ジャマイカ音楽

「レゲエってボブ・マーリーのあのノリでしょ？」——半分正解、でもそれだけではもったいない。レゲエは、ジャマイカのストリートで育ったサウンドシステム文化を核に、スカ→ロックステディ→ルーツ→ダンスホールへと進化し、いまも世界中で鳴り続ける“生きた音楽”です。本記事では、レゲエの起源から代表スタイル、キーワード、そして日本シーンまでを完全ガイド。初学者にも通好みにも届く“最短で深くわかる”導線で解説します。

高橋健太郎 スライ＆ロビーとコンパス・ポイントが生んだグレイズ・ジョーンズ『ウォーム・レザレット』 チャンネル・ワン・スタジオのハウス・バンド、レヴォリューショナリーズから独立したスライ＆ロビーは、アイランド・レコードと深い関わりを築いていった。1979年には彼らはアイランド・レコードが所有するバハマのコンポス・ポイント・スタジオハウス・バンドに参加した。 アイランド・レコードのクリス・ブラックウェルがコンパス・ポイント・スタジオを建設したのは1977年だったが、それはリゾート型のスタジオとしてすぐに人気を集めた。トーキング・ヘッズ、ロバート・パーマー、ダイア・ストレイツ、B-52'sなどのロ…

高橋健太郎 政治と暴力に巻き込まれたキング・タビーのサウンド・システム 1975年7月18日、ボブ・マーリー＆ザ・ウェイラーズは彼らの人気を決定づけたアルバム『ライヴ！』をロンドンのライシアム・ボールルームでレコーディングした。ウェイラーズはその後、イギリス、アメリカ、カナダを回るツアーを続け、8月にはジャマイカに戻ってきた。 同年8月29日、キングストンのナショナル・アリーナでリタ・マーリーがプロデュースするコンサート・イベントが行われた。ライブ・アクトはアイ・スリーズを含むボブ・マーリー＆ザ・ウェイラーズとインナー・サークル。そして、キング・タビーのサウンド・システムがダブプレートとU・ロ…

高橋健太郎 “最初のダブ・アルバム”でフィーチャーされたメロディカ奏者オーガスタス・パブロ リー・ペリーが『14 Dub Blackboard Jungle』を発表した1973年には、ほかにも何枚かのダブ・アルバムが世に出て、最初のダブ・アルバムはどれか？という論争の種にもなっている。ハーマン・チン・ロイ『Aquarius Dub』はリリースが1973年の初頭だったことから、必ず話題に上がる一枚だ。チャイニーズ・アフリカンのハーマン・チン・ロイはキングストンのハーフ・ウェイ・ツリー区にあるレコード店、アクエリアス・レコードのオーナーで、1970年頃からレコード制作を始めていた。 『Aquari…

高橋健太郎 リー・ペリーがつかんだイギリスでの成功 1969年にリー・ペリーとボブ・マーリーが再会し、二人で新しい音楽を模索しはじめたとき、両者の境遇にはかなりの開きがあった。「Return Of Django」を全英チャートの5位に送り込んだリー・ペリーは、アップセッターズとともにインスト曲を量産。イギリスではそれをコンパイルしたアルバムが立て続けにリリースされた。1969年にはトロージャン・レコードから『The Upsetter』『Return Of Django』の2枚が、1970年にはパマ・レコードからの『Clint Eastwood』『Many Moods of the Upsett…

高橋健太郎 謎多きリー・ペリーに迫る評伝『ピープル・ファニー・ボーイ』 ジャマイカ音楽の歴史とその特異性を知る上で、リー・ペリーは最も重要な研究対象になる。しかし、ペリーほど分かりにくい、捉えにくい人物もいないかもしれない。 2008年に邦訳されたデイヴィッド・カッツによるリー・ペリーの評伝『ピープル・ファニー・ボーイ 反逆の芸術・レゲエの奇才・リー“スクラッチ”ペリー』の第一章のはじめには、ペリーが自身を語る言葉がある。アーティスト、ミュージシャン、コンポーザー、シンガーに加えて、マジシャン、スーパーマン、そして最後には宇宙人、オレは宇宙人なんだと、ペリーは語っている。 『ピープル・ファニー…

高橋健太郎 ロック・ステディ期のジャマイカ音楽に米ソウル・ミュージックがもたらした影響 ロック・ステディの流行期にジャマイカ音楽はリズムやサウンドだけでなく、その和声感やムードも大きく変化させた。それはアメリカのソウル・ミュージックの新しい動向に、敏感な反応を示したものでもあった。 サウンド・システムに集うジャマイカの民衆は、なぜかデトロイト産のモータウン・サウンドはあまり歓迎しなかった。モータウンの新しいソウル・ミュージックがアメリカの音楽界を席巻しても、ジャマイカのサウンド・システムでは1950年代に流行したジャンプ・ブルース的なR&Bが好まれ続けた。モータウン以後のアメリカのR&Bの変質…