東海道五十三次

こんばんは。 七里の渡しに乗りました。 江戸時代に整備された東海道五十三次。東海道は、江戸から京都までずっと陸路なわけではなく、海路もありました。それが、七里の渡しです。 ❏ 七里の渡しとは 引用 Wikipedia 七里の渡しは、熱田神宮を前にした宮宿から、桑名宿までの27.5km（27.5/3.9≒7里）を結びます。なぜ陸を行かなかったのでしょう？ 江戸時代までの尾張西部は、陸地が安定しませんでした。ここは木曽川・長良川・揖斐川（木曽三川）の合流域で、川が運び込む土砂の堆積で水深が浅く、洪水が頻発していました。このようなところで陸路にこだわると何度も渡船や徒渉が必要とされます。そのため、律…

シリーズ歌川広重の東海道五十三次、京から出発して２６宿目、いよいよ「浜松（冬枯図）」です。街道での焚火、煙の表現が難しかった記憶があります。何と言っても中央にそびえる一本松の存在感、すごいですね。遠景にお城も入れて、楽しく作りました。方向を変え少し拡大しましたので焚火の様子がよく見えます。 下が原画です。 解説は西行きの逆コースで書かれています。 東海道五拾三次 解説 – 重右衛門 見附を出て、16.8・。街道は再び海へ近づいて浜松へ達する。しかし、広重の絵は、その宿から外れた街道筋の一本松を描いている。画題は「冬枯ノ図」。 まことに寒々とした冬の枯野の眺めである。杉の根方に雲助どもが焚火をし…

歌川広重 立体組上絵 東海道五十三次 「桑名 七里渡口」 このシリーズにて 葛飾北斎「富嶽三十六景」を作って欲しい…

シリーズ歌川広重の東海道五十三次、京から出発して２５宿目「舞阪（今切真景）」です。２回目の船、少し上手になったようです。原画では小さい乗客を楽しく作りました。方向を変え少し拡大しましたのでよく見えます。 下が原画です。 解説は西行きの逆コースで書かれています。 東海道五拾三次 解説 – 重右衛門 舞阪は浜名湖の東岸の宿場である。ここから海上4里で対岸の荒井に達する。広重のこの絵は一つの風景画としては構図的にも成功している作である。この五十三次は風俗的風景がであるところが一つの特徴であるが、広重は例えば、由井。江尻のような完全ともいうべき風景画を処処にはさんで変化を与えているが、これもその内の一…

シリーズ歌川広重の東海道五十三次、京から出発して２４宿目「荒井（渡舟図）」です。初めての船、ちょっと難しかったようです。方向を変え少し拡大しました。 下が原画です。 解説は西行きの逆コースで書かれています。 東海道五拾三次 解説 – 重右衛門 荒井（新居）は、舞阪から海上4里の渡しを渡った浜名湖の西岸の宿場である。ここに関所があり、箱根とともに海道の重要な関所であった。 絵は海上幔幕を張って渡る参勤交代の大名の渡し舟を中央に、手前の渡し船には中間どもが乗っているが、一里の、のどかな海上に、すっかりあきて大あくびである。他のものも背中をまるめて居眠っている。のどかな春の海は、その色にも、空の色に…

シリーズ歌川広重の東海道五十三次、京から出発して２３宿目「白須賀（汐見阪）」です。大名行列を楽しく作っていっました。アラが見えますが、少し拡大しました。 下が原画です。 解説は西行きの逆コースで書かれています。 東海道五拾三次 解説 – 重右衛門 荒井宿から6.8里。ひろびろとした遠州灘の大景観が見られる汐見阪を越して、白須賀の宿に入る。画題も「汐見阪ノ図」とある。いま、坂を下って大名の行列がいく。この絵は左右をシンメトリカルに構図した作として面白い。手前の丘陵の線が左右に高く、中央がへこんでいる孤線であるが、この湾曲した線を用いることは、広重独特の構図法といってよく、他の図でも度々これを用い…

シリーズ歌川広重の東海道五十三次、京から出発して２２宿目「二川（猿が馬場）」です。原画よりも随分と拡大して作っていました。製作当時は、旅人の表情が見えるようにしたかったんでしょうね。 下が原画です。 解説は西行きの逆コースで書かれています。 東海道五拾三次 解説 – 重右衛門 白須賀から４里で二川宿。このあたりは、赤松林はあるが平坦で画ざいにも乏しいことろである。街道の右手には巌殿観音があり、去来の句、「岩鼻やここにもひとり月の客」がある。広重は、風景がでなく、情景画としてここを描いている。小松原の猿が馬場（画題）の夕暮で、なにもかも薄暗い夕闇の中を、旅する三人の瞽女の寂しい姿がいく。その足も…