ギリシャ神話（ソフォクレスの悲劇が有名）に登場する英雄。
時折衝動にかられる。怒りに身を震わせる。身とはこの場合、主に腹を指す。外界からの刺激が肌から浸透する。臓器のざらついた内壁に乱反射し、拡散する。時をかけ下方に沈殿する。濁った有機物の混合体が時に逆流する。 現在位置OからAへ向かう。点Aは移動したり、実はBであったといったこともある。有効な経路探索ができない。燃料を計画的に調達しなくてはならない。Aまでの距離が不明であるから。炉に火を絶やすな。お前の炎はたやすく冷める。 ようやくAにたどりついて気づく。目的はAに着くことではなかった。その過程で得られた各種経験こそが宝であったのだ。ということに気づく。これはギリシア以来の伝統的物語形式である。月…
もう1ヶ月ほど前の3月30日に再配信されたインターナショナル・シアター・アムステルダム（ITA）、ロバート・アイク翻案・演出の『オイディプス』と、石丸さち子演出、三浦涼介主演『オイディプス王』（NHK BS放送）の感想です。後者の方は、更に以前に放送されていたのに録画だけして観ないままで、台詞を思い出すのにもいいしと思ってITAの配信直前に視聴したら、当たり前かもしれませんが全く異なる作りでそこも楽しめました（ITAは翻案だったので予習効果はなかったです）。録画すると安心してしまってずっと観ないのは悪い癖ですが、2つの見比べができたのはよかったかもしれません。原作に忠実な方を先にした方が書きや…
福田恒存の訳で『オイディプス王』を二度読んだ。それで思ったことを書く。 『オイディプス王』は数で言えば素数である。つまり分解というものができない。むしろ他のさまざまな合成数をかたどっていく素と言えるべき作品だ。だからこの作品そのものを細かく論じようとしてもあまり意味がない。細切りにして一部分を取り上げて、これにはこういう働きがある、というようなことが言いにくいのである。この作品はまさに「原型」にほかならない。 それでも僕は頑張って分かったことをここに述べていこう。 主人公は雄弁である。彼は序盤で与えられた謎を解こうとみずから前向きな姿勢をとってみせるが、それがすでに悲劇的に皮肉である。劇の筋を…
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