→マルセル・デュシャン
「ラーメン」 デュシャンをデタラメという人がＧパンを穿くのはおかしい。 っちゃ美味い。昭和の二次元的なラーメンだが懐メロ感が素晴らしい。
正月はカニとエビ、を少し食べて、雑煮もつくりそれらしく過ごした。3日から5日、原稿は1万5千字。6日、授業はまだなのに間違えて学校へ行き、仕方なく事務仕事をして、デュシャン関係の本を探してくる。8日はZOOM教授会だったが、修論の添削に忙しく、すっかり忘れていて、途中から出席した。11日までずっと添削添削の日々。12日提出日、印刷や製本などを見守る。提出後、4人で北浦和万世でしゃぶしゃぶ。13日、対面授業、演習は1930年代美人画家が建国後に毛沢東像、プロパガンダ絵画の絵師にスライドすることを説明する。特殊講義 映画の第5世代、✖張藝謀、△陳凱歌、〇田壮壮、◎艾未未の評価、ヒューマンフロー、コ…
・保坂和志×山本浩貴 「猫は思い通りにならない」 『猫がこなくなった』 刊行記念トークイベントを観た。保坂さんが50代後半くらいから、自分が子ども時代のことをこんなに覚えているのか、という感触、子ども時代が存在したという事実がよりリアルになってくるという話をしていた。20代、30代のときはむしろそういうことを忘れる時期だから、この感じを若い世代に伝えたい感じがある、と。そういうことを知っておくと、日常や世界に対して別の感触を持つことができるのではないかと。この話の流れで、猫と人間が同じリビングにいてもそれに対して違う関わり方をするように、60代の人と2、30代の人は違う世界を見ている、と言って…
通読完了直後の印象をまず書き留めておくと、崇高と美とフモール（「ユーモア、有情滑稽」）の基本的カテゴリーから語られる大西克禮の美学体系は守備範囲が広く今なお有効である。特にフモール論はデュシャン以降の現代美術やコンセプチュアルアートなどにも向き合えるような力を秘めているように思う。『美学への招待』の佐々木健一にアナクロニズムなんて言われる必要はまったくない。 大西克礼（おおにしよしのり）に『美学』（上下、一九五九～六〇）という名著があります。その全体は、美的体験論と美的範疇論からなっています。この目次構成は、それより一世紀前のドイツの美学の標準的な構成を踏襲しています。この明らかなアナクロニズ…
[ #美術手帖 1960～1970年代特集～約50年の時を超えて | 2021年01月15日号 | その2 | #寺山修司 #若松孝二 岸田劉生 瀧口修造 野中ユリ 他 | 美術手帖 1960～1970年代特集～約50年の時を超えて『美術手帖』は、#美術出版社 の隔月刊の美術誌。愛称は『BT』。A5サイズ。1948年創刊。近現代美術を中心に、内外の美術動向を紹介する雑誌である。各号ごとの特集のほか、海外ニュース、展覧会ガイドなどを掲載。Amazon.co.jp : 美術手帖 美術出版社 美術手帖 1970年 5月号 演劇のアヴァンギャルド バーネット・ニューマン 飯村隆彦 寺山修司 若松孝二 …
ソル・ルウィットのウォールドローイングを見に竹橋の東京国立近代美術館に行こうとしたが、コロナ禍で諦めた。その代わりに動画で沢山のウォールドローイングや他の作品を見ることが出来た。ソル・ルウィットのウォールドローイングは設計図あるいは指示書のような図面があり、その指示に従ってドラフトマンと呼ばれるスタッフが美術館の壁面などに大きな壁画を制作していく。制作に携わる人はひたすら作業に徹しながら芸術を体験していく。芸術が才能ある個人から生まれるという発想が見事にここでは覆されている。ソル・ルウィットのインタビューの中でマルセル・デュシャンの名前が挙がっていたが、そうした芸術のコンセプト（概念）を社会に…
展覧会『榎忠個展「RPM-1200」』を鑑賞しての備忘録ANOMALYにて、2020年12月5日～2021年1月31日。※当初会期1月16日までを延長。 榎忠の個展。 展覧会のタイトルは、旋盤の回転数、1分間に1200回転を表すという。表題作の《RPM-1200》は、鉄製の機械部品の廃材に溝を加え、穴を開け、磨いた銀色に輝く物体を積み木のように積み上げたもの。神殿や伽藍のような建築にも、SFで描かれる都市のようにも、生体の組織を再現した模型のようにも見える。 冒頭に掲げられるのは、1970年の大阪万博のシンボルマークを日焼け跡で腹に表した作家の肖像写真。褌姿で銀座の歩行者天国を歩くパフォーマン…
□第二章 批評の対象 自然界の石が批評の対象になることはないだろう。ただ人間とのかかわりを持つと批評の対象になる。つまり批評の対象は広い意味での人間の営みである。 作品を作り出す際芸術家は何をやっている(いた)のかが批評の対象。 批評家はその芸術家が何を達成(デザイン)していたのかを説明することによって、その作品の何に価値があるのかを特定する。 芸術家が何を成功したか、または失敗したかが成功価値。ある作品から鑑賞者にもたらされる肯定的な経験を受容価値。批評家が鑑賞者に受容価値をもたらすため。 芸術的独創性は観客が経験できるものではない。例えば完全なる贋作を目の前にした観客の受容価値は同等。受容…
科学マジックと同じように、身近にある日常的な道具を使う、マルセル・デュシャン、アンディ・ウォフォールもこの逆展開である。 キーワード：マジックの小道具
図書館で見かけて手を出すが、そうえば中級編は（一応）読んでたんだった…社会学入門・中級編 - た－くんの狂人日記 「センサス」って（国勢調査などの）全数調査のことなんだってね。統計局ホームページ/統計Today No.142 人の命や財産が尊重されていない社会では、マジメに働くとバカをみてしまう 日本もまだまだ正直者が馬鹿をみることが多いからなぁ…[あとで読む]正直者が馬鹿を見る日本で、それでも「うそをつかない」で生きることの意味 量的調査に対する質的調査はケーススタディと呼ばれるそうだ。 ググっても見当たらんが、wikipedia:ポール・クルーグマンが言うには、「理論は投石機のようなものだ…
この芸術作品、ご存じだろうか。 1917年に、マルセル・デュシャンというアーティストが発表した「泉」という作品だ。この作品、美術界では、超絶有名な作品で、すっごく評価されていると言う。 なぜなんだ？ これ、ただの男子用便器に、「R.MUTT」という偽名でサインをしたというだけのもので。 当時、すでにアーティストとして一定の地位を築いていたデュシャンは、この作品を、美術展に展示しようとして、結局、お蔵入りになってしまったのだが、この一連の出来事は後に、「便器事件」と呼ばれている。 そして、2004年12月、デュシャンの「泉」は、イギリスの美術界の専門家500人が選んだ「アートの世界に最も影響を与…
皆様こんにちは、映画『天気の子』がやっている時間に書いています、なので今日は映画について詳しく解説していきます。 【映画史について】 1890年代 ギネスブックが認定した世界最古の現存する映画フィルム『ラウンドヘイの庭の場面』（1888年）の1カット。映画につながる技術は19世紀後半から、フランスのマレー、アメリカのマイブリッジ、ドイツのアンシュッツなど、多くの人々によって研究されてきた。それらの研究は全て、19世紀前半に完成された写真技術を、現実の運動の記録と再現に応用しようとしたものである。 これらの人々の積み重ねを経て、1893年、アメリカのエジソンが自動映像販売機（映写機）キネトスコー…
[ #美術手帖 1960～1970年代特集～約50年の時を超えて | 2021年01月03日号 | その2 | #寺山修司 #若松孝二 岸田劉生 瀧口修造 野中ユリ 他 | 美術手帖 1960～1970年代特集～約50年の時を超えて『美術手帖』は、#美術出版社 の隔月刊の美術誌。愛称は『BT』。A5サイズ。1948年創刊。近現代美術を中心に、内外の美術動向を紹介する雑誌である。各号ごとの特集のほか、海外ニュース、展覧会ガイドなどを掲載。Amazon.co.jp : 美術手帖 美術出版社 美術手帖 1970年 5月号 演劇のアヴァンギャルド バーネット・ニューマン 飯村隆彦 寺山修司 若松孝二 …
東京国立近代美術館でピーター・ドイグ（1959-）の個展を見た。 美しかった。 原色が強く見えるところもあれば、それは淡い風景のようにも感じられ、また実際にありそうな風景でありながらどこでもない風景のようでもある。幻想と現実感の狭間の繊細なバランス、そこには画家の「見る」という行為の奥深さが垣間見れた。 20世紀に複雑化されすぎた美術の世界をまた「絵画的絵画」に引き戻すNew Paintingの流れ、「21世紀的」とはこういうものか、と肌で感じるような絵画世界。 現代が誇る「画家中の画家」、という所以が分かった。 ピーター・ドイグ「ガストホーフ・ツァ・ムルデンタールシュペレ」（2000-200…
[ #美術手帖 1960～1970年代特集～約50年の時を超えて | 2020年12月30日号 | その2 | #寺山修司 #若松孝二 岸田劉生 瀧口修造 野中ユリ 他 | 美術手帖 1960～1970年代特集～約50年の時を超えて『美術手帖』は、#美術出版社 の隔月刊の美術誌。愛称は『BT』。A5サイズ。1948年創刊。近現代美術を中心に、内外の美術動向を紹介する雑誌である。各号ごとの特集のほか、海外ニュース、展覧会ガイドなどを掲載。Amazon.co.jp : 美術手帖 美術出版社 美術手帖 1970年 5月号 演劇のアヴァンギャルド バーネット・ニューマン 飯村隆彦 寺山修司 若松孝二 …
東野芳明著『現代美術 ポロック以後』(美術出版社、1965年) 21.5x15.6cm pp.348 --- 若い頃、東野さんの著作『パスポート No.328309』(1962年)や『アメリカ 虚像培養国誌』(1968年)などを読んだ。臨場感があって、グングン惹かれ、拙著『マン・レイになってしまった人』の構成にも繋がった。このところ、デュシャンについて考えを整理する必要にせまられ、上述の本を取り寄せた。なるほど、なるほど「沈黙の方法序説」ですか --- 当時の書容設計はよろしいな、トレーシングペーパーに刷られた「大ガラス」の部位名称などを確認しております。場所は高島屋の玄関口、今年も終わります…
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