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IN THE STUDIO:佐藤守弘の講義情報 このページをアンテナに追加 RSSフィード

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佐藤守弘(京都精華大学)の講義関係情報--芸術学/写真論/視覚文化論など


http://d.hatena.ne.jp/satow_morihiro/


17年度後期芸術学B写真論学術論文演習2フィールドプログラム英書講読(同志社)講演、特別講義など

前学期までの講義情報

2011年11月07日 (Mon)

[]第7週

講義

  • 複製技術と「流用」
  • さまざまな流用芸術
    • ダダとネオ・ダダ
    • ポップ・アート
    • ポストモダン・アートとシミュレーショニズム
  • 文化生産の変容:複製技術と作者性
    • 近代的な芸術概念=歴史や文化から自立した「作者」が、徹底的な自己批判を通じて創り出す独創的で自律的な「表現」
      • 「〔19世紀以来の近代資本主義の文化的表現〕では、制度や慣習がどうであれ、私は自分をこのように表現するという、近代的な主体の表現としての芸術が目指される。〔…〕それにあたって、〔…〕音楽は音楽に固有のランゲージへと、自己批判を通じて自己純化をしていけばいい〔…その結果〕一方には、芸術家というハダカの主体、他方には〔…〕音楽でいえば時間の中での音の組織の展開だけが残る。(浅田彰「ポストモダン・アート」『ur』No.2, ペヨトル工房、1990)」
    • 著作権と近代的「芸術」概念=「〔フランス〕革命の基本思想であった自然権思想とロマン主義は、作者の芸術表現への所有権を、「もっとも神聖な所有権」とみなし、「作者の権利」は法により新たに制度化されることになった(増田聡『その音楽の<作者>とは誰か リミックス・産業・著作権』、103-04)」
    • 著作権法 第1条「第一条 この法律は、著作物並びに実演、レコード、放送及び有線放送に関し著作者の権利及びこれに隣接する権利を定め、これらの文化的所産の公正な利用に留意しつつ著作者等の権利の保護を図り、もつて文化の発展に寄与することを目的とする」。
    • 著作者の権利 vs ユーザの権利
    • 山田奨治『日本の著作権はなぜこんなに厳しいのか

[]第7週

告知


講義

  • 音楽のモダニズム
    • 「モダン・ジャズ」はどのように「近代的」なのか
      • 「ビ・バップ」とジャズの近代化
        • ダンス、歌の排除
        • 編成の縮小
        • コード(和音)に則った即興演奏→芸術家としての「演奏者」
    • モダニズム以降のジャズ
      • エレクトリック・ジャズ(クロスオーヴァー)
        • マイルス・デイヴィス《プレリュード》, 『アガルタ
      • 「モダン・ジャズ」の崩壊、拡散、ポストモダン?
        • メデスキ・マーティン&ウッド《パピー・チェック》,『Univisible
        • ア・トライブ・コールド・クエスト《ジャズ》,『Low End Theory
        • ブライアン・セッツァー・オーケストラ《キャラバン》,『THE ULTIMATE COLLECTION RECORDED LIVE
        • ONJQ(大友良英ニュー・ジャズ・クインテット)《リデューシング・エージェント》,『Tails Out

  • 日本と近代美術
    • 高橋由一と《鮭》
    • 江戸の遠近法
      • 遠近法とは?
      • 浮絵と眼鏡絵
      • 秋田蘭画から司馬江漢へ
        • 「珍奇性」と「有用性」
      • 浮世絵と遠近法
    • 写真術の紹介
    • 開国以降
      • 西洋画法の研究
      • 工部美術学校と「百工の補助」
      • 写真と洋画
    • 日本画/洋画という制度の成立
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--研究室


-エントリ一覧表


佐藤守弘『トポグラフィの日本近代--江戸泥絵・横浜写真・芸術写真』青弓社、2011年


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