フランドルの画家。親子とも同姓同名の「ピーテル・ブリューゲル」。
本書はＢ５判の大きさ。基本は見開き２ページ単位で絵と説明が載っている。大きさとしては見やすいサイズ。画像が載っていないページはない。 「初めてでも楽しく鑑賞できる」招待シリーズとして、このブリューゲル以前に、既にフェルメール、ルノワール、ゴッホ、若冲が刊行されている。裏表紙の内側にその記載がある。本書は2017年4月に刊行されている。 「美術初心者向け」と説明してあるが、この招待シリーズのこのブリューゲルを初めて通読し、鑑賞した印象を言えば、「初心者」にも楽しめるタッチで説明されているという方が適切と思う。初心者の域を超えて、もう一歩深く踏み込んでいる知識内容と判断した。美術愛好家でもここに説…
横浜の雪はいったん止んだのち、夜になり再び降り始めた。昼間は乾燥のためにすぐに昇華し、夜にはすぐに融けている。 先ほどまで「絵画を読む イコノロジー入門」(若桑みどり、ちくま学芸文庫)に目をしてしていた。いつの間にか最終ページまでたどり着いていた。 最後の第１２章「ピーテル・ブリューゲル「バベルの塔」～文明への警告」で著者は、「バベルの塔がその巨大さにもかかわらず、奇妙に歪んでいることに注目したい」と述べている。実は私もこのことが気になって仕方がなかったのだが、どの解説書にもそのことが記載されていないのが不満であった。 そして細部に目を向け、描かれている人々について「労働者の視点、蟻の視線にな…
原題：De Toren van Babel（オランダ語） 作者： ピーテル・ブリューゲル 制作： 1563年頃 寸法：114 cm × 155 cm 技法：板に油彩 所蔵： 美術史美術館 （オーストリア） 世界最高の絵画のひとつ。建築物を描いた絵画で他を寄せ付けない。浪漫や神秘性を前面に押し出しているわけではない。だが、写実性や技巧の巧さでは到底説明できない「魔力」がある。美術史家が語る、権力、狂気、傲慢、労働、崩壊、都市化、時間、言語の分断などのテーマは関係ない。この絵がバベルの塔だと知らなくても言葉を失う。 ブリューゲルが描いた塔には、天まで届きそうな高さはない。ハウルの動く城は、ハウルの…
生成AI初心者です。懲りずにまだやってます。 しばらく習作としてこのブログにだらだらと投稿してましたが、何か目的意識を持とうと、Tシャツのデザインとして描画してみました。AI以前の時代に手書きイラストでTシャツをつくっていた頃は、一枚に1～2か月とか平気でかかってましたが、今は早い早い。隔世の感があります。 何年か前からオリジナルTシャツのデザイン～販売サイトがいくつか出て来てます。デザインをアップロードすることで、そのままアパレルや小物に印刷した商品を販売でき、サイト側が集金、製造、出荷を担ってくれるので在庫を抱えたりとか出店料のリスクがいらないという大変良いシステム・・の筈でした。 しかし…
8. ピーテル・ブリューゲル 世界で制作された名画のアニメーションを紹介し、手短な解説を足してゆきます。 名画に隠されていた面が見えてくるかもしれません。 時代をさかのぼりつつ、毎月配信する予定です。 なお、拙書『受容から創造へ 文学・芸術に導かれて』 作品社 においても、ゴッホのアニメ化された名画『星月夜』が動きだします。 ピーテル・ブリューゲル Life in the snow Wikipediaより www.youtube.com Youtubeのチャンネル Eagle Eye Videography より、"Motion Graphics Animation - Life in the…
引っ越した高原の家にはこれまで飾っていなかった絵を飾った。簡素な部屋にしたいのに妻が作った額入りの刺繍や飾っていなかった絵も飾るとなんだか急に所帯じみてしまった。そこで居間から絵を外して、代わりに寝室と自分の書斎に飾った。 自分の部屋には妻の刺繍、南アルプスを描いた甲府盆地の絵、そしてデュッセルドルフのライン川の西岸の森の絵を飾った。迷った挙句に、そこに一枚の絵を追加した。本物は遠くウィーンの美術館にある。複製画も買えるわけもない。それは多分写真をスキャンしたのだろうか、ポスターだった。それを額に入れて壁に掛けたのだった。 西洋絵画など子供の頃は興味が無かった。しかし中学や高校の美術の教科書は…
芸術探訪の旅⑳になります。 ①はこちらです。 ベルギーの首都ブリュッセルにあるベルギー王立美術館（古典美術館）にやって来ました。 （ベルギー王立美術館：古典美術館、世紀末美術館、マグリット美術館、現代美術館など６館から構成） 直前にここでの鑑賞時間を削って、隣のマグリット美術館へ行ってきました。 時間の許す限り、古典美術館も鑑賞します。
NHK-BSでヨーロッパの駅ロマンというタイトルの番組をやっていた。偶々録画した回はフィンランドのヘルシンキ中央駅の光景だった。冬のヘルシンキは寒い。自分のヘルシンキは出張だった。バルト海に面した港の前のホテルで一瞬外に出ただけでウールのズボンが瞬時に凍った。街中の中央駅も如何にも零下10度といった風の映像だった。番組は冬の駅を往く人々にフォーカスをあてた人間ドラマだった。 あるシーンで列車が駅を出て北に向かうカットがあった。車窓から見る延々と続く深い森はパインの木々だろうか。森の国フィンランドだと思った。長閑なムーミン谷が何処かにありそうにも思えた。雪を被った針葉樹林を見て、僕はいつも思う。…
上野駅前の横断歩道。昨日に続き、車窓から撮った写真。これも数年前の写真。歩行者の信号が青で大勢の人が渡っているところにちょうど私の乗る電車が通る、その確率は五分の一かもう少し低いかもしれない。人がたくさん渡っているときの方を撮りたいという気持ちがあるから、ラッキーと思う。それがなんでだかは判らないが、例えば渋谷の駅前の交差点でも、人が渡っているときが、青信号を待っているときより写真的だ。どこでそういう「定番」の価値が決まっているのでしょうね？やはり写真の本質は動いているものの瞬間を固定することにあるということなのか。それを感覚的に知っているから、定番が決まるのか？ 上野といえば、駅近くの、ちょ…
野間宏（1915 - 91）、『暗い絵』執筆のころ。 ふだんは忘れていてもかまわない。世相がきな臭い匂いを漂わせだしたとき、ふと思い出して読返す気になる小説に、野間宏の出世作『暗い絵』がある。 主人公にして語り手でもある深見進介の昭和九年、十三年、二十一年が重層的に凝縮されている。一篇末尾で昭和二十一年の進介が、かつての自分らの「仕方のない正しさ」を本当の正しさに立直してゆかねばならないと宣言するくだりが、ひとり野間宏に留まらず、日本文学全体のあるべき進路と読者から支持され、野間は新たに登場した新作家いわゆる戦後派の代表的存在と位置づけられた。 正しさがなぜ「仕方ない」のか。志を同じくした三人…
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