吉田玉男

権太は、悪から善へと変じた人物なのだろうか？ 私は当初、権太をそのように理解していた。前半は「実は小心者のゴロツキ」、後半は「親想いの善人」であるという解釈が正しいと。その転換点が「椎の木の段」の一度目の引っ込みと二度目の出のあいだ、あるいは「椎の木の段」と「すしやの段」のあいだにあると思っていて、その転換点をみるのが「高等な見方」だと思っていた。 しかし、文楽をしばらく観続け、さまざまな浄瑠璃を読むうち、権太の本来の性質は、はじめから終わりまで変わっていないのではないかと思うようになってきた。彼の性根そのものは一貫しており、変わったのは周囲の彼を見る目、受け止め方。その変化によって、彼が「善…

『木下蔭狭間合戦（このしたかげはざまがっせん）』の松本公演へ行った。 地方自治体の独立した自主企画公演だが、文楽座としては、3年前にロームシアター京都の企画で復活された同演目の再演という体裁になっている。これは、京都公演の際のプロデューサー的立場だった木ノ下裕一氏が会場「まつもと市民芸術館」の芸術監督に今春就任予定という縁での企画だと思われる。このホールで文楽が上演されるのは、20年ほど前の開場以来、初とのこと。 ◾️ 「まつもと市民芸術館」は、JR松本駅から大通り添いに15分ほど歩いたところにあった。公演当日の天候は雪。湿って冷えた空気に大粒の雪がふわふわと舞い散る中、会場に向かった。 外見…

長瀬記念ホールというところに行ってきました。初めてです。 京橋駅からすぐ。 「映画の保存・研究・公開を通して映画文化の振興をはかる拠点」だそうです。シンポジウムや講演会も行っているようですが、様々な映画を上映しています。 今回観たのは人形浄瑠璃の「曽根崎心中」（1981）監督：栗崎碧。 お初：吉田簔助 徳兵衛：吉田玉男 浄瑠璃：竹本綱太夫 豊竹呂太夫 三味線：鶴澤清治 という豪華キャスト 浄瑠璃が素晴らしいです。 と聞くと、シネマ歌舞伎のように舞台を上映したものと思われるかもしれませんがそうではありません。 野外セットを組み、人形が曽根崎心中の世界を躍動的に演じているのです。人形遣いは皆黒衣に…

◼︎ 2月東京公演は、神宮外苑にある日本青年館で上演。日本青年館てこんな場所やったっけ？？と思ったら、2017年の建て替え時に場所ごと微妙に移動してたのね。 最近知ったのだが、日本青年館という施設は大正時代からあり、そもそもは明治神宮造営とともに計画されたものだそうだ。なぜこんな施設が神宮外苑にあるのか、なぜ「青年館」なのかは、山口輝臣『明治神宮の出現』（吉村弘文館／2005）に詳しく書かれている。この本、おすすめです。 場内は、12月の「シアター1010」と同じく、「地方公演のうち、いい方の会場」という印象。2階層かつ客席に縦の奥行きのあるホールで、1階のみで815席あるとのこと。2階席の位…

◾️ 初春公演、第三部、一つめ、平家女護島、鬼界が島の段。 近年繰り返し出ており、「いつも同じような配役」でやっていた演目だが、今回は人形俊寛役の玉男さん以外を大幅に刷新。よく言えば、演者の態度としては非常に真面目なたたずまいの舞台となっていた。 だが、相当にノッペリとしたなというのが最も正直な感想。ある程度の回数を見ている演目なので、どういう曲かはわかっているつもりなのだが、そのぶん、この平板さは、衝撃的だった。一番の問題は「なにを表現したいのかわからない」こと。物語や人物同士の関係の構造が表現できていないため、ドラマの盛り上げどころが曖昧になり、いつ、誰に注目したらいいのか、全然わからん。…

土曜日。午後1:50「土スタ」は『小雪と発酵おばあちゃん』特集（ゲスト：小雪 VTR出演：水上恒司，アンミカ）。言われてみれば確かに水上くんは小雪の旦那の松ケンに似てるから小雪の実子に似ていてもおかしくない。夜7:54「出川哲朗の充電」[TVer]は北関東・完結編（マミィ酒井、丸山桂里奈）。夜7時半「ブラタモリ」は黒部峡谷。夜8時〜WOWOWシネマで映画『わたしの幸せな結婚』（【監督】塚原あゆ子 【出演】目黒蓮、今田美桜）初放送。ちょうど先週アニメを一気見してめちゃ面白かったからタイムリーですよWOWOWさん。 夜11時「アナザースカイ」[TVer]は]竹内涼真がロサンゼルスへ。夜11:30「…

今年の12月公演は北千住の劇場「シアター1010」（足立区芸術文化劇場）で開催。会場は、駅すぐ横の商業ビル（マルイ）の最上階に入っている。ビルの11階ゆえにエレベーター待ち等にかなり時間がかかるため、駅直結といっても結構早めに行かなくてはならないのがやや難点か。ビル外壁に掲示されているイメージキャラクターを見た方が「御器被り？」とおっしゃっているのが良かった。普段は一般演劇や、2.5次元舞台などが上演されているようだ。 「シアター1010」はマルイの外観自体に比べるとかなり古ぼけていた。わかりづらい動線・フロア構成やグレイッシュな雰囲気など、平成の景気が良かった頃にできたのかなという風情。ロビ…

第二部、奥州安達原、三段目。 2022年9月東京公演で出たばかりの演目ながら、東京よりも、かなり良かった。明確によかったのは、人形の袖萩〈吉田和生〉、傔杖〈吉田玉也〉。役の性質を踏まえた芝居で、物語の世界観の強度が大幅に上昇していた。この二人のために、芝居の骨格ががっしりしたという印象。 袖萩の特筆すべきポイントは、零落の令嬢としての姿と、母としての姿の描写の巧みさ。袖萩は、我が身を恥じてか、始終物怖じしているような仕草をしている。盲目であるから以上に体を伏せ、目線はずっと下がっていて、零落したけどやる気マンマンの朝顔（生写朝顔話）とは比べものにならないほどの痛々しさがあった。『良弁杉由来』の…

今年の地方公演も景事がなくて嬉しいッ。（素直1） ■ 昨年は平塚に吹き飛ばされた神奈川公演、今年はもとの神奈川県立青少年センター（桜木町）へ戻ってきた。昨年の平塚振替は会場に天井の耐震工事が入ったためだが、前がどんなのだったか忘れたので、変化はよくわからなかった。ホール自体の内装、設備が大きく変わったわけではないようだった。 お囃子は今回も下手舞台袖に設置したパーテーションの中で演奏していた。以前は完全に蓋をするように区切ってパーテーションを立てていたと思うが、今回は舞台側を開放して、楽器や演奏の様子が少し見える状態だった。本公演だとすだれの隙間からしか見られない楽器を直接的に見ることができて…

「文楽祭」翌日、国立能楽堂で行われた若手有志公演「文楽夢想 継承伝」へ行った。 ■ 「文楽夢想」は、若手有志による自主企画。過去には大阪で2公演行われており、今回は初の東京公演。今回は会場が国立能楽堂ということで、『二人三番叟』、『義経千本桜』幽霊知盛、『釣女』と、松葉目物をセレクトしての上演だった。 会場を選定するセンスは、二重丸。国立能楽堂はかなり音響がよく、義太夫の聞こえは良好だった。コンサートホール公演より、全然良い。やっているご本人たちには違和感があるようだが、自分は元々能楽堂の音響に慣れているのもあるのか、特に戸惑いはなかった。国立劇場以上に小さい音までしっかり聞こえるし、むしろ、…

文楽座のファン感謝祭イベント、「文楽祭」へ行ってきました。 ■ 国立劇場や外部団体の主催ではなく、文楽座（技芸員さんの団体）自体が主催する手作りイベント。そのため、入場者へのパンフレット渡しや物販は技芸員さん自身がロビーへ出て対応。開演前や休憩時間中は、手が空いている技芸員さんがロビーに立っており、お話をしたり、サインをいただいたり、記念撮影をお願いすることができるという形態になっていた*1。よく見ると和生とか玉男がおるっ。突然目の前を横切っていくっ。そのためお客さんも全員ロビーでうろちょろしている状態になり、いままでに見たことがないほどロビーが大混雑、ツメ人形ウルトラ大パーティー状態になって…