天野天街
少年王者舘主宰
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パンダの足あと～その２の２：「路地裏の秋と暗室〜音だけの滝本晃司」（＠名古屋・ロジウラのマタハリ春光乍洩／2012.11.25）
■初めてのみそかつ前回の奈良行きでは東京駅に30分早く着いてしまった私だが、今回は１時間前に到着した。アホだ。新幹線は今回もこだま。10時発、12時10分着予定。ちょうど昼食時の到着。20年ぶりの名古屋。新幹線の中での弁当も気にならないではなかったが、ここはやはり着いてから食べようと、飲み物だけを買って乗車した。そういう時に限って空腹が早い。そんな時に限って、隣のご年配夫婦がおいしそうなお弁当を広げたりもする。家から持ってきたと思われるオムスビが、とても美味しそうだった。今回の旅の前にリサーチしたのは、やはり名古屋グルメ。調べると筆頭出てくるのはやはり“みそかつ”。その中でも『矢場とん』の名前…
ネットで話題
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2020-05-19(Tue)
Stay Home43日目。外には一歩も出なかったし、テレビもほとんど見なかったので、天候がどうだとかいうことはよくわからないが、朝、洗濯しようとして外が曇っていたのでやめたのだった。気温は少し涼しめだったようだ。 昨日視聴したYouTubeでのGrateful Deadのライヴが気に入ってしまって、今日も聴きたくなった。YouTubeには彼らの古いライヴがいろいろとアップされていて、その中から１９７６年のライヴを選んだ。３時間。音を和室で寝ているときにも聴きたいと思い、音声をパソコンからミニコンポに接続し、ＭＤに録音することにした。和室にはＭＤの聴けるラジカセが置いてあるので、それで聴くのだ…
2019年の観劇生活のまとめ
2019年に見た芝居の数は101本だった。一つの公演で複数の作品が上演される場合をどう数えるか、同じ作品を2度見た場合はどうなるか、といった数え方の問題はあるけれど。ほぼ例年なみの観劇本数である。観劇のあとは簡単な記録とともに満足度の評価をつけているが（☆☆☆☆☆が満点、★は1/2点）、振り返ってみると見た直後の満足度は高くてもあまり内容が思い出せない作品がある。また逆に観劇直後の満足度評価ではいい点数をつけていなくても、あとからじわじわと来るような作品もあった。 私の2019年の演劇ベスト10は以下の通りとなる。作品としての出来がいい悪いというより、私への印象度の強さに基づくベスト10かもし…
ヌトミック 『それからの街』（TPAM2020フリンジ STスポットセレクションvol.3参加作品）＠横浜STSPOT
ヌトミック 『それからの街』（TPAM2020フリンジ STスポットセレクションvol.3参加作品）＠横浜STSPOT それからの街 ヌトミック(というか額田大志)の作品はテキストや舞台の構成に音楽的な構造を持たせるという大枠での構えは共通していても作品ごとにスタイルが大きく変容してきた。それゆえ、その舞台から青年団やチェルフィッチュや維新派、少年王者舘などに感じたような固有のスタイルやそのために独自に確立された演技上の技法を感じることはこれまでなかったが、この舞台での深澤しほと原田つむぎの演技にはそうして蓄積され、深まっていくかもしれないヌトミック独自の演技スタイルの規範の萌芽が感じられた。…
ポストゼロ年代演劇の新潮流 ゲスト天野天街（少年王者舘）@三鷹SCOOL セミネールin東京
ポストゼロ年代演劇の新潮流 ゲスト天野天街（少年王者舘）@三鷹SCOOL セミネールin東京 セミネールに参加していただいた皆さん。ありがとうございました。来年も企画は継続していく予定。よろしくお願いします。 少年王者舘と天野天街は日本の現代演劇史において長らく孤高の存在であった。その独特の世界観、ビジュアルイメージは見たものに忘れがたいインパクトを残すが、その独自性があまりにも高いがゆえに例えば同じ名古屋を拠点にほぼ同時期に活躍してきた北村想（exプロジェクト・ナビ）が現代演劇界に広く影響を与えてきたのに対し、その特異な作風もあって地元名古屋でさえ、天野の作風のフォロワーと見なされるような劇…
ポストゼロ年代演劇の新潮流 ゲスト天野天街（少年王者舘）@三鷹SCOOL セミネールin東京Web講義録
ポストゼロ年代演劇の新潮流 ゲスト天野天街（少年王者舘）@三鷹SCOOL セミネールin東京Web講義録 少年王者舘と天野天街は日本の現代演劇史において長らく孤高の存在であった。その独特の世界観、ビジュアルイメージは見たものに忘れがたいインパクトを残すが、その独自性があまりにも強いがゆえに同じ名古屋を拠点にほぼ同時代に活躍してきた北村想（exプロジェクト・ナビ）が現代演劇界に広く影響を与えてきたのに対し、地元でさえ、天野の作風のフォロワーと見なされるような劇団は存在しなかった。 ところが2010年以降の現代演劇と比べてみると 作品制作の最大の動力(ドライビングフォース)が物語でなく、音楽・ダン…
少年王者舘『アサガオデン(劇場版)』＠下北沢ザ・スズナリ
少年王者舘『アサガオデン(劇場版)』＠下北沢ザ・スズナリ 振付：夕沈 演出：天野天街 落語台本：河井克夫 生演奏：坂本弘道出演 夕沈 中村榮美子 山本亜手子 雪港スタッフ 音楽：珠水 坂本弘道 映像：浜嶋将裕 石原澄礼 田中博之 照明：小木曽千倉 音響：小俣佳久 岩野直人 井上佳保 衣裳：雪港 舞台監督：山中秀一 チラシ：アマノテンガイ 宣伝美術：小泉しゅん(Awesome Balance) 制作：中村榮美子 宮璃アリ 篠田ヱイジ カシワナオミ 協力：サカイユウゴ 望月勝美 金子達郎 若旦那家康 運営：一般社団法人 箱の中の箱助成：アサヒグループ芸術文化財団東京◎下北沢ザ・スズナリ 2019年…
〈街の空 空の街 空見れど 空見れど〉
少年王者舘『アサガオデン 劇場版』観る。 野外で行われたダンスパフォーマンスを、スズナリの劇場に。新たに落語を盛りこんだ。 振付・夕沈、演出・天野天街、音楽・珠水。生演奏・坂本弘道。落語台本・河井克夫。 呼ばれているのはアリスかとおもったら、蟻だった。いや、アリスでもあるのだろう。穴、落ちる、出会う、時計、水……。 野外に根をもつダンスには春夏の匂い。落語のほうは、秋冬のけはい。後半部にドッカと坐る落語「蟻丁稚」に合わせてせかいは調整されたのだろう。唐突に幕は開き、目ざめた幼女、あるいは蟻がみつける「あ、キリギリス」。かの女たちに囲まれキリギリスと呼ばれたのはチェロ。そこに坂本弘道が入ってくる…
天野天街（少年王者舘）による柴幸男「わが星」 雨傘屋vol.4「わが星」＠熊本河原町ギャラリADO（記録DVD）
雨傘屋vol.4「わが星」＠熊本河原町ギャラリADO（記録DVD） ポストゼロ年代演劇の新潮流 ゲスト天野天街（少年王者舘）@三鷹SCOOL セミネールin東京に向けて 天野天街（少年王者舘）による柴幸男「わが星」 12月16日に少年王者舘の天野天街をゲストに迎え、三鷹SCOOLにてレクチャー＆トークを開催する予定（予約募集中）なのだが、その準備もあって、熊本のみで上演された雨傘屋vol.4「わが星」の記録映像を見ることができた。熊本の雨傘屋という劇団（プロデュースユニット）と天野の共同制作作品は熊本地震により中止になったのを除けばこのところ毎年のように継続的に上演が行われている企画だが、残念…
12月のお薦め芝居(2019年）by中西理
12月のお薦め芝居(2019年）by中西理 (復刻版、えんげきのぺーじでおなじみの「お薦め芝居」を復刻） 今月（2019年12月）のイチオシお薦め芝居は京都の公演。ダンサー・振付家のきたまりのソロダンスである木ノ下歌舞伎『娘道成寺』★★★★（６・７日、京都造形芸術大学春秋座）。歌舞伎舞踊でも知名度の高い「京鹿子娘道成寺」をコンテンポラリーダンスの技法で再構築したもので、すでに何度も再演を繰り返し、海外公演も行うなどきたまりにとっても木ノ下歌舞伎にとっても代表作といっていい作品となっている。 これを今回はきたまり、木ノ下裕一の出身大学である京都造形芸術大学の春秋座で、きたまりが「いつかやりたい」…
白昼夢『麒麟大天覧』＠上野ストアハウス
白昼夢『麒麟大天覧』＠上野ストアハウス 2019.11.27-12.1脚本・音楽・映像／米山昴 演出／石坂雷雨 出演／鶴田理紗 石井エリカ 海田眞佑 篠原正明 新藤秀将 中三川雄介 宮崎卓真 「人間宣言」を機に変わっていく天皇の姿をきっかけに 宮内庁の一室に集められた何人かの職員たち。皇統の神秘性を守ろうと彼らには奇想天外なミッションが与えられた。世界から広く人知を超えた神秘の存在である妖怪を招き、この日本で妖怪たちによる巨大なスポーツ大会妖怪オリンピック「キリンピック」を開こうというのである。そのために発足された委員会のメンバーらは日本中の妖怪の住まう土地に出かけ、「キリンピック」への参加を…
伸縮自在の人食い虎
先行くものを想うから、虚構は生まれる。オマージュと奇想。 ITOプロジェクトによる「糸あやつり人形芝居『高丘親王航海記』」を観た。原作は澁澤龍彦の小説。脚本・演出、天野天街。 おかしな話である。澁澤龍彦がおかしいのか、天野天街がおかしいのか、人形劇団ココンや糸あやつり人形劇団みのむしがおかしいのかとにかく稚気に満ちていた。そしてところどころ、凶凶しかった。 開場してさいしょに見るのは舞台に横たわる人形。糸あやつりなのに糸が張られていない。ハナからカマしてくる。ここのひとたちは様式や物語を何度でも転倒させてくる。それを観たくて、化かされたくてここに来たので、ああもう劇のあいだずっと、おどろいたり…
