あけましておめでとうございます(遅)。
今年も従来通りちょろちょろ更新していきたく思います。
コミックビーム2017年1月号
※先月号です。
●カネコアツシ『デスコ』／巻頭カラー。カラー4ページの内、1・4ページ目で見開き絵2分割(今この瞬間)、2・3ページ目の見開きにて現在と過去描くコマが交錯し(色合いによる塗り分け)、本編でもそれが続く、と面白い効果。過去編でもあらためて、主人公の強烈さよ。
●丸尾末広『トミノの地獄』／連載再開。一瞬の平穏、なのでしょうな。
●横山旬『あらいぐマンといっしょ』／新連載。異形化というモチーフは前作と共通ながら、本作では無生物感を前面に出した人形へ。その分、脇が濃い。
●森泉岳土『報いは報い、罰は罰』／これまでの作品からすると、ここまで悪意見せる人物たちというのも新鮮ではある。
●市川ラク『わたし今、トルコです。』／新連載。トルコ在住記。8ページ連載で普通にエッセイコミック、とビーム的には珍しい印象。ベタながら、冒頭の奥村総長ひでえ。
●伊図透『銃座のウルナ』／名のある仲間の死と、それに対比して敵への反射的な殺戮くり返す主人公と。
●羽生生純『恋と問』／物語に沿う生き方、という意味では『青(オールー)』にもダブるけれど。仰角の眼鏡顔。
●おおひなたごう『目玉焼きの黄身 いつつぶす？』／トウモロコシの食べ方、富豪村！それはともかく、かぶりつきも理にかなった食べ方ではあるのか。
●H.P.ラヴクラフト・田辺剛『狂気の山脈にて』／雪の中の死体群という絵面もさることながら、痕跡からの想像させる恐怖。
●三家本礼『血まみれスケバン・チェーンソー』／割とあっけなかったというか、仲間の存在のもたらす力ではあるけど。
●松田洋子『大人スキップ』／酒だよ人生は。
●ジュール・ヴェルヌ・倉薗紀彦『地底旅行』／嵐、風景の迫力。いい絵物語感。
●いましろたかし『新釣れんボーイ』／K社編集者か…うむ。
●三宅乱丈『イムリ』／読者はミューバの暗黒面(歩み)も読んできたわけだが、いまだデュルクはその事態にも原点にも気づけない、という悲劇。その断絶を象徴してのサブタイトル「夢見ぬ双児」ね。カーマ社会のシステムについての話も、上級階層の視点から描かれてきたからこそ(読者にも)奴隷化イコルしか見えてなかった、イマク編でようやくイコル区の存在が可視化された、という物語構造になるんだよな。イムリ・脱走イムリ・イコルのすれ違いもまた、情報の差から生まれる悲劇であり。
●上野顕太郎『夜は千の眼を持つ』／シリーズ継続に見せかけてのタイトルでブラフかよ、という。今時はそもそも録音再生機器所持してるのか、という点がな。
●須藤真澄『どこか遠くの話をしよう』／わからない話を聞く、聞かせられるという間柄のたたずまい。作物小屋との距離感は、田舎の出としてわかる。
●うすね正俊『砂ぼうず』／読み合い、開戦。戦場だな。
●山田参助『あれよ星屑』／石を飲む、とまた強烈な寂寥感の像。行動的には土竜の唄思い出しちゃうけど。
●朝倉世界一『おれは たーさん』／やりきって里帰り、か。この為のウェーイ(？)見開きだと思うと不思議な感傷が。
●やまじえびね『レッド・シンブル』／淡々と、しかし暗黒の。
●山川直人『小さな喫茶店』／傍らでの群像劇。この作品で男女入れ替わりやるなら転校生の方なんだよ！まだ！コマ枠線を斜めにすることによるアクション性、という機能ぶりがなんだか愉快。
●山本健太郎『天女さま、すんません！』／最終回。天女の羽衣的モチーフでありつつ、この話においては。想われることが希望、と想う相手から言ってもらえたならば、幸いなのである。お疲れ様でした。
コミックビーム2017年2月号
- 表紙絵は桜玉吉。アオリは「そのうちなんとかなるかもね。」お、おう。
●H.P.ラヴクラフト・田辺剛『狂気の山脈にて』／以前と今回、どちらも異生物発見シーンが見開きなのだけれども、状況で変わる雰囲気、その描き分け。
●桜玉吉『ざらめ月夜』／読み切り6ページ。風呂マンガだな。柱アオリ「いろいろ考えすぎなんじゃねえの？」は直接的すぎるよ！
●横山旬『あらいぐマンといっしょ』／前作もバイタリティある少年少女主人公だったが、大人の姿でやられるとこういう危なさになるのか…。
●おおひなたごう『目玉焼きの黄身 いつつぶす？』／白飯のおかず。ラーメンライスについてはAIRプレイヤーという新世代が(えー)。チャーハンをおかずにご飯、というのは以前デブ芸人の誰かが言ってた。
●山田参助『あれよ星屑』／田舎出身の身としても、こういう死別の不遇さはなぁ。女性像として都会の彼女達と何が違うのか、と考えると。
●カネコアツシ『デスコ』／罪の意識がなければ罰もない、とこういう決着か。で、さらなる急展開？
●三宅乱丈『イムリ』／これはまた複雑なやりとり…単行本で読み返さないとなぁ。印のあるイムリはカーマに捕らえられた(かつて敗北した)ということは、この現象起こさない、印の消えたチムリが正しい形なのか、あるいは名前を使わない彩輪こそが有用なのか。ニコの姿に重なる周囲の吹き出しや、腕が見せる時間経過がまた残酷な図。終盤は前回の「夢見ぬ双児」との対比でもあり。あと、男の涙はこういう描き方になるのね。／アオリが「クライマックスへ……!!」と言い出してるけど、いやまだ続くでしょこりゃ。言ってみれば、途中からずっとクライマックスみたいな作品だし。
●上野顕太郎『夜は千の眼を持つ』／落語シリーズ・バンパイヤ×饅頭こわい。集団ネタ、中途の概説、無音アクション、と新たな挑戦も。表情のアップの入れ方が、確かに手塚っぽい構成にも見える。
●松田洋子『大人スキップ』／子供の嘘、ではあるのだがそこに含むアンビバレンツがな。苦い。
●羽生生純『恋と問』／サザエさんひでえ(笑)。まあしかし父母共に現役というのは“ちゃんとした”続編ではあるのか(？)。
●伊図透『銃座のウルナ』／ここにおいて像が結ばれ、戦が終わり、死が並ぶ。死者二人はあの幻想的(と言っていいものか)なセックス描写が前提、という構成でもある。
●三家本礼『血まみれスケバンチェーンソー』／反魂なるやいなや。「我々は未成年だからたぶん大丈夫だ」、うん、まあ。
●朝倉世界一『おれは たーさん』／森の動物たち。ゾンビ化蘇生は血スケと同じモチーフのはずなのだがこの落差。そちらに帰るのね。次回最終回。
●須藤真澄『どこか遠くの話をしよう』／小屋の外へ、プラティーノも芋も。靴の存在はおもしろいメタファーになりそう。オルゴールで反射的にカウボーイビバップ連想する私の頭は望ましくない。最初と最後のページの、空と影の対比がすごくいいんだけれども、これもアナログ作業なのかな。
●山川直人『小さな喫茶店』／話される人生。流れと焦点、渦中と回想、とその座り心地のぎこちなさ含め、歩みのリアリティよな。いいおはなしだ、うん。
●いましろたかし『新釣れんボーイ』／(本業の)お金の話。確かに漫画家マンガにおいて内も外もない、という作品ではあるのだが。
●新井英樹『SCATTER -あなたがここにいてほしい-』／最終回。続く人々と変身主人公、こういう終幕か。最終巻表紙絵ふくめ、『キーチVS』と対になる物語であった。メーター振り切ったまま走り通してくれましたな、ありがとうございました。お疲れ様でした。
- 市橋俊介コラム「漫画載らない、ビーム死ね！」がおもしろかったです。
