ウォルト・ホイットマン

トマス・デューイング 《スピネット》（1902年頃）スミソニアン・アメリカ美術館 《歌とチェロ》（1910年） 個人蔵 ルートを持つ女性、1886年 《美しいエグレゴア》 《マリア・オークリー・デューイング》 (1887年) 《ウォルト・ホイットマン》（1875年） 《フランシス・ヒューストンの肖像》（1880-89年） 《読書》（1897年） 《スピネット》（1926年6月21日） 《横たわる少女》 19世紀から20世紀への変わり目に活躍したアメリカ人の画家。

2024年4月16日公開 有島武郎研究会第75回全国大会有島武郎研究会の第75回全国大会（2024年度春季大会）を、下記のように開催いたします。 日程 2024年6月15日（土）12:00開会 会場 新宿歴史博物館（東京都新宿区）講堂およびオンライン 〔評議員会〕 11:00〜11:30（大会会場に同じ） 開場 11:30 【Zoomでの大会参加申し込み】 オンラインでの参加を希望される方は、必ず Zoom ミーティング（無料アプリ）のダウンロードお願いします。 参加希望される際は、以下の URL もしくはプログラムに記載の二次元バーコードからGoogleFormに移動し、大会2日前（6月13…

作者体調不良により、本日の「レプティリアンMのアイアムゴム人間」初回はお休みさせていただきます。ご了承ください。 11時起床。きのうは寝たのが6時をまわっていたと思うのだが、全然眠気がなかった、自然とこの時間に目が覚めた。睡眠中も鼻詰まりのせいで息が苦しかったり、汗だくになったり、何度か目を覚ましており、だから全然熟睡などできていないはずなのに、やっぱり眠くない。たぶんここ数日、本当にアホみたいに眠り続けていたせいで、もう身体が睡眠をさほど欲していないのだと思う。体温を測ってみたらやっぱり37度。でもその自覚は全然ない。自律神経失調症で謎の微熱が数ヶ月間にわたって続いた十数年前、当時の日記に毎…

栞についての考 Leaves of Grass ウォルト・ホイットマン 私は自己を披露し、自己を歌う 而して、私の衣はまたあなたの衣であるだろう、 何故といって、私に属する凡ての原子は、等しくあなたにも属するのだから。 さまよいがてらに私は私の魂を誘ひ出す、 夏草の穂を眺めながら、欲するがままに私はよりかかり、又はさまよい歩く。

道元禅師、泊付、岩脈、画力、多産、凝結、無心、般若心経、結合、断捨離、同士地、潔白、無欠、無結果、配合、産出、有無、ウォルトホイットニー、者鞍瀬、産物、甘味、露結、短刀、血気、抹殺、独発、毒滅、軽視、寒村、葉作、無痕、豚竹林、対月、日欠、海宝、結社、無血、無人、俳人、独発、芽会、姦譎、磐越、永久、最奥、欠如、武者、屯食、真角、半身、不絶、名誉、更科、寸法、兵法、海峡、残飯、自虐、逆楽、滑尺、火災、独居、泊滅、決死、無痕、ウォルト・ホイットマン、定説、澗駅、渡河、 托鉢、線釣、機械、晩別、禿髪、偈領土、托鉢、原発、勃発、多種、鶏卵、右京、風別、核初、下剤、土剤、僕風合、甲把、土量、無休、無限、乱…

幽霊たち（新潮文庫）作者:ポール・オースター新潮社Amazon ポール・オースターの、「ニューヨーク三部作」と呼ばれる初期作品の2作目。柴田元幸訳。 舞台はニューヨーク。主人公の探偵「ブルー」は、「ホワイト」という人物から、ある男の尾行を依頼される。男の名は「ブラック」。 探偵小説の形式を用いているが、探偵小説のような展開にはならない。謎が解かれたりしないし、ハードボイルドな主人公がタフに立ち回ったりもしない。美女とのロマンスもない。 主要な登場人物の名前が色の名で統一されている。そのような非現実性が、説明無しに作中に差し挟まれる。 そういった前衛的な作品に親しみのない読者は、特に本作の登場人…

歌は、詩よりもずっと劇に近い。 （サイモン・フリス『サウンドの力』1981年） 全ての詩は劇をめざし、全ての劇は詩をめざす。 （T. S. エリオット『批評選集』1932年） 「劇」に関する2つの言及をきっかけとした、５つの断片・エッセイ。 劇としてのSCP 劇としての歌 劇としてのメアリー・スー 劇としての詩 劇としてのSS

平日朝に X（旧Twitter）でお届けしている【#心に響く言葉】 成功者と言われる人たちが残した言葉。そこには、数多くのヒントが散りばめられています。 ✅ 力強く勇気を与えてくれる言葉 ✅ 悩めるときに光を灯してくれる言葉 ✅ 弱っているときに優しく慰めてくれる言葉 …など 自分の状況に合わせて、お気に入りの言葉を見つけてみてはいかがでしょうか？ タカ 言葉は私たちに力と勇気を与えてくれます！ （2023.12.30 更新）心に響く言葉－１６５ フレーズ

Executive Summary トマス・ピンチョンによるオーウェル『1984年』への2003序文。本書が単なる反ソ反共小説ではない。オーウェル自身、立派な左派社会主義者ではあった。だが彼は、制度化された社会主義が己の権力にばかりこだわり、スターリニズムに目を閉ざし、むしろ肯定するのに絶望していた。本書の批判は、そうした社会主義が己の権力温存のために使う手段の戯画化である。世界分割はヴェルサイユ講和会議や第二次大戦後の戦後体制の戯画化でもある。本書の批判はもちろん、現在のネット監視社会の予兆めいた部分もある。その一方で、宗教的な狂信は登場せず、反ユダヤ主義的な面もほとんどない。オーウェルは、…

今年の秋はいくつも観たい展示があるなか、この展覧会へ行ってきました。 皇居外周を走っているときに目にする、竹橋駅近くの美術館で開催されています。 平日の悪天候の日に「今だ！」と思って出かけたのですが、年配のかたと外国人でものすごい人の数でした。（皇居の近くだからでしょうか） 絵は見たことがあるけれど名前と紐づいていない人にも、「宮沢賢治の “雨ニモマケズ” の字の版画の人」と言えば多くの人がその絵をイメージでき、目をものすごく近づけて木版を彫る丸眼鏡の人、というその様子でも思い出す人の多い作家。 前に小諸（長野県）の懐古園へ行ったときに、お蕎麦屋さんに棟方志功のサインだか写真だかがあって（おろ…

ラカンは、ユダヤ人の以下のようなエピソードによって、コミュニケーションに横たわっている基礎的な信頼の問題を指摘している。 二人のユダヤ人が出会う。「どちらへ？」と一人が尋ねると、「クラカウまで」と答えが返ってくる。「おい、お前さんはなんて嘘つきなんだ、」と先の男が腹を立てて言う。「お前さん、クラカウまでというとき、本当はレンベルグへ行くと私が思うように願っていたんだろう。ところがどうだ、お前さんは実際にクラカウへ行くじゃないか。何でお前さんは嘘つくんだい。」 「クラカウ」という発話の意味を、普通私たちは「嘘をつくために」発話されたものとは思わない（特別のイントネーションや表情が伴わなければ）。…

待ちに待った「生誕120年棟方志功展」(2023/10/6〜12/3)が東京国立近代美術館にやって来ました。本年3月の富山県美術館を振り出しに、7月末から青森県立美術館を巡回し、フィナーレの会場が東京国立近代美術館だったのです。サブタイトルは「メイキング・オブ・ムナカタ」。逐語訳するなら、板画家・棟方志功の生成（過程）といったところでしょうか。サブタイトルどおり、本展において、３ヶ所の創作拠点即ち青森・東京・富山(福光)を中心に志功が展開した広範な創作活動を鳥瞰することができます。大回顧展にふさわしい充実のコンテンツでした。訪れたのは会期最初の週末、会場は大勢の来館者で賑わっていました。棟方人…