21-10-2008 (Tue) 第21回東京国際映画祭第四日(参加二日め)
■[映画]『陽山道(陽山道)』(金綺泳)[C1955-27] ![『陽山道(陽山道)』(金綺泳)[C1955-27]を含むブックマーク](http://d.hatena.ne.jp/images/b_entry_te.gif "『陽山道(陽山道)』(金綺泳)[C1955-27]を含むブックマーク")
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今日は、東京国際映画祭に参加するため有給休暇。4本観る予定で、1本めのみシネマート六本木、あとは六本木ヒルズ。すべてアジアの風。1本めは、金綺泳(キム・ギヨン)監督の特集上映(ディスカバー亜州電影)で『陽山道』。プリントが現存する最も古い作品とのことで、一部欠落があるようだ。
ストーリーは、許婚である恋人たちのあいだに、都から連れ戻された権力者の息子が割り込もうとして起きる悲劇。典型的な王道の悲劇なので、あまり驚きはない。ただ、これでもかというほどドロドロに展開するストーリーや、クライマックスで雷が鳴って枯れ木に落ちるところなど、金綺泳っぽさは認められる。韓国人はどうも感情の起伏が激しいようで、ほかの映画だと、座り込んで泣きわめくシーンなどが出てくるとどうも引いてしまうが、金綺泳監督の映画は、逆にそれらを魅力に変えるパワーを持っている。
いつごろの年代なのか、男性が長い髪を三つ編みにしていて、それが日本の神様のように見える(よく見ると全然違う髪型なのだが)。それを見ていると、よく電車のドアに貼ってあるみすず学苑とかいう予備校の広告に載っている、超気持ち悪い神様(の扮装の人)を連想して、なんだか気持ち悪かった。
■[映画]『些細なこと(破事兒)』(彭浩翔)[C2007-40] 
2本めは、彭浩翔(パン・ホーチョン)監督の『些細なこと』。彭浩翔は去年はチケットが取れなかったが、今年は取れてよかった。去年ブログに「謀略の匂いがする」と書いた(id:xiaogang:20071006#p1参照)から、というわけでもないだろうが、いちばん大きいScreen 7が割り当てられている。平日だからか満席ではないのが残念。来年は狭い会場に戻ったりしませんように。
『些細なこと』は、7本の短編からなるオムニバス。長さも内容もさまざまだが、いずれも、「些細なこと」だけど人生の機微が感じられるストーリー(といっても下ネタ頻度が高い)、どれもそれなりにおもしろいが、いちばんよかったのは陳百強(ダニー・チャン)に泣かされた“大頭阿慧(おかっぱ頭のアワイ)”。二番めによかったのは、杜汶澤(チャップマン・トー)主演の“増値(チャージ)”。
“大頭阿慧”は、ふたりの女子高生がいて、阿慧(鍾欣桐／ジリアン・チョン)は阿��(��麗欣／ステフィー・タン)を親友だと思っているが、阿��はそうは思っていない。何でも相談されるのがわずらわしいので適当にアドバイスをすると、それが全部オモテと出てその後阿慧は幸せな人生を送っている。阿��も後追い的に阿慧と似たような体験をするが、こちらは選択が全部裏目に出て対照的な人生を送っている、といった皮肉なストーリー。
それだけでも十分おもしろいのだが、この短編のキモは、彼女たち、特に阿��の青春とその終わりが、陳百強に重ねられていること。彼女は陳百強のファンで、そもそもふたりが親しくなったのは、陳百強と林珊珊のデュエット曲、“再見Puppy Love”を歌ってカラオケ大会に出ようと練習を始めたのがきっかけ。そのころは陳百強の絶頂期だったと思われ、台詞でも陳百強への言及がある。しかし次に陳百強が出てくるのは、彼女たちが卒業して何年も経ってからの、彼の死を伝えるニュース。それを聞いて泣きじゃくる阿��の長いショットがすばらしく、圧倒される。ニュースの音声は本物なのかどうかわからないが、彼の死、死に至るいきさつ、彼の経歴が簡潔に紹介され、よく知らない観客にもわかりやすいと思う。ヒット曲がいくつか挙げられ、やがて“喝采”が流れ始める。次第に激しさを増すような阿��の泣きかたは、悲しさと悔しさと、なくしたものを惜しむ気持ちがすべて混じったような感じ。陳百強の死によって何かが決定的に終わってしまったこと、何もかも、もはや取り戻すことはできないし、やり直すこともできないことに突然気づいたかのようで、とても切ない。
ちなみに、阿慧が阿��を誘ったのは彼女が陳百強のファンだかららしいが、「それなのに林珊珊のパートを歌わされた」というモノローグがなにげにある。阿��が阿慧のことをそれほど好きではなかったのは、実はこの恨みがずっと心に残っていたのではないかと思った。
彭浩翔の映画は基本的にはコメディだが、ゲラゲラ笑うようなものより、皮肉の効いた辛口でブラックな笑いのもののほうがよい。さらにこれにセンチメンタルなものを加味することによって、いっそう魅力を増すように思う。『イザベラ』[C2006-19]もそうだし、“大頭阿慧”もそう。“増値”にもそういうところがある。
ほかには、陳冠希(エディソン・チャン)主演の“公徳心”にはいちおうふれないわけにはいかない。もちろん例の事件の前に撮られたもので、陳冠希が彼の考える‘公徳心’について語るという皮肉な映画になったのは偶然である。それにもちろん、渡された台詞を言っているだけで彼自身の考えではない。それでも内容があれなので、衝撃的というか笑えるというかかなり楽しめる。その内容については、賛同はしないが一理はあると思う。別に隠さなくてもいいけれど、いきなり映画で観たほうがインパクトがあっていいので、ここには書かないでおくことにする。
上映後、彭浩翔監督と、撮影の林志堅をゲストにティーチ・インがあった。林志堅は『花蓮の夏』[C2006-17]も撮っている人だ。「杜汶澤がかっこいい役だったが、プロデューサー権限か？」という質問には、「えー？どこがかっこいい役？」という反応。彼を起用したのは、女を買いに行くというストーリーは、ほかの俳優だとその理由や背景の説明が必要になるが、彼の場合は誰もが納得するので説明不要だから、ということだった。杜汶澤の台詞で曾志偉(エリック・ツァン)と陳小春(ジョーダン・チャン)に言及しているのは、本人たちの承諾は得ていない、中国語字幕では名前のみだからもし怒られたら別人だと言い張る、とのこと。
■[映画]『外出禁止令(Hatta Ishaar Akhar)』(Rashid Mashrawi)[C1993-65] 
3本めは、特集「ラシード・マシャラーウィの世界」の『外出禁止令』。この監督のことははずかしながら全然知らなかったが、運よく空き時間にちょうどはまったので、初の長編である『外出禁止令』を観ることにした。
舞台は1993年、おそらくオスロ合意前のパレスチナ・ガザ地区。各家にそれぞれ異なる国から手紙が届くという象徴的なシーンで映画は始まり、まずは一見ふつうの生活が営まれているように見えるガザ地区の路地のたたずまいに惹かれる。しかしすぐに外出禁止令が出て、その後はずっと家の中が舞台となる。後半はほとんどが夜のシーンなので、何日間なのかよくわからなかったが、プログラムによれば三日間とのこと。
主要な登場人物はパレスチナ人の一家。腰を痛めて働けない父親、母親、長男夫婦とその娘、落ち着かずぶらぶらしている三男、家事手伝いをしている長女、小学生くらいの四男。次男はドイツに留学中(兄弟の順番は推定)。大きな建物の中を区切って複数家族が住んでいるのか、窓を開けると向こうは隣の家だったり、天井までない壁の向こうが隣の家だったりする。
突然の外出禁止令、銃撃戦や催涙弾、停電、突然の連行、家の破壊など、イスラエル占領下の過酷な日常がまずは再現される。事件は軍によるものだけではなく、外出禁止令下であることなどお構いなしにお産などもあり、産婆も呼びに行かなくてはならない。そんななかで、もちろん日常生活も営まれている。そのような日々が、緊迫感とサスペンスをはらみつつも淡々と描かれている。
印象に残るのは、登場人物、特に若者たちの焦燥感だ。連行されるのを恐れる日々だが、たとえ連行されなくても、どこかの組織にでも入らない限り、何をすることもできない。過酷な現状を黙って見ているしかない。「ここにいても留置場と同じだ」と三男は言う。「いつ終わるのか」「いつまで続くのか」という苛立ちは、ただ外出禁止令のことだけではない。イスラエル占領下にあるガザ地区の、あるいはパレスチナの状況とそのまま重なっている。
「ここから出て行くこと」も話題になる。ドイツに留学している次男は、ある意味で家族の希望の星である。それでも彼らは、出て行くことは卑怯だとも感じている。留まっていても何もできないけれど、出て行くこともできないという矛盾した状況。
そのような男性たちに対して、未婚の長女は「わたしにとってはいつも外出禁止令だ」とさらりと言う。しかしいったんおばさんになってしまうと、男性よりも安全だということで、使い走りの役が割り当てられる。隣の娘のために、危険を冒して産婆を呼びに行くのはお母さんだ。
この映画はパレスチナとイスラエルとヨーロッパ数国の合作だが、イスラエルがどのように関わっているのかが知りたい。みんな気になることだと思うけれど、プログラムや公式サイトにはそんなことは全然書いてないですね。
おもしろかったので、ぜひほかの作品も観たい。今回は無理なので、また上映される機会が設けられることを希望する。
■[映画]『ビューティフル・クレイジー(亂青春)』(李啟源)[C2008-05] 
4本めは、『チョコレートラップ』[C2005-08]の李啟源(リー・チーイェン)監督の『ビューティフル・クレイジー』。リー・チーイェンというのは映画祭サイト等での表記だが、これはおかしい。リー・チーユアンでしょう。
三人の女の子の友情、愛情、親子関係などを、時間軸を交錯させて描いたもの。なんとなくいやな予感がしていたとおり、ひとことで言うとMTV映画(最近は中華圏でもMVと言うらしいが)。編集でかなり作り込んだ映画だが、もっとシンプルにしたほうがよかった。感性で作るのに別に反対はしないが、どこかにロジックとか一貫性とかルールとかがないと、すべてが感性ではダメだと思う。
断片的なショットがまず出てきて、のちにそのショットを含むまとまったシーンが出てきて意味がわかる、というつくりはそれなりにおもしろいが、同じ断片的なショットが繰り返し出てくるのがくどいし、やたら思わせぶりな感じがいやらしい。
一見したイメージとは逆に、印象に残るのは何度か出てくる長回しのシーンだったりする。女の子がゲームをする後姿を見て、彼女が昔ひと目惚れした女の子だということにはじめて気づくところとか、以前遊んだ女の子から今日が誕生日だと言われて娘の誕生日に気づくところとかはいいなと思ったが、全体の作り込んだ印象のためにそれらがいまひとつ生きていない。
ロケ地は、雰囲気のある場所がいろいろ使われていたが、いまひとつ空気感が伝わってこなかった。観ていてデジタルなのかと思ったけれど、プログラムを見るとフィルムのようだ。屏東糖廠はもうないと思っていたが、よく似たところが出てきたのが気になる。美樂華百樂園の摩天輪と思しき観覧車も出てきた。お正月に行ったときは、「今のところまだ出てきていないけれど、そのうちきっと映画に出てくる」と思っていたのだが。
上映後、李啟源監督と出演者をゲストに、ティーチ・インが行われた。姚安��(エンジェル・ヤオ)、李律(アミヤ・リー)、廖千慧(リャオ・チェンホイ)の三人のヒロインのうち、来たのは姚安��と廖千慧。姚安��は、映画中で、ウェーブのかかった長い髪を二つ分けにして、ミニスカートの制服を着ていたのがものすごくよかったのに、やってきた彼女は全然違う雰囲気で露骨にがっかりした。廖千慧はかわいい系なのであまり興味なし。
ティーチ・インはあまり特筆すべき内容はなかった。わたしの苦手な、間違いが多い英語通訳だったが、また長回しをlong shotとか訳していた。
