物語の工学研究をしている友人らと、かつてシナリオ作成用のモジュールを作り、これを「箱庭物語キット」と名付けた。自分がTRPGから離れている間も、友人はそれを何度も修正しながら10年以上使い続けていたそうだ。硬直しているとも言えるが、変に悩まなくて済むし、特に困ってもいない。大変なのは自分なりの方法を確立するまでのことだから、出来てしまえば作り方に悩むことも、どうやって作っているかを考えることもなくなる。
書こうとしてみて分かった。だから漠然とした話が多いのだｗ
TRPGの活動を再開したときに、モジュールの最新版をもらったものが手元にある。現在は自分もこれを使用しているので、とりあえずこれについて、骨子と手順をまとめておく。これにダイスロールで色々決定できる表が付いたものが、実際に利用されるモジュールとなる。
表で補完されている箇所が多いため、あまり参考にならないかも知れないｗ

序列

シナリオ作成モジュール「箱庭物語キット」では、以下の序列で進める。

「イントロダクション」を設定する
- 「イントロダクションの数」を決定する
- 「イントロダクション要素」を設定する
  - 「エイミング」を設定する
  - 「エイミング」に従って「ビーイング」と「ワード」を設定する
- 「イントロダクション要素」をまとめて「イントロダクション」を設定する
「イベント」を設定する
- 「イントロダクション」から「イベント要素」を抽出する
  - 「イベント要素」を設定する
  - 「イベント要素」に含まれる「ポイント」を調節する
- 「イベント要素」をまとめて「イベント」を設定する
- 異なる「イントロダクション」をリンクさせる「リンクイベント」を設定する
「リバースイベント」を設定する
「ゴール」を設定する
システムと摺り合わせてシナリオを完成させる

【1.イントロダクションを設定する】

1-1.「イントロダクションの数」を決定する

以下を鑑みて、イントロダクションシーンの数を決定する。

システムに適したシナリオタイプ
プレイヤーの人数
PCの設定とデータ

シナリオの内容からイントロダクションの数を設定する方法もあるが、際限なく手が広がってしまうので、原則として最初に決めた数に収める。後でやりたいことが増えてしまった場合は、ネタを書き留めておいて別のシナリオに使う。

1-2.「イントロダクション要素」を設定する

最初に決めた「イントロダクションの数」だけ「イントロダクション要素」（エイミング、ビーイング、ワード）を設定する。

: bold;">1-2-1.「エイミング」を設定する:最初に「エイミング」を決めてしまう。その他のイントロダクション
: bold;">1-2-2.「エイミング」に従ってその他の「イントロダクション要素」を設定する:1-2-1で決めた「エイミング」に沿って、必要な最低限の「ビーイング」と「ワード」を設定する。設定された「エイミング」、「ビーイング」、「ワード」を「イントロダクション」シーンにまとめる。

1-3.「イントロダクション要素」をまとめて「イントロダクション」を設定する

設定した「イントロダクション要素」をまとめて「イントロダクション」を設定する。
これを「イントロダクションの数」だけ繰り返す。

【2.「イベント」を設定する】

2-1.「イントロダクション」から「イベント要素」を抽出する

「イントロダクション」で設定された「イントロダクション要素」ごとに持っている「イベント要素」を抽出する。

: bold;">2-1-1.「イベント要素」を設定する:「イントロダクション」ごとに抽出された「イベント要素」を設定する。
: bold;">2-1-2.「イベント要素」に含まれる「ポイント」を調節する：「イベント要素」にはそれぞれ「ポイント」が設定されている。その「イベント要素」が「シナリオ」におけるプレイヤーの判断基準そのものなら5、判断材料が3〜4、どうでもいい小ネタが1〜2で、これらとゲームのルールがセットになったものが「ポイント」。全体の「イベント」で最大20、個々の「イベント」で最大（20×「イントロダクションの数」÷プレイヤーの数）に収まるよう調節する。

2-2.「イベント要素」をまとめて「イベント」を設定する

2-1で設定した「イベント要素」を「エイミング」ごとにまとめて「イベント」を設定する。

2-3.異なる「イントロダクション」をリンクさせる「リンクイベント」を設定する

2-1で設定した「イベント要素」ごとに近似値にあるものをチェックし、共通要素をまとめて「イントロダクション」の違うPC同士の出会いを演出する「リンクイベント」を設定する。

【3.「リバースイベント」を設定する】

これまでの「イベント要素」からランダムに1〜3項目を選択し、「リバース」の判定を行う。「リバース」したものは、これまでの設定を裏切るような背景を持つ。ただちに「リバース要素」を設定し、「リバースイベント」を作成する。「リバースイベント」の設定手順は「イベント」に準じる。

【4.「ゴール」を設定する】

1で設定した「エイミング」と「リバース」との設定から、シナリオの最終目的となる「ゴール」を設定する。「ゴール」の設定手順は「イベント」に準じる。

【5.システムと摺り合わせてシナリオを完成させる】

作成されたシナリオのディテールを掘り下げる。それぞれの設定と、システムのコンセプト、カラー、ルールなどを摺り合わせて、未設定部分の穴（「ビーイング」のデータや「ワード」の具体的な内容などの未設定箇所、抽象的だった設定部分、「ポイント」の具体的な判定基準など）を埋める。これらを設定することで、シナリオが完成となる。

2010-03-18

≡"trpg","シナリオ","作り方"で検索してみた

シナリオ作成リンクまとめ

「TRPG」「シナリオ」「作り方」でGoogle検索→約619,000件ｗ
だが見た感じ「TRPG」ではなく「RPG」のシナリオの作り方が多い様子。とりあえずTRPGのものを10件だけ読んで拾ってみた。（うち「Blade of Arcana シナリオ作り方講座」は「実践的シナリオ作成講座」へ移動）

【大谷大学ＴＲＰＧ同好会psyころ】

dfltweb1.onamae.com – このドメインはお名前.comで取得されています。・[http: //trpg.shimas.biz/pena_kora/kaityou01_2.htm:title]:音楽（特に歌）の持つストーリー性をそのままシナリオに転用する話。小説などに比べて情報量が少ないが、キーワードで連想させる手法はTRPGのマスタリングに近いかもしれない。また、情報量が少ないので解釈次第で何度もアレンジ出来る強みがあるか？
dfltweb1.onamae.com – このドメインはお名前.comで取得されています。: 作業の順番をあっさりまとめたもの。構想→（準備）→シミュレート→最終確認。

【TRPG 実験室】

http://homepage1.nifty.com/urabetti/trpg/labo2.htm: Tips集。
http://homepage1.nifty.com/urabetti/trpg/labo3.htm: シナリオ作成とは異なるが、ハンドリングを考えて、シナリオ作成の段階であれこれ準備しておくのは大事なので。ポストイットはトランプと組み合わせてよく使う方法。

【私のシナリオ作成術】

http://www.geocities.co.jp/Playtown-Yoyo/2875/03/scenario1.html: シナリオ作成の要点（概要）。前半はシナリオを作り慣れた人が読んで、自己分析をする方が大きいか。初めてシナリオを作る人は、冒頭から半分すっとばして後半の「２：私のシナリオメイキング」から読んだ方がいいかも知れない。
http://www.geocities.co.jp/Playtown-Yoyo/2875/03/scenario2.html: NPCの物語（サブシナリオ）を先に作って、そこからPCたちの物語（メインシナリオ）を作る話。物語をらせん構造にする手法はよくあるが、どう表現すれば良いのかが分からない、ということは良くある。そこでNPCに語らせてしまうというひとつの方法が提案されている。（NPCの話す物語として語ることで、GMは話しながらプレイヤーの関心の度合いが計れる。一見安直だが便利な手法ではないか）
http://www.geocities.co.jp/Playtown-Yoyo/2875/03/scenario3.html: ひとつのアイデアから作り上げる手法。場面選択について「世界の利益」「ＰＣ全体の利益」「敵へのダメージ」「成功率」を数量化して、葛藤が生じるように調節する話は面白い。
http://www.geocities.co.jp/Playtown-Yoyo/2875/03/scenario4.html: 前半はシナリオ作成の手順、後半はそのシナリオが破綻していく過程が書かれている。「どうせシナリオは崩れるんだ」とは至言だが、そのためにはPCが動ける「場」を作れという。上記「ＴＲＰＧのストーリーの作り方」の「３−２．柔軟な対応」でも同じことが言及されている。

2010-03-18

≡実践的シナリオ作成手順

シナリオ作成リンクまとめ

きっと永久に「絶対のひとつ」は生まれないテーマｗ

【０から始めるシナリオメイキング】

０から始めるシナリオメイキング STEP１ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- まずアイデア（シナリオでかならず使う要素）を考える。実体験をアイデアに。
- 「極端にデフォルメする」
- 「体験をアイデアにするときは成功談ではなく失敗談を元にする」
０から始めるシナリオメイキング STEP２ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- 「事件」と「目的」を設定する。
- 「事件」の種類は大まかに三つ。一つの「事件」の中に複数の要素が入ることもある。
０から始めるシナリオメイキング STEP３ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- アイデアを元に「PCとの関係」を設定する。
- PCの数はだいたい3〜5人を基準にする。
- よって事件に関わる方法やシチュエーションは最大5パターン用意すれば足りる。
０から始めるシナリオメイキング STEP４ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- これまでに決めた設定を肉付けする。
- 設定を箇条書きにしていき、それぞれの設定の関係を強化するために設定を膨らませる。
０から始めるシナリオメイキング STEP５ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- これまでに決めた設定からシナリオの概要を書き出していく。
- ここでチェックを行い、ミスがあったら肉付けのステップに戻る。
０から始めるシナリオメイキング STEP６ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- 「オープニング」（どういう始めかたで、PCを事件に関わらせるか）を設定する。
- PCの人間関係を元に決定していく。
０から始めるシナリオメイキング STEP７ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- 「クライマックス」と「エンディング」を設定する。
- 「クライマックス」はシチュエーションのイメージが決まっていなければ後回しでも良い。
- 「エンディング」はシナリオ、PCの目的達成、人間関係の変化などの演出。これは変化しやすいため、基本的な流れ（予想される展開？）について参考程度に書いておけば良い。
０から始めるシナリオメイキング STEP８ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- ゲーム内でPCに開示する「情報」をまとめる。
- オープニングとクライマックスの間に起こる「イベント」を設定する。
- 「イベント」は「オープニングの補強」「クライマックスへの誘導」「PCの活動の障害」などがある。
０から始めるシナリオメイキング STEP９ - /masa漫遊記〜TRPGもあるよ
- テストプレイ（シナリオのシミュレーション）をする。

最近GMをやり始めた人たちのアンケート結果では、「シナリオ作成ガイド」って抽象的なものが多くて、「で？」とか「それで結局、何をどうすればいいの？」って人が多かった。こうした記事が期待されているのかもしれない。

【Blade of Arcana シナリオ作り方講座】

http://www.trpg.net/user/akagane/boa/boa_lec_1.html

『Blade of Arcana』というシステム用のシナリオの作り方。ルールブックで紹介されている手順について、悪役のパターン、演出手法など、より詳しく解説。サンプルシナリオ『髑髏の仮面』の実例も併記。

2010-03-12

○「GMは大変？」

雑記

先日の集まりで「GMは大変か？」について話を振ってみたところ、面白い話になった。全部文字起こしするのは面倒なので、話の流れで大事そうな台詞をまとめっぽく。（語尾はてきとー。共通する言葉はなるべくひとつにまとめる。双子の声の区別なんか付かないｗ）

TRPGの楽しさ

「GMは大変」って本当に？

「GMは大変」って違うと思う。ただ「労力」と「楽しさ」が正比例するだけの話でしょ。
でもプレイヤーって「労力」より「楽しさ」のが大きくないか？
- でも「プレイヤーの楽しさ」ってGMも一緒に体験してね？
  - 共通点って意外と多そうな気がする。
  - でも「プレイヤーの楽しさ」も別にありそうな気がするけど。
- 初期投資で「プレイヤーの楽しさ」があって、追加投資すると「GMの楽しさ」がある感じ？

GMならではの楽しみって何？

全体が見える。
ミラクルが見られる。
- ミラクルって何？
- シナリオ書いてたときには予想もしてなかったすごい展開とかｗ
- そりゃプレイヤーじゃ分かんねえもんなｗ
NPCたくさんｗ
- PC一人しか使えないのってつまんなくない？ｗ
  - それはどーなんだお前ｗ
プレイヤーが罠にはまるのが見れるｗｗ
- おいｗｗ

プレイヤーならではの楽しみって？

先が分からないこと？
- でもパターン多いよな？
  - （パターンでも）予想外のことって無い？
  - （パターンでも）組み合わせ次第だからなあ。
- でもそれはGMも同じじゃね？ｗ
  - なんか違うんだよ。きっと。
GMは先は分かるんじゃない？
- 「分かる」ってより「決められる」って感じじゃね？
  - じゃあプレイヤーは先が決められない楽しみ？
  - 翻弄される楽しみ？
  - マゾ？ｗ
あとPC一人だとリアルに感じやすいってのはあるかも。
- キャラ同士の掛け合いは・・・NPCいりゃGMでも出来るか。
  - じゃあキャラが活躍する、とか？　てかそれくらいしか思いつかねえｗ
「楽しみ」じゃないけど「楽」じゃない？
- 準備の手間はないよな。
- 準備が無いから楽しみに出来るとか？
  - 準備があっても楽しみじゃね？
- キャラの成長予定とかの準備はあるよね？
キャラの成長プランとか考えるのは楽しいでしょ。
- それはそうかも。GMにはないもんな。
- NPC育てるのに経験値は関係ねえしｗ
  - 勝手に育てても活躍させられないけどなNPCｗ
プレイヤーやっててもGM目線で見ちゃうから分からねえｗ
- あるあるｗ
- もうあの頃には戻れないｗ
  - 『ハンターズムーン』なら戻れる！ｗ
  - あれはGM目線とか関係ないもんねｗ

GMが楽しめないでプレイヤーが楽しめるセッションってある？

無いんじゃね？ｗ
- プレイヤーが楽しんでればGMは大概楽しいよねｗ
予定通りに進まなかったらツマンネーGMとかもいるかもよ？
- そういうGMって自分が楽しむためにシナリオ書いてんのかね？
- てかそこは楽しむところじゃない気がするんだけど？
でも自分が考えた物語が予想よりつまんなくなったらつまんないんじゃね？
- そんときはプレイヤーもツマンネーと思うけどｗ
  - それでプレイヤーが楽しんでたらダブルショックかもｗ
プレイヤーと目的が食い違ったらGMだけ楽しめないってのは、あるかもね。

吟遊詩人？

プレイヤーが頑張らないからGMが頑張ったら「吟遊詩人」って言われたｗ

それはプレイヤーの希望と演出が合わなかったんじゃないか？
- プレイヤーの希望を取り入れたくてもそもそも動いてくれない。
- でも直接希望を聞くと「ネタバレ」とか「興醒め」とか言われる。
  - どないせえっちゅーねんｗ
開き直ってGMも頑張らないとかｗｗ
- それじゃゲーム進まないじゃんｗ
- プレイヤーの期待とかストーリーとか考えるから面倒なんじゃない？
- いっそ『Aマホ』みたいに状況だけ作って放置しちゃえｗ

遊び方の違い？

プレイヤーとGMの遊び方ってそんなに違うのか？

セッション前にシナリオ読んでるのと読んでないのが違う！ｗ
- そりゃそうだｗ
シナリオ作ったりNPC動かしたりするのは違うんじゃね？
- （シナリオは）買ってくれば作らなくてもよくね？ｗ
- シナリオ集が高いです！
  - そんなときは全員で割り勘にするんだ！ｗ
  - プレイヤーが払うかな？
  - そこで払ってくれないのは「お客さん」だよなあｗ
  - それ「ワリカンにしよう」って言うのがストレスかも。
  - それはあるかも。人によっては難しい問題。
じゃあNPC動かすのが違うとか？
- でもNPCとPCってそんなに違いある？
  - 出番の量が違うとかｗ
  - 実際NPCとPCってあんまり変わらなくない？
  - PCと違って主役になれないとか？
  - でもPCも主役になれるの一人か二人かだよね。
  - じゃあNPC動かすのってほとんど同じなんじゃない？ｗ
  - あれ？ｗ

『Aマホ』『ハンターズムーン』

『Aマホ』で一番面白いのはSD

SDやって観戦するのも面白いｗ
- 条件を出すだけでプレイヤーが面白いアイデアをどんどん出してくれるｗ
- 変な成功要素が出されたときにシチュエーション考えるのも面白いｗ

『ハンターズムーン』で一番面白いのは誰？

あれはGMもプレイヤーも同じくらい面白いんじゃね？
- てかGMとプレイヤーの差がほとんど無くね？
  - 持ちキャラの使えるデータが違うｗ
  - それだけかー！ｗｗ

結局GMって大変なのか？

プレイヤーが「TRPGはGMに楽しませてもらうもの」と思っている場合は大変。

プレイヤーが物語を作ろうとしないセッションはどうしたって面白くならない。
- でもプレイヤーに丸投げされても、何すればいいのか分からないしｗ
- 最初に物語の元になりそうなネタだけはGMが振らないとダメ。
- GMがネタを振ってもプレイヤーが乗ってこない場合は大変。
- プレイヤーが協力的じゃないと大変。

シナリオ作るのは大変かも？

一人でシナリオ作るのは大変だと思う。
- ここで集まってシナリオ作るのは楽だと思うｗ
- シナリオを作るシナリオとか全員村人プレイとかでシナリオ作るとすごい楽ｗ
  - そういうセッションは珍しいらしいぞｗ
  - 嘘だっ！ｗｗ
シナリオが無駄に分岐しまくると大変ｗ
- そして未完のままアドリブで実施して玉砕ｗ
  - そんなシナリオ書くな！ｗｗ

休む暇が無いのは「大変」かもしらんねｗ

でも他のプレイヤーの行動ただ見てるだけの時間の方が苦痛じゃね？ｗ
- 自分で進めたくなるよな？ｗ
つまりGM向きの人間ってのは「退屈が苦痛な人間」のことだったんよ！！
- な、なんだってぇー！！ｗｗｗ

最後はともかく、このグループの居心地の良さの理由は良く分かった。なにこのポジティブシンキングｗ

2010-02-28

◎ハンターズムーンを遊んできた

雑記 #ハンターズムーン

ホラーアクションRPG ハンターズ・ムーン(Role&Roll Books) (Role & Roll Books)

作者: 齋藤高吉,冒険企画局
出版社/メーカー: 新紀元社
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友人がえらくプッシュしていた「サイコロ・フィクション」シリーズ。
その最新作の『ハンターズムーン』を昨日、遊んできた。
以下、簡単な感想。

「サイコロを振ること自体が楽しい」

ダイスロールが必ずシチュエーションに直結している
ダイスロールが全てクリティカルな価値を持つ

基本的に無駄なダイスロールというものがない。成功はチャンスにつながっているし、失敗はピンチに直結している。昔のTRPGのように、「判定してもしなくても大して変わらない」ということがない。またダイスロールの基準になる特技や、戦場となるロケーション（戦闘中に使用するオプションルールのパック）もダイスで決めるので、一振りに緊張感がある。

ダイスロールの目標値が、2D6で5＋αというのも絶妙なバランス。戦闘での「攻撃」成功率は83.3％と非常に高く、ダイス目の偏りで戦闘が短調になる確率は低い。ダメコンの「防御」判定で、リソースマネジメントを楽しむ設計。ただし部位ダメージで特技が使えなくなると、ワンサイドゲームになる可能性が一気に上がるので、モノビーストに部位ダメージを受けたときの部位決定ロールは生きた心地がしないｗ

逆に追跡フェイズの判定は、同じ行動について複数のPCのうち誰かが成功すれば良いので、成功率は低め（運が良ければ83.3％、でも普通は58.3〜16.7％程度）になるようになっている。早めに誰かが成功すれば、「練習」で有利になれる（可能性がある）のも、ダイスロールに思わず力が入る設計になっている。

「【命題：情報はPCが管理する】の完成形？」

情報はダイスロールの成果である
情報は全てゲームクリアに重要な価値を持つ

このゲームで重要な情報は「弱点」「習性」「特技」「アビリティ」の4つ。そのうち「弱点」と「習性」は、追跡フェイズにそれぞれ「弱点調査」と「習性調査」を行えば分かる。「特技」と「アビリティ」は戦闘フェイズで自然と明らかになっていく。全て「PCの経験を通して」しか知ることが出来ない。

追跡フェイズの「弱点調査」と「習性調査」で得られる「弱点」と「習性」は、それぞれ「モノビーストに高確率で止めをさせるようにする」ことと、「モノビーストの手数を減らすための戦術を組み立てる」ために、非常に重要となる。前者は部位ダメージのダイスロールに力が入る原因となり、後者もセッション毎に異なる戦術を立てたり、リソースマネジメントに関わるダイスロールで一喜一憂するきっかけを作る設計。

「【命題：プレイヤーとPCの能力の分離】の完成形？」

プレイヤーの知識と得られる情報が分離しているのでプレイヤーの知識はゲームに影響しない
プレイヤーとPCを分けることでプレイヤーとPCがイコールになる不思議ｗ

プレイヤーはPCの行動によってのみ必要な情報を入手する。入手される情報はプレイヤーの知識と関係なく、完全にゲームに特化された情報のみである。またドライでデジタルなルール（ex.同じアイテムを2個持てない）が、プレイヤーの知識がゲームに影響することを予防している。

驚くべきことに、『ハンターズムーン』ではPCの知識がデータ化されていない。頭脳労働に関係しそうな特技も「考える」と「憶える」の二つだけで、これらはプレイヤーの知識と衝突しない。PCの行動をキャラデータで判定出来ないから、プレイヤーが考えなければならない。

これまでのTRPGでも、PCを独立した一個人としたいプレイヤーたちは「PCとプレイヤーの能力は別だ」と言っていた。しかし知識系技能の中に、戦闘中の戦術立案に関する技能が無いことで、それはダブルスタンダードだ（なんとか知識については技能や能力値に拠れというのに、戦闘中だけはプレイヤーの頭脳全開で判断している）という反論もあった。こうした問題は、TRPG以外のボードゲームでは特に取り沙汰されることがなかった（PCとプレイヤーが同じなのは当然）が、『ハンターズムーン』はTRPGをボードゲームライクにすることで、問題を解決したようだ。