リー・ペリー

高橋健太郎 MCIのカスタム・コンソールを備えたキング・タビーのスタジオ キング・タビーは1950年代のキングストンでアンプ製作や機材のメインテナンスの仕事を始め、1964年には自身のサウンド・システム、ホームタウン・ハイファイをスタートさせた。タビーのサウンド・システムの音の良さは、彼のアンプ・ビルダーとしての評判につながり、それが彼の収入を支えた。デューク・リードのトレジャー・アイル・スタジオはタビーに機材メインテナンスを依頼していた。1968年頃からタビーはトレジャー・アイルでカッティング・エンジニアを務めるようにもなった。 1960年代の終わりにキング・タビーはドロミリー・アベニュー1…

高橋健太郎 リー・ペリーがつかんだイギリスでの成功 1969年にリー・ペリーとボブ・マーリーが再会し、二人で新しい音楽を模索しはじめたとき、両者の境遇にはかなりの開きがあった。「Return Of Django」を全英チャートの5位に送り込んだリー・ペリーは、アップセッターズとともにインスト曲を量産。イギリスではそれをコンパイルしたアルバムが立て続けにリリースされた。1969年にはトロージャン・レコードから『The Upsetter』『Return Of Django』の2枚が、1970年にはパマ・レコードからの『Clint Eastwood』『Many Moods of the Upsett…

高橋健太郎 謎多きリー・ペリーに迫る評伝『ピープル・ファニー・ボーイ』 ジャマイカ音楽の歴史とその特異性を知る上で、リー・ペリーは最も重要な研究対象になる。しかし、ペリーほど分かりにくい、捉えにくい人物もいないかもしれない。 2008年に邦訳されたデイヴィッド・カッツによるリー・ペリーの評伝『ピープル・ファニー・ボーイ 反逆の芸術・レゲエの奇才・リー“スクラッチ”ペリー』の第一章のはじめには、ペリーが自身を語る言葉がある。アーティスト、ミュージシャン、コンポーザー、シンガーに加えて、マジシャン、スーパーマン、そして最後には宇宙人、オレは宇宙人なんだと、ペリーは語っている。 『ピープル・ファニー…

高橋健太郎 ロック・ステディ期のジャマイカ音楽に米ソウル・ミュージックがもたらした影響 ロック・ステディの流行期にジャマイカ音楽はリズムやサウンドだけでなく、その和声感やムードも大きく変化させた。それはアメリカのソウル・ミュージックの新しい動向に、敏感な反応を示したものでもあった。 サウンド・システムに集うジャマイカの民衆は、なぜかデトロイト産のモータウン・サウンドはあまり歓迎しなかった。モータウンの新しいソウル・ミュージックがアメリカの音楽界を席巻しても、ジャマイカのサウンド・システムでは1950年代に流行したジャンプ・ブルース的なR&Bが好まれ続けた。モータウン以後のアメリカのR&Bの変質…

Lee ‘Scratch’ Perry https://twitter.com/ScratchLee/status/1413761914610540544 英国の新聞ガーディアン誌がWEBサイトに「Lee ‘Scratch’ Perry: 10 of his greatest recordings」と題して、10作品をピックアップしています。 「リー・ペリーは、間違いなく最も影響力のあるジャマイカのアーティストですが、85歳で亡くなったペリーはフロントマン・プロデューサー両方の役割で驚くほど熟練し多作だった。決定的な最大のヒットよりも彼の幅と深さを示すいくつかの傑出したものを選ぶ方が賢明」だと…