[デイヴ・エドマンズ 1944- ] 英国のロックミュージシャン。日本では「エドモンズ」と呼びならわされている。Edmondsではない。 →デイヴ・エドモンズ。
ロックパイルの80年リリース唯一のアルバムは、ニック・ロウの一連の再発を聴いていた頃に中古で手にしていました。内容はとても良かったんですが、音圧があまりにも低かったので、リマスター盤を探そうと思って、そこから軽く7年も経ってしまいました。しばらく前のスカート澤部渡さんのラジオ番組で本作の楽曲がかかったので、思い立って探した次第です。 久々に聴きましたが、やはりいい作品です。全般的に勢いがあって、音に魔法がかかっているかのようなセンスの良さ、鋭い演奏が繰り広げられています。デイヴ・エドモンズとニック・ロウの2枚看板で結成されたバンドですが、やはりニック・ロウに耳がいってしまいます。 そのニック・…
ロックパイルの音を探るため、本作についても聴くことにしましたが、期待通りの音が鳴っているのを感じる反面、結果的に自分が好きなのはニック・ロウなのかな、という実感が沸き上がってくる結果となる一枚でした。 ブリンズリー・シュウォーツでの関わり以降、ニック・ロウとの共同作業が増え、バンド結成までしてしまう間柄ですので、本作にも提供曲や共作曲が複数入っています。それらの魅力度がやはり高いように思える。というより、デイヴ・エドモンズ単独ではロックンロール色が強過ぎて、ちょっと自分の方では引いてしまうということが改めて分かりました。 で、やはりニック・ロウの洒脱なセンスは唯一無二で、そこにデイヴ・エドモン…
ロックパイルの音を探し求めて、デイヴ・エドモンズの初期作品に着手しました。こちらは77年リリースの3rdで、ブリンズリー・シュウォーツを解散したニック・ロウも合流したプレ・ロックパイル的な音となっています。 以前に2ndを聴いた時も感じましたが、デイヴ・エドモンズという人はロックンロールの軽快なノリと同時に偏執狂的なスタジオワークをこなす二面性を持ち合わせていて、それがビーチ・ボーイズやフィル・スペクターのようなサウンドに現れています。そういった意味で、ロイ・ウッドや大滝詠一に通じるものがありますね。恐らくプレスリーをはじめとしたロックンロールの歴史に詳しければ、より一層楽しめるアーティストな…
レココレのデイヴ・エドモンズ特集号を見つけたので手が伸びた78年リリースの4作目。この後に出た『Repeat When Necessary』をしばらく前に聴きましたが、この辺りの作品はどれもニック・ロウとのロックパイルによる作品群で、聴いているとデイヴ・エドモンズなんだかニック・ロウなんだか、どちらか分からなくなります。それ程一体化してたんですね。 基本ロックンロールなんだなあ、というのが第一印象です。元気のよい短いナンバーが立て続けに演奏されていますが、以前に聴いた2ndの『ひとりぼっちのスタジオ』はフィル・スペクター風の一人多重録音構築型の作品だったので、そうしたスタジオワークとロックパイ…
79年リリースのこの5作目は何故か不遇な扱いをされている作品ですが、内容は最高。ニック・ロウと共にロックパイルで活動していた頃のもので、1曲目に収録されているエルヴィス・コステロ作の『Girls Talk』をバラカン・モーニングで聴いて以来ずっと探していました。先日渋谷に漁りに行った際の大きな目的だったんですが、何と売り切れ。やっぱり中古品は一期一会ですね。ということでAmazonで注文した訳なんですが、きちんとリマスターされた再発が何故かなされていないので、旧規格の小さな音でひっそりと楽しんでおります。 全編カバーですが、演奏のノリが絶好調で、やはりロックパイル系はコンプリートしないといけな…
これは異物だ。 デイヴ・エドモンズの75年リリースの2nd。想像していたものとは違って、思いっ切りウォール・オブ・サウンドのまるで大瀧詠一のようなアルバムです。ほぼ全編カバーで1曲目からフィル・スペクター節爆発。CDプレーヤー壊れたのかと思いましたよ。凄いエコー。 ニック・ロウが曲を提供していたりブリンズリー・シュウォーツがバックで演奏していたりするのでパブ・ロック文脈で語られることの多い人ですが、音の方はまさに宅録のフィレス・サウンド。ギターを弾きまくっている曲もありますが、質感はエコーたっぷりのビーチ・ボーイズ風でもあり、とても不思議な質感を残します。印象随分違ったなあ。 途中バーズみたい…
