taknakayama 2008/03/27 20:39 三上さんの文字の探索の最中にお声がけがあるとは思わなかったので、ちょっとびっくりしました（笑）。ご指摘いただいた３つの概念に基づく文字の構造を知ると、音楽の体系ととても似ていますね。字体は枠組みという意味で楽譜に対応するように思えますし、書体はそこに加わる音色上の変化、つまり、ピアノだとか、室内楽だとか、オーケストラといった演奏形態に即して理解できるように感じられます。書風は、まさに演奏によって、息をする演奏家によって紡ぎ出される最終的な表出物という風に。おそらく、人間に備わった認知の仕組みがそうできているのでしょうね。

Emmaus 2008/03/27 21:58 ここのところの書体に纏わるエントリーを興味深く読んでいました。ありがとうございます。われわれの言葉を文字を書体の形態を、その意味において。つまりわれわれが発信(表現)する＜de+sign　デ・サイン＞あるいは思考の組み立てう行いの意味(表象する有り様・レイアウト)を三上さんの情報量にめちゃくちゃ圧倒されながら、揉まれながらも解体されつつずっと考えていました。
杉浦康平の言及には鳥肌でしたね。というのも杉浦のブータン国の切手の作成過程に震えたわたしの記憶が蘇ったからでしょうか。
ところで、わたくしも稚拙ながら書をやっておりました。http://d.hatena.ne.jp/Emmaus/20060123/p1
文字を刻み画の転折の勢いで鑿の筆の力を保ち、打ち出した点が線としてそれが次第に墨が滲んで角が滑らかになって言葉の文字が内側から外延に柔らになるに呆然としたのでした。まさに呼吸の＜風＞に纏わることだったのでしょう。三上さんの書体に纏わるエントリーのこれからを楽しみにしています。

elmikamino 2008/03/27 22:38 自然とお二人のやりとりが浮かんだものですから、これは意識を超えたサインだと思って、声をかけてしまいました。中山さん、音楽との対応をつけていただいて感謝です。Emmausさん、私はどこかでなぜEmmausさんがデザインの道をある意味で断ったのか、それを探ろうとしているのかもしれませんよ。そのあたりになると、色んな糸が絡んでくるので、何とでも言えば言えてしまうということもあるのですが。お二人とも、どうか容赦なく突っ込みを入れてくださいな。

Emmaus 2008/03/28 05:22 三上さん、話は単純明解です。二足のわらじは履けぬというよりも、「介護」がボクのこれからの仕事。それがはっきり分かったからです。

CUSCUS 2008/03/28 06:46 「漢字は熱くてポップだ」を読んでですが、ライプニッツが自分の「思考のアルファベット」構想の実現のための方策のひとつして、漢字の構造に興味を抱いたことがあった、という話をどこかで読んだ記憶があります。「思考のアルファベット」は記号論理学の祖先と思いますので、アルファベット（とそのモドキのような記号）ではなくて漢字を用いて論理式を書くと日本人には面白いかもしれません。

unknownmelodies 2008/03/29 00:22 異体字は、名字などで時々見ますね。
戸籍謄本をよく見ると、点があったり、線がずっと伸びていたり・・・