08-03-2009 (Sun) 水女と火女
■[映画]『長江にいきる 秉愛の物語(秉愛)』(馮艷)[C2008-20] ![『長江にいきる 秉愛の物語(秉愛)』(馮艷)[C2008-20]を含むブックマーク](http://d.hatena.ne.jp/images/b_entry_te.gif "『長江にいきる 秉愛の物語(秉愛)』(馮艷)[C2008-20]を含むブックマーク")
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今朝、ロメールの新作が最近公開されていたうえに、すでに終わってしまっているということをはじめて知り、ショックを受ける。わたしの情報収集網はどこか欠陥があるようだと思いつつ、時代劇らしいし、代わりに洪尚秀(ホン・サンス)でいいか、と思う。洪尚秀でいいというより、洪尚秀がいい、実は。
Ｊ先生がマンションの理事会だったため、遅めに出かけて渋谷へ向かう。昼ごはんの時間がなさそうだったので、お行儀悪く電車の中で食べる。パラダイス・アレイのフォカッチャとサンドイッチ、それにベックスの珈琲。通り道にある某イスラエル支援企業を素通りし、改札より向こうにあるベックスまでわざわざ行く。xiaogangくん、エラい(タンバの声で読むこと)。ラズベリージャムとピーナッツバターとルッコラという妙な取り合わせの甘いサンドイッチが非常に美味。
今日の1本めは、ユーロスペースで馮艷(フォン・イェン)監督の『長江にいきる 秉愛の物語』(公式)。またも三峡を舞台にしたドキュメンタリー。『水没の前に』[C2004-43]や『長江哀歌』[C2006-21]が、三峡ダムに翻弄される人々を群像劇風に描いていたのに対し、こちらは秉愛(ビンアイ)という強烈にパワフルなおばちゃんを前面に出し、彼女の魅力と個性とで描ききった映画。
秉愛の日常生活のシーンや、役人を相手に、立ち退きに対する主張や要求をまくし立てるシーンの合間に、彼女が自分のこれまでの人生を語るインタビューがはさまれている。そこで語られるのは、主に恋愛のこと、結婚のこと、妊娠や中絶のことなどだ。時にうれしそうに、時に悲しそうに過去のことを語る秉愛は、ふだんは見せないかわいらしさを漂わせている。たくましさとふてぶてしさ、それと相対するかわいらしさ。これらが一体となって、彼女ならではのかけがえのない魅力をかたちづくっている。
話の内容は個人的なことであっても、そこには一人っ子政策などの国の政策によって翻弄されてきた歴史も垣間見える。それが今回の立ち退き問題における彼女の戦いと自然につながり、国家の中での個人の無力さを示すと同時に、無力なだけでは終わらせない、したたかに生きようとする彼女の意志や生きざまを表している。
秉愛の主張は、『水没の前に』などでみられた損得勘定第一のものではないが、正義とか公平といった広い視野に立ったものでもない。とにかく自分の主張を通すことが第一だ。だから、彼女が正しくて役人が理不尽かというと、そういうわけでもない。立ち退きや転居の方針や規程の詳細がわからないので判断できないが、秉愛の主張はそれほど一貫しているわけではないし、役人もそれなりに筋の通ったことも言っている。だから、国家の犠牲になったり理不尽に踏みにじられたりする庶民のひとりとして彼女を見るよりも、あくまでも秉愛という特定の個人の戦いの記録として見るほうがおもしろいと思う。
体がちょっと不自由なだんなさんも、気弱そうな外見のわりに強気な主張を繰り返すのだが、自分は前面に立たず、秉愛の影に隠れるようにしながら言うことだけは言うという、ちょっとずるいところがおかしかった。
秉愛は他の映画で観た三峡の人々より個性的で印象的だが、どちらかといえば土地や建物、破壊や廃墟に興味があるわたしとしては、三峡ものドキュメンタリーとしては『水没の前に』のほうが好きだ。
■[映画]『離魂(�匍甘賛�)』(但漢章)[C1987-91] 
同じビルのひとつ上の階へ移動。久しぶりのシネマヴェーラの特集は、「紀伊國屋書店レーベルを讃える」。どうぞ讃えてください。でもストローブ＝ユイレはやらないのね。メインはシャブロルのようだが、ヨーロッパ映画のなかにこっそり忍び込んでいるのが但漢章(フレッド・タン)監督の『離魂』。但漢章の映画を観るのははじめてで、よくは知らないのだけれど、若くして亡くなって作品も少ないという程度の知識はあり、機会があれば観たいと思っていたので駆けつける。
男に裏切られて殺された女性(徐淑媛／ヴィナ・シュー)の霊が、失恋して自殺未遂をした舞踏家(王小鳳／ポーリン･ウォン)に乗り移るというホラー。タイトルバックがいきなり、ほぼ裸の男性たちのダンスで、しかもフィルム(DVDだが)が褪色しているのが怪しい雰囲気を増幅していたので、「石井輝男か？」と思ってワクワクする。しかしこれは怪しいダンスではなく、ゲージツだったようだ。
ホラーというと、不思議な出来事が起こって、「なぜそのようなことが？」という謎解きミステリー風に進んでいくことが多いが、この映画は最初から種も仕掛けもわかっている。二人の女性の入れ替わり具合というか一体化具合というか、変幻自在なミステリアスな雰囲気を楽しむのがまず第一の見どころだと思う。しかしながら、肝心の女優がふたりとも好みではない。王小鳳は大村絵美にしか見えなくて、「東証アローズからですか？」と聞きそうになるし、徐淑媛は「わたしはこういうタイプの顔がきらいなのよ」という顔。加えて、80年代を強調する太い眉メイクや肩パッドバリバリのお洋服に妨害され、いまひとつ堪能できない。
さらにわたしの集中力や感情移入を阻むのは、北京語吹き替えの音声である。女性たちはふたりとも香港人だから北京語なのも不自然だが、問題は北京語ではなくて「吹き替え」。しゃべり方とかきちんとしすぎている発音とか、ふつうの台詞も不自然だが、いちばん不自然なのは間投詞だ。特に、台詞のはじめにつけられる「あ」とか「えい」とかの、不自然な声のトーンが最悪。
ホラーだけれど怖さというのは全然なく、首が飛んで血が吹き出たり、ターンしていたら止まらなくなったり、目から火が出たりと、笑ってはいけないのかもしれないがけっこう笑える。徐淑媛の殺し方が、やたら手が込んでいるのもおかしい。
記者の男性(吳少剛)が、危険を顧みずに王小鳳を向こう側から連れ戻すが、戻ってみたら彼にはしっかり彼女(楊麗青／シンシア・カーン)がいて、王小鳳はひとり寂しく去って行くというラストが印象的。でも、吳少剛はもう少し揺れてもいいんじゃないか、最後にもう一波乱あってもいいんじゃないかと思う。王小鳳がかなりヒステリックな役柄なので、いまひとつ感情移入できない点が、ラストの効果を弱めているようにも思う。あまり勧善懲悪っぽくないところはいい。
ところで、紀伊國屋のチラシによればこれは香港映画だが、本当にそうなのだろうか。監督は台湾の人のはずだし、スタッフ、キャストとも香港人と台湾人が入り混じっていて、合作っぽい感じがするのだが。タイトルも、台湾が“離魂”で、香港が“�匍甘賛函匹里茲Δ澄�チラシといえば、今回のシネマヴェーラのチラシは、この映画の製作年が間違っているし、どの映画も製作国や原題が書いてなくてひどい。
併映はシャブロルの『不貞の女』だったが、時間がないのでパス。あいかわらずここでは2本観られない。何度も書いているが、一本立てで一日4、5プログラムやるように変えてほしいものだ。それに、あいかわらずその特集が始まらないとWebでスケジュールがわからないのもひどい。新文芸坐も似たような興業形態のため滅多に行けないが、公式サイトにはちゃんと4月いっぱいまでスケジュールが載っています。
たしかにお得かもしれませんが、羊だけ食べたいし、せめて上級が食べたいし…。
小尾羊は知りませんでした。今度行ってみます。