたらその沿線が大江戸線と驚くほどよく似ていることに気づいた。両者ともその都市の一番の繁華街（栄／新宿）を通るし、そのほか役所（愛知県庁の最寄駅でもある市役所／都庁前）、国立大学（名古屋大学*2／東大の最寄駅である本郷三丁目）、スポーツ施設（瑞穂運動場東／国立競技場と、愛知県体育館の最寄駅である市役所／国技館の最寄駅である両国）、ドーム球場（ナゴヤドーム前矢田／東京ドームの最寄駅である春日）、高級住宅街（本山／麻布十番）という具合に両路線の沿線風景はいちいち対応を見せている。そのせいか、乗っているうちにだんだん自分がいまいるのが名古屋なのか東京なのか区別がつかなくなってきてしまい、あげくの果てには「次は茶屋ヶ坂」という車内アナウンスを「えっ、神楽坂!?」と一瞬聞き間違える始末だった。
ただしこれが地上を走る電車であれば、そんな勘違いは絶対しないだろう。たとえば大阪環状線に乗っていて、自分がいま山手線に乗っていると勘違いするなんてことはきっとあるまい。そもそもぼくが大江戸線を読書に利用するのにはちゃんと理由がある。自宅ではネットやテレビと誘惑が多いし、喫茶店は結局何杯もコーヒーなどを頼んで金を使ってしまうし（かといってミスドのようにコーヒーが飲み放題の店でも、つい飲みすぎて胸焼けを起こしたりしてしまうからいけない）、電車に乗ってもぼくの場合、地上を走る電車では車窓のほうについつい気を取られてしまって読書どころではなくなる。そこで自然と地下鉄の車内が、ぼくが唯一読書に集中できる場として選ばれたというわけだ。中でも大江戸線は、東京の地下鉄では唯一地上に出ることがなく*3、都庁前駅での乗換えさえいとわなければグルグルと何度も周回することができる上、一部の区間を除いては混雑もほとんどないため、まさにぼくが読書するにはうってつけだと言える。
そういえば別役実があるエッセイで「地下鉄の乗客は『空間抜きの時間体験』を強制される」といったことを書いていたが*4、ぼくが地下鉄の車内で読書に集中できるのも、やはり別役が指摘するように体験される空間性が希薄だからこそだと思う。地上に出ることもなく一周すれば同じ場所に戻ってくる名城線や大江戸線の場合、その空間体験の希薄さ（あるいは空間の抽象性）はほかの地下鉄よりずっと高いだろう。いわば地下鉄環状線である名城線と大江戸線は「純粋地下鉄」「純地下鉄」とも言うべき路線なのだ。そんな路線の性質と「名城」「大江戸」という古風な名前はあまりにもギャップがありすぎる。ここは一つ、「市営Ｍ」「都営Ｅ」とか、もっと記号的な名前に変えてしまったほうがいいのではなかろうか*5。
*1：この「金城ふ頭」という駅名は、漢字の使用制限からか「埠頭」が「ふ頭」になっているのがどうにもすっきりしない（これはたとえば子供を「子ども」、覚醒剤を「覚せい剤」などと書かれるのと同じぐらいすっきりしない）。これだったらいっそ「金城ふとう」とすべてひらがな表記にしちゃえばいいのに。実際、名古屋市営地下鉄には「いりなか」（＝杁中）という駅があるんだし。
*2：ちなみにこの駅は全国で唯一大学構内に設けられた地下鉄の駅である。
*3：ほかの路線はだいたいが私鉄に乗り入れていて地上、それも場合によっては東京都の外に出てしまうし（それゆえにずっと乗っていると引き返すのにえらく苦労したりする）、他線に乗り入れていない銀座線と丸ノ内線にも地上に出る区間がある。
*4：別役実「正しい地下鉄の乗り方」、『日々の暮し方』白水社所収。別役はこのエッセイの中で、地下鉄の《乗客は、自分がどこにいてどの方向に向かいつつあるのかを、知ることが出来ない。ただ、出発駅と到着駅を知っているだけなのであり、その意味で地下鉄は、これからそれに至る時間経過に過ぎない》と書いているが、その駅の名前ですら最近では番号で呼ばれるようになり、人々は地下鉄においてますます空間体験から引き離されつつある。
*5：そーいえば、大江戸線が全線開通したころ、小林旭の「恋の山手線」にあやかって、大江戸線の各駅名をもじった「恋の大エロ線」なんてしょーもないネタをつくったことがあったなあ。あまりにも卑猥なんでここでは発表できないけど。そもそもあのネタをメモった紙はどこへしまったんだっけ。
「はてな売文業者（およびそれに準ずる業務形態の人）本棚（およびそれに準ずるもの）出し」なんてのも面白そう。というか見たい。