大江健三郎サンの『万延元年のフットボール』*1が、今はなきビッグコミックオリジナルのオリジナルコラムで、地元商店街しかなかった寒村に突如現れた在日コリアンオーナーのスーパーマーケットに対決して敗れる四国の青年たちの物語として紹介されていて、そんな話なら読んでみるかと読んでみて、そこの解説で、『日常生活の冒険』*2『個人的な体験』『レインツリーを聴く女たち』を読まないと本書は語れないと書いてあり、その書き方が、この三作も読んだらエモさ百倍、やったねパパ明日はホームランだ！エモさ爆発カメラのさく～らや～、と書いてあったのか、旧世代オタクに典型的な否定から入る知識開陳芸、読まないで語るなんてバカなの…

「植物図鑑」を標榜した中平卓馬とその作品・表現行為が、蛇のごとき滑らかな鱗を持つ爬虫類、時を渡る蛇のように立ち現れたのだった。

月に一度、写真展へ行く日だった。そんな日に限って雨だ。ずぶ濡れで神保町から竹橋の東京国立近代美術館まで歩いた。写真展「中平卓馬 火―氾濫」を見る。中平卓馬、名前は知っている。写真も見たことはある。でも詳しくは知らない。ブレボケアレの人だよねと知ったかぶりするくらい。もとは編集者だったらしい。編集を担当していたページで自身の写真が掲載される。採用したのは東松照明だという。はじめからしてもう撮っているものが違う。初めて発表した写真として展示されていた辻堂団地の写真。下半分が真っ黒で、上は真っ白、その境界に団地群が一直線に並んだ写真。バチくそかっちょええ。その後のアサヒグラフの連載。言葉は寺山修司。…

秘密警察を持たない民主的社会主義など最低の管理システムだ。あっという間に崩壊する。絶望は深化する。人々はなりふり構わずに、強権を渇望するだろう。（村上龍『愛と幻想のファシズム（上）』講談社文庫） 狩猟的祝祭 シティポップを語る際に「風景」というキーワードが重要なタームとして頻出する。シティポップが歌詞として扱ってきたのは、主に都市生活の風景・情景だったといっても過言ではないだろう。（岸野雄一「はっぴいえんどのシティポップへの影響を風景論を通して考える」『シティポップとは何か』河出書房新社） 情況にたいするアンチテーゼとしての革命的概念としての風景、松田政男 自分の意見と反対の意見が存在すること…

「『映画エロス』というのはヘンな雑誌で、レッキとしたエロ本であるにも拘わらず、一貫したテーマが“発情を拒否する”というセンだったんで、あんまり売れませんでした。値段も九八〇円だったし。僕達の悲願は、ただひたすら値段を下げて売れるように！ だったのですが、とうとう出来ませんでした。そんで、そんなことをやってる内に、やることやり尽しちゃったので、“じゃ、もう止めよう”ということで、廃刊になりました。／『映画エロス』というのは、ミニコミでもなんでもない、レッキとしたエロ本出版社から発行されてたエロ雑誌だったのですが、貞操観念のまったくない僕達は、それを同人誌代りにして、強く生きてました。『映画エロス…

関連展示 風景論以後＠東京都写真美術館 topmuseum.jp 紹介文 風景は、初期ルネサンスに遡る風景絵画に代表されるように、芸術や美と結び付けて語られ、西洋の近代芸術の主題となってきました。また明治維新後の日本においては、その概念が近代化の過程において大きな役割を果たしてきました。他方で、カメラの眼からみた撮影者の視点をうつしだすという意味で、写真映像という視覚芸術において、風景はそのメディアの起源から現在まで常に重要な主題でした。そして「風景は何か」を問いかける風景論は、常に社会的構造や美的基盤の在り方を語り、不安な時代や社会状況を契機として登場してきました。どこにでもある風景を現実の…

東京都写真美術館の地下1階で《風景論以後》の展覧会が催されているのだが、展覧会としての「ハレ」というよりかは、何の変哲もない日常的な風景としての「ケ」がひっそりと展示されている印象があり、そういう意味では地下の空間がふさわしいように感じられもしないではない。もちろん何の変哲もない日常的な風景とは均質化・都市化された風景であり、その背後には何か得体の知れないとてつもない巨大なものが立ちはだかっている。だが、そのような「見えるものと見えないもの」との可視／不可視の関係とは別に、日常的風景を切り取った写真や映像の画面に映る唯物的イメージとしての風景そのものの表層に触れるだけでも、観る者の感性は大いに…

※注意！『絞死刑』のネタバレがあります。 ※人名は全て敬称略としております。 大島渚監督作品。1968年公開。 主人公Rのモデルは、実在の死刑囚・李珍宇（り・ちんう、イ・チヌ）。女子高生が殺された小松川事件の犯人として、1962年に死刑を執行された。 ja.wikipedia.org あらすじ 登場人物 感想 ネタバレなし感想 ネタバレあり感想 予告 罪人とは誰なのだろうか？ 国家なるもの 最後に あらすじ 死刑場で死刑が執行されている。死刑囚は二件の強姦殺人事件の犯人R。だが、滞りなく刑が執行され、所定の時間が過ぎてもRの脈拍は止まらない。死刑によって死ななかったRは、さらに自分がRであると…

以上、『新宿泥棒日記』(1969：大島渚)より 『新宿泥棒日記』(1969：大島渚)を、国立映画アーカイブ小ホールにて見る。４月11日(火)から始まった「没後10年 映画監督 大島渚」の１本。同時上映が『宵闇せまれば』(1969：実相寺昭雄)。310円。新宿泥棒日記(96分・35mm・パートカラー) 鳥男(横尾)は、偽店員ウメ子(横山)によって本の万引きが発覚するも再犯を予告して帰ってしまう。横尾忠則が主人公を演じるほか、状況劇場の唐十郎や紀伊國屋書店の田辺茂一など多数の芸術家、文化人が実名で登場。パリ５月革命を目撃した大島は、アンダーグラウンド・カルチャーと政治運動が交差する新宿の熱気を丸ご…

以上、『絞死刑』(1968：大島渚)より 『絞死刑』(1968：大島渚)を、国立映画アーカイブ小ホールにて見る。４月11日(火)から始まった「没後10年 映画監督 大島渚」の１本。310円。絞死刑(118分・35mm・白黒) ATGと独立プロが製作費を折半する「一千万円映画」として製作された劇映画の第１作。強姦殺人を犯した在日朝鮮人Ｒ(尹)は、死刑の宣告を受けて絞首刑を執行されるが、彼の肉体は死刑を拒否する。死刑執行の失敗をめぐる茶番劇を通して、国家権力による暴力と、日本のナショナリズムの裏返しとしての在日朝鮮人問題を問い詰めた一作。カンヌ国際映画祭で上映され、海外での大島ブームに火をつけた。…