松緑

歌舞伎座昼の部を観劇。今月は四つの小屋で芝居がかかっていて、嬉しい悲鳴。新橋のみ観劇の予定はないが、他は全ての部を観劇する。入りは大体夜の部と同じ位であったろうか。舞踊・新作・喜劇と三つの芝居による狂言立て。いつもは劇団の新春公演に参加して国立で新年を迎えている松緑が、今年は歌舞伎座に出演しているのが目をひく。 幕開きは『當辰歳歌舞伎賑』。内容は「五人三番叟」と「英獅子」の二本立て。配役は「五人三番叟」が福之助・歌之助・鷹之資・玉太郎・虎之介の若手花形五人の三番叟。「英獅子」が一転、雀右衛門の芸者、鴈治郎・又五郎の鳶頭と云うベテラン三人の組み合わせ。この対照が中々面白い。 「五人三番叟」は若手…

松緑十太夫の抑えた演技に見ごたえあり ますます磨きがかかったほかの役者たち 松平隠岐守貞直（坂東亀蔵） 杉田五左衛門（吉之丞） 泉岳寺和尚長恩（猿弥） 大石主税（左近） 時の経過をどう表すか 松緑十太夫の抑えた演技に見ごたえあり 2022年に引き続き、早くも再演となった『荒川十太夫』。みごたえがありました。 あらすじと2022年観劇レポはこちらを見てくださいね munakatayoko.hatenablog.com 前回は、四代目猿之助の堀部安兵衛が迫真の演技であったけれども、今回は中車。中車はこういうお芝居はさすがにうまいから、気合のこもった切腹シーンを1回の芝居につき2回ずつ。しかし、精神…

歌舞伎座夜の部を観劇。国立の芝居は観ても、やはり歌舞伎座で初芝居を観ない内には年は明けない。祝樽が積まれ、いかにもお正月の雰囲気も良い。筆者が観劇した日は満席に近い入りであった。元旦から大変な事になってしまった令和六年。新国立劇場に募金箱があったので筆者もささやか乍らご協力させて頂いたが、これ以上犠牲が広がらず、被災地の一日でも早い復興を願うばかりである。 幕開きは『鶴亀』。謡曲を元にした歌舞伎舞踊で、天下泰平と五穀豊穣を祈念する踊り。『三番叟』などと並び、新年に相応しい狂言である。配役は福助の女帝、幸四郎の鶴、松緑の亀、染五郎・左近の従者。新年早々福助の元気な姿が見れたのは、喜ばしい限り。や…

歌舞伎座三部を観劇。二部より更に入りが良く、ほぼ満席の状態。大和屋に松緑、中村屋兄弟が揃う座組。確かにこれでお客が入らなければ、歌舞伎に明日はない(笑)。しかも狂言が『天守物語』。いやがうえにも期待が高まると云うものだ。そしてその出来も、その期待を裏切らないものであった。 幕開きは『猩々』。松羽目物の傑作で、しかも長唄が三世河竹新七と三世杵屋正次郎による名曲。歌舞伎座でかかるのは七年ぶりだと云う。もっとかけて貰いたい狂言だ。しかし振りが難しく、あまり踊り手がいないのかもしれない。配役は松緑と勘九郎の猩々、種之助の酒売り。全員が経験のある役の様だが、当代では梅玉の舞踊と云うイメージがある。酒に酔…

歌舞伎座夜の部を観劇。先に感想を書いた中幕以外の狂言について綴る。ほぼほぼ昼の部と同じ位の入り。歌舞伎座本来の狂言立てで、これでお客が入るのはまだまだ令和の見物衆も捨てたものではない。新歌舞伎(と云っても明治期の作品なので、殆ど古典と云っていいが)・丸本・舞踊、これぞ歌舞伎の狂言立てである。ただ終演が九時位になるせいか、最後の舞踊では帰ってしまったお客も多い様で、空席が目立った。豪華な舞踊であったのに、勿体ない事だ。最後を踊りでハネるのは、実に結構な構成であると思うのだが。 幕開きは『松浦の太鼓』。初代の吉右衛門が得意とし、秀山十種にも選ばれている名狂言。亡き播磨屋の絶品とも云うべき松浦候が、…

歌舞伎座昼の部を観劇。ニュースが流れた時から話題の寺島しのぶ歌舞伎座初出演。子役の時は出た事があるのかもしれないが、齢五十を過ぎた女優が歌舞伎座の舞台、それも本公演に出るのは事件と云えるだろう。これが大成功に終わると、全ての女形の背筋が寒くなるかもしれない(笑)。その寺島効果か、筆者が観劇した日は満員の入り。どんな理由であれ、入りがいいのは良い事である。 幕開きは『天竺徳兵衛韓噺』。云わずと知れた大南北の傑作狂言。主役の徳兵衛に松緑が初役で挑んだ。配役はその松緑の徳兵衛、坂東亀蔵の掃部、巳之助の桂之助、新吾の銀杏の前、吉之丞の磯平、松江の時五郎、高麗蔵の夕浪、又五郎の宗観。松緑だけでなく、何と…

国立劇場が建物の老朽化によって立て直しとなり、今月と来月の二ケ月に渡ってさよなら公演が開かれる事となった。筆者は七月の鑑賞教室が最後の歌舞伎公演と勘違いしていた。国立の事だから、最後は文楽で〆るのかと思っていたが、「妹背山」の通し狂言を持って来た。う～ん、素晴らしい。入りは六分と云ったところだったが、歌舞伎座より大向うが盛んにかかって通はこっちに来ているのかな、とも思った。尤も今の歌舞伎座は「大向うは三階所定の場所から」とアナウンスしているので、掛けにくいと云う部分もある。係の人に確認すると、三階以外でもマスクをしていれば問題ないとの回答があったが。なら余計なアナウンスをしなければ良いのにとは…

いつも一部分だけが上演される演目には理由があるのだと思う。芝居を見るとき、筋を追って見るのか、それとも瞬間瞬間の「味わい」のようなものの積み重なっていく様を見るのか、古典芸能として十分に成熟しさらにそのある意味排他的な特性によって役の後ろに役者が、役者の後ろにその系譜が浮かび上がってくる歌舞伎においては後者の楽しみ方が占める比重が大きい。もちろんその「味わい」のようなものは物語の筋のなかで成立しているものではあるし、例えば仮名手本忠臣蔵の六段目や七段目のように大きな歴史のなかでの個人の悲哀というような骨太なストーリーそのものが感動を呼ぶこともあるのだが、一部だけが上演される演目は物語全体の筋が…

三演目とも充実。大満足。引窓：何度も見た演目。今回は心に染みた。松緑の濡髪長五郎・・小さいのではないかと思ったが、実の親への孝をたてるために、与兵衛への義理がたたなくなる・・板挟みになり悩む心の変化を細やかに表現。東蔵さんは、母親の情の厚さを豊かに表現。梅玉の与兵衛は安定。七福神は、若手で華やかに。いつの間にか、隼人が毘沙門としてかっこよく貫禄を示しており大きく成長。歌昇がニコニコの恵比寿、他のメンバーも笑顔で踊る楽しい演目。夏祭浪花鑑。昨夏、博多で観たときよりも、各々が充実、劇団としてのまとまりのある内容に。後味が悪い話ではあるので、正直、好きな話ではないのだが、愛之助の文字通りの熱演に最後…

あす14日（日）は5月の歌舞伎座公演 團菊祭五月大歌舞伎のチケット一般発売日です！ 「團菊祭」というのは、明治の名優である九代目市川團十郎と五代目尾上菊五郎の二人の功績を讃えるための興行です。毎年五月に、ゆかりの演目をゆかりの家の方々そろい踏みで上演されます。 お出かけにぴったりの時節ということもあり人気の公演ですので、チケットは早めの確保をおすすめいたします！ 公演の詳細 www.kabuki-bito.jp 一般発売日 4月14日（日）10：00～ 【チケットWeb松竹】 会期・上演時間 2024年5月2日（木）～26日（日） 昼の部 １１：００～夜の部 １６：３０～ 休演日：８日（水）、…

歌舞伎観劇中のマナーとして、一番肝心なのは「携帯は電源からオフ！」です。 とにかく守られていない。私は通常2階以上上から観劇していますが、下界の人でギリギリまで携帯を見ている人はよく見えます。ギリギリまで観ている人ほど電源からオフしていないように見えます。 そういう人を見かけると、吹き矢でねらったろうか！と思っていますので、殺気を感じたら電源オフしてくださいね。 映画館でも携帯オフは注意喚起されると思いますが、映画はまだ迷惑に感じるのは観客だけです。役者にいる舞台で、深刻な場面で携帯を鳴らされたら、役者さんのパフォーマンスにまで深刻な影響を及ぼしてしまいます。 スタッフも口を酸っぱくして言って…

東京・銀座の歌舞伎座「四月大歌舞伎」夜の部を観る。 平日午後、というか午後3半ごろの銀座。道行く人は外国人ばっかり。歩いている人の半分以上は外国人という感じで、一瞬、ここはどこの国？ この日は午前中、台風のような風雨の強い時間帯があり、それで日本人はジッと家の中にいて、相対的に外国人のほうが多かったということもあるだろうが、円安を享受しようとやってくる外国人が増えているのは確かだろう。 本日の演目は四世鶴屋南北作「於染久松色読販（おせめひさまつうきなのよみうり）」、「神田祭」、九條武子作「四季」の3本立て。 まずは四世鶴屋南北作の「於染久松色読販」。 上演されたのは土手のお六と鬼門の喜兵衛をめ…

昼の部は名作『双蝶々曲輪日記』の「引窓」から。 中村梅玉の与兵衛は、このひとらしく自然な演じ方。きわめて自然にさらさらと進行して、「とかく二階が心許ない」などもいっさい張ることなく、前半は拍子抜けするほどのあっけなさ。しかしさすがに、手水鉢をのぞきこんで濡髪を見つけきまったかたちのイキのよさ、「コリャ女房なんとする」から十手を咥えての見得までの流れは見ごたえあり。無駄のないお手本を見せられたかのよう。また「右へわたって、山越えに」と濡髪に当走路を示唆するセリフのなかに見せる距離感の巧みさも特筆もの。ただしまた幕切れはしごくあっさりで、いささか物足りないのだが。 濡髪長五郎を尾上松緑が傑作。前回…

1950年代、世田谷区奥沢から三茶にかけてを舞台に、ロンドン帰りのスリランカ人画家デウェンドラサン දෙවොන්දරා සන්（38歳でしたか）と、近くのバー勤めの女性典子サン නොරිකෝ සන්（21歳だったか23歳だったか）のふたりの、恋と別れの物語です。スリランカでは記録的なベストセラーとなり、この作品がもとでシンハラ文藝界がまっぷたつに割れる大論争と不毛なDISり合いが始まり、一時シンハラ文学はペンペン草一本生えないほど荒廃したとか。 ともあれ、私は銀座通りを散歩するより寧ろ浅草に行く方が好きだった。昼夜を問わず後草は いつも祭りのように賑やかで至る所飾り付けられている。アーケードの…

晴。 正午起床。 かなりの強風。 洗濯を諦める。 東銀座。 16:15、歌舞伎座、「三月大歌舞伎」夜の部。 「通し狂言 伊勢音頭恋寝刃」。 福岡貢、幸四郎。 今田万次郎、菊之助。頼り無いつっころばし、好演。 お紺、雀右衛門。 万野、魁春。露骨な演技では無い意地の悪さの表出に、感服。肚の芝居。 喜助、愛之助。 お鹿、彌十郎。醜女の役だが、女形としてその物理的な巨大さに驚く。 「喜撰」。 喜撰法師、松緑。最近はめっきり踊りでの出番増える。コロナ前にはほぼ無かったが。 お梶、梅枝。 所化役として若手どっさりだが、誰が誰だか区別付かない程。 20時45分終演。 松戸。 「ガスト」。 作業しようと思って…

今年初の遠征は京都。南座の花形歌舞伎を観劇した。以前から観たい観たいと思っていた公演なのだが都合がつかず、今回初めて観劇出来たのが喜ばしい。令和の歌舞伎界を牽引して行くであろう、いや牽引して貰わなければならない若手花形三人の揃い踏み。しかも上方系の壱太郎はともかく、右近・隼人にとっては挑戦とも思える上方狂言。現在上方系の立役の役者で主役を張れる優は名人松嶋屋以下、鴈治郎・愛之助と来て、その後が中々続いていない。松嶋屋に心酔している幸四郎が上方狂言に意欲を見せているが、この世代の若手が上方狂言に挑む意欲があるのは、素晴らしい事であると思う。 まず最初は「乍憚手引き口上」。筆者が観劇した日は隼人で…

今月の昼の部の二つ目の演目は、四世中村雀右衛門十三回忌追善狂言として「傾城道成寺」がかかりました。 四世中村雀右衛門（1920～2012）は、昭和２（1927）年に初舞台を踏んでから立ち役を中心に活躍していました。昭和15（1940）年に兵役につき、南方戦線をまわり、スマトラ島で終戦を迎え、昭和21（1946）年帰国。翌年から舞台に復帰しましたが女方に転向。その理由に戦争体験があるのかはわかりませんが。 雀右衛門は、関西で様々な人の相手役をすることで芸域を広げたそう。 そんな雀右衛門が大切にしたのが「道成寺物」。「道成寺」は『京鹿子娘道成寺』が有名ですがそのほかにもたくさんの道成寺ものがありま…

シャッキリと起きて東銀座の歌舞伎座へ。まずは地下の木挽町広場。昼の部と夜の部の間の食事に重宝していた歌舞伎茶屋さんがなくなり、あとにまた飲食店が入るといいなぁ、と思っていたのに服の売場になってしまい、がっかり。以前から目にしていた和傘を下から覗いてみたら、だいぶ傷んではいるものの光の加減もあってキレイだったので撮ってみた。あとはいつもの日めくりの写真。 昼の部の最初は「寺子屋」。愛之助の源蔵に新悟の戸浪、菊之助の松王丸に梅枝の八重、丑之助の小太郎に萬太郎の玄蕃。子供が犠牲になる悲しい話ではあるものの、何度観ても胸に迫るものがあり、物語としての巧みさを見るたびに思う。私の世代から見れば若手の上演…