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矢内原美邦
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矢内原美邦

(アート)
【やないはらみくに】

ニブロール主宰。
ダンサー、振付家として活動している。
2004年以降、「ミクニヤナイハラプロジェクト」として演劇にも参戦。
ニブロール公演のなかでも、「コンテンポラリーダンス」という枠に収まりきらない上演を行っている。
ちなみに、矢内原忠雄とは親戚関係。

ブログ「矢内原美邦の毎日が万歳ブログ」。

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中西理の下北沢通信•4 か月前

ニブロール「センス・オブ・ワンダー」- a sense of wonder -＠シアタートラム

ニブロール「センス・オブ・ワンダー」- a sense of wonder -＠シアタートラム ニブロールの矢内原美邦が日本を代表するコンテンポラリーダンスの女性ダンサー・振付家である山田せつ子、木佐貫邦子を迎えて、ニブロールのチーム(高橋啓祐、SKANK)とともに新作ダンス作品を共同製作した。 矢内原は最近、自分が踊ることは以前より少なく、近畿大学で教授として教え始めた若いパフォーマーを作品に使うことも増えていることなどもあり、コンテンポラリーダンスの世界ではベテランとして遇されることも増えてきた感があるか、今回ダンサーとしても振付家としてもそして若手育成のスペシャリストとして大学教育にも携…

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第65回岸田國士戯曲賞選評掲載 白水社のホームページに第65回岸田國士戯曲賞選評が掲載されていることに遅ればせながら気が付いた。今年の岸田國士戯曲賞は「受賞作なし」という結果、それ以上にそこに付された野田秀樹氏のコメントに違和感を持ち、そのことについて以下のような文章*1を書いた。ここから先は私個人の愚痴のようなものも含まれているのでどうでもいいような話ではあるが、私はこのことである人から「若者にすり寄る老害」と名指されて相当にへこむという出来事もあった。 この時に問題と感じた最大の原因は白水社により発表された「コロナを意識しすぎて距離感のとれていない作品が多かった。戯曲のコトバとしても、こち…

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ニブロール「汚れた手」Work-in-Progress＠横浜創造都市センターBankART Temporary

ニブロール「汚れた手」Work-in-Progress＠横浜創造都市センターBankART Temporary ニブロール（矢内原美邦）は昨年（2020年）予定していたすべての公演がコロナ禍により中止になり、「悲劇のヒロイン」*1以来の観劇となった。「悲劇のヒロイン」が女優をモチーフに限りなく演劇に接近していたのに対し、今回の「汚れた手」はパフォーマーの発する言語テキストは一切なしとなった。 会場となったヨコハマ創造都市センター BankART Temporaryは、1929年に建設された歴史的建造物「旧第一銀行横浜支店(一部復元) 」を用いた施設。ギャラリーなどとしても使用できる広い空間に中…

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第65回岸田國士戯曲賞、今年は該当作なし 今年の岸田國士戯曲賞の選考委員会があり、今年は該当作品なしに。結果そのものよりも野田秀樹の選評*1にあきれかえった。 ［選考委員のコメント］ コロナを意識しすぎて距離感のとれていない作品が多かった。戯曲のコトバとしても、こちらをワクワクさせるものが少なかった。（野田秀樹） 「コロナを意識しすぎて距離感のとれていない」というが、この未曽有の状況下でコロナを意識するのは当たり前で、私に言わせればどれだけ意識しても意識しすぎるということはない。例年選んでいる演劇ベストアクトにも「こうした稀有の出来事に演劇作家たちがどのように立ち向かったのかということを無視し…

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第65回岸田國士戯曲賞最終候補作品が決定

第65回岸田國士戯曲賞最終候補作品が決定 今年の岸田國士戯曲賞最終候補作品が決定した。以下が最終候補の８作品。 岩崎う大『君とならどんな夕暮れも怖くない』 長田育恵『ゲルニカ』 小田尚稔『罪と愛』*1 金山寿甲『Ａ-②活動の継続・再開のための公演』 小御門優一郎『それでも笑えれば』 内藤裕子『光射ス森』 根本宗子『もっとも大いなる愛へ』*2 横山拓也『The last night recipe』 実際に公演を見ているのは根本宗子『もっとも大いなる愛へ』、小田尚稔『罪と愛』の２本だけなので受賞者の予想は難しいが、この２つについてはいずれも私が2020年演劇ベストアクト*3に選んだ秀作でもあり、候…