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むらかみてるあきの変遷とアヘ顔の先の話

アニメ | 22:41 |

はじめに

本エントリは，エロアニメ界における「アヘ顔」の第一人者である，むらかみてるあき監督の変遷（絵作り中心）を見ていく．

加えて，彼が何に注目しているのか？や「アヘ顔」の先…について考えていく．

以下結論めいたもの．

• 影の付け方が濃くなる．舌のディティールが増した．
• アヘ顔から鼻へエスカレートしていく
  • アヘ顔も女性の奥（裏側・内面）を見たい欲求の表れだったのでは？
• しかし，膣内断面描写は少ない

聖贄 〜いけにえ〜

この頃はまだ高速ピストンもアヘ顔も電気責めも無い．

新体操(仮)

むらかみてるあきの名が一気に知れ渡ったのはこの作品だと思う．

彼の代名詞である高速ピストン，アヘ顔，電気責めが出揃っている．

しかし，このときのアヘ顔は，舌は強引に引っ張り出されている．

制服処女 THE ANIMATION Collection

この作品では，高速ピストンは自覚的に使ってくるが，アヘ顔は使ってこない．

黒愛〜一夜妻館・淫口乱乳録〜

ある種，むらかみてるあきが完成したのはこの作品からである．

舌は強引に引っ張り出されなくても，だらし無く出るようになり，陰毛が顔に付いていたりと，今に続くむらかみてるあきのアヘ顔が完成する．

そして自覚的に使っている．（自身の「武器」であることが分かっている）

これ以降の彼の作品はすべてアヘ顔が出てくる．

絵柄もこの作品以前と以降では違ってくる．

この作品以降，舌のディティールが増し，ヌメっとした感じになっていく．

また，最近のアニメのキャラデザと10年前のアニメのキャラデザ - WebLab.otaで考察したが，今は「影が少なくなる」のが流行りの絵柄だが

むらかみてるあきは，三段，四段の影付けをして，肉感的，ムチムチっとしたボディにし

顔にも出来るだけ影を付けて，「歪んだ顔」，「いやらしい顔」を作っていくようになる．

夜勤病棟シリーズ

この作品の副音声は好きです．副音声：オナニーお手伝いチャンネルとかすげー面白かったなぁ〜

対魔忍アサギ

アサギのvol.4では，鼻の穴が描かれるようになる．

実はここまで，鼻の穴から精液が飛び出たりする描写はあったものの，ここまではっきりと鼻の穴を描くことは無かった．

監獄戦艦

監獄戦艦はもう明らかに「鼻」に拘っている．

1巻から，鼻の穴を描き．やたらと顔を煽って鼻の穴を映そうとしている．

4巻はキャラデザさえ歪んできて，もうヌケるんだか使えないんだかわけわからなくなってきている．

「内部」というキーワード

鼻の穴もそうだけど，むらかみてるあきのアヘ顔って大きく口を開けて，目一杯舌伸ばして……本来見えないところまで見せようとしてる感じがする．

女性の内部を見たいっていう欲求．

内部といえば，こののどちんこ演出もむからみてるあきは好きである．

しかし，膣内断面描写はあまり使わない（まったく使わない訳ではないが）．

むらかみてるあきにとって，頑張ったら見れるところと，頑張っても見れないところ……という違いでもあるのだろうか？

まぁ何にせよ，彼の興味は，アヘ顔から鼻の穴へと移りつつあるらしい．

今後，どういったエスカレートを見せてくれるのか？興味深く見続けていきたい．

---

アヘ顔の歴史 - WebLab.ota

アヘ顔年表 - WebLab.ota

アヘ顔論壇の誕生 - WebLab.ota

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ましろ色シンフォニー　バトルの予感

アニメ | 23:07 |

ましろ色シンフォニー第5話はいい．

以下，メモ．

個人的に気に入っているシーンはこれ．

この愛理のお弁当とお茶が写っているところがいい．

このお弁当のお陰で，愛理が「主人公がみう先輩のことをチラ見してる」ことに気づいているのか分からなくしてる．

（キャプチャ並べたら，気づいているようにしか見えないけど，流れで見たら微妙だと思った）

5話Aパートの冒頭で「ぬこ部」の廃部の話を聞かされてるみう先輩．

それを立ち聞きした主人公．

このチラ見は，「廃部」のことを一切匂わせず，至って普通の先輩を気にかけてる表れ．

しかも，5話ではその後一切触れてこない．

このシーンはどう考えても引っかかる部分．

というか伏線だろ．

これで仕掛けてこないとかないよね（懇願）

このままヌルーく終わったらつまらないから，コレ使って大技かけてください．

（4話で写ってる愛理の弁当）

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ウシロシンジ研究　おとボク，カンパネラ，おまもりひまり，俺つば

アニメ | 19:07 |

乙女はお姉さまに恋してる，祝福のカンパネラ，おまもりひまり，俺たちに翼はないなどの監督で知られるウシロシンジについて，癖とか特徴みたいなものをまとめる．

ウシロシンジコンテ回を注意して見ると面白い点とかを紹介する．

（下で紹介する画面は大体ウシロシンジコンテ回）

画面分割

まず，ウシロシンジと言えば，画面分割．

とか

とか

といったふうにいろんなタイプの画面分割を多様してきたりする．

この画面分割好きという観点でみると

この辺もモニター使った画面分割の亜種であることが分かる．

シーンの切り替え時の工夫

画面分割の変形と言えばいいのか，シーンの切り替えの時にちょっとした工夫を加えている．

この工夫もお気に入りみたいで

時計の針に合わせて切り替わったり

こんな感じで乱用している．

漫画っぽいカット

おとボクの下段，漫画のコマ割りっぽい絵作りは好きらしく

アメコミ調の影とか書き文字とか，フキダシ型のワイプとか

漫画の縦長，横長のコマを使った視覚効果をアニメに応用したようなカットを書いたりしていたりする．

ありえない背景

ウシロシンジの書いたコンテにはありえない，不思議な背景が登場したりもする．

例えば，

この祝福のカンパネラの監督ウシロシンジは，結構背景で演技させたり，リアルでないレイアウトをとる人です．

例えば，Canvas2の22話（絵コンテ演出ウシロシンジ）では，こんな演出をしている．

うん．人物を右から撮っても，左から撮っても，前，後ろから撮っても背景が壁．

まぁ病院の中庭らしいので，こーゆー構造の建物なのかも知れないけど，演出的な意味としては，エリスが口にする「お兄ちゃんから卒業した」という言葉は嘘であり，ずっと同じところにいるし，逃げれないという暗喩であったりする．

祝福のカンパネラの背景をアニメ演出的に考える - WebLab.ota

とか

もう一つ，「広さ」というキーワードから，監督ウシロシンジを見てみる．

彼はよく分からないけれど，やたらと広さにこだわっている．

広いレイアウト，広い廊下，広い部屋……

（左が普通の広さ，右は広すぎる．乙女はお姉さまに恋してる11話コンテ,12話コンテ演出 ウシロシンジ回）

たぶん寂しさとか距離感とかを出そうとしている．

違和感よりも広さから生み出される心象みたいなのを優先している演出家．それがウシロシンジ．

祝福のカンパネラの背景をアニメ演出的に考える - WebLab.ota

こんなの．

俺つばからだと

こんな感じに，異様に圧迫感のある天井とか

普通公園の隅とか端のほうにある長椅子が真ん中の方にあったり…

（にゃんこい！）

普通，こんな感じの位置にないといけないと思うんだよね．

俺つばのはどーみても，端には無いんだよね．

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俺たちに翼はない　実験性と娯楽性とメッセージ性の話 - WebLab.ota

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俺たちに翼はない　実験性と娯楽性とメッセージ性の話

アニメ | 00:56 |

最終話も最高に盛り上がった（俺が個人的に盛り上がった）「俺たちに翼はない」について書く．

ネタバレするんでよろしく．

多義的な世界，主観的な世界

この「俺たちに翼はない」って作品は，こんな（下図）感じの主人公が出てきて，

実は同一人物ですって話．つまり主人公は多重人格である．

なんだけど，この時点でルールをいろいろ無視している．

普通の多重人格キャラってのは，こんな感じで，頑張ってカツラを被って髪の毛を変えるキャラはいるかも知れないけど，そーゆー努力無しで髪の色，骨格までナチュラルに変えるキャラはあんまりいない．

まぁ，綿の国星（大島弓子）や田辺のつる（高野文子）の世界では，猫やおばあちゃんが，そーゆー努力なしで少女の姿になっていたり

空中ブランコやH2Oでも，そーゆー努力なしで，若返ってたり，目が見えるようになっていたりするけど

これらにも一応，「本人がそう思い込んで」いて，視聴者・読者はその人物の「主観を通して世界を見ている」から，客観とは違って見える．というルールがある．

しかし，「俺たちに翼はない」だと

ころころ変わったりするのはいいとして

第三者の主観によって姿形が違ったり，

中の人格と，外見が一致しなかったり……（内面が千歳鷲介で外見が成田隼人だったり，その逆だったり）

こんな感じにむちゃくちゃだ．

主人公（姿が変わる本人）の主観によって姿が変わったり，主人公を見てる側の主観によって姿が変わったり，主人公の意図で変わったり，わけがわからない．

いや〜素晴らしいルールの踏み外しだと思います．

しかし，この後，主人公の人格が一つに統合されていくので，

人格の住み分けの出来ていた状態から，不安定な状態（ルールの踏み外し）を経て，統合されていく……という流れを支える一つの演出としても機能していた．

同一性の問題

このキャラクターの姿が連続した時間の中で変わっていく……って設定で思い出すのは，吾妻ひでおの『狂乱星雲記７　霧の町』．

この作品は，主人公以外の人やモノが一コマ進むたびにどんどん変わっていく実験作（？）である．

（花園大学８月１日　講義「ヘンなマンガ」レジュメ：夏目房之介の「で？」：ITmedia オルタナティブ・ブログ）

俺たちに翼はないでは，こういった実験的な要素がちょこちょこ混じっているんだけれど

個人的に，これらを全部くだらないギャグとして使ってくるのがすごいポイント高い．

前衛にしないってのは素晴らしいことだと思います．

その他気になったとこ

いや〜このレイアウトかっこいい．

天井の圧迫感いい味だしてる．どーゆー構造の建物なんだろうね．

広場のどこにベンチを置いてんの？広場の真ん中の方に置いてるのか？みたいな

相変わらず，整合性とか客観性とか無視したコンテを書くウシロシンジ．シビれる憧れる．

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青二プロダクション 2011年バレンタインチョコ獲得数（竹内調べ）

雑記 | 21:32 |

名前	獲得数(前年差)	備考
小野坂昌也	57個(-36)	イベントでもらったチョコを申告していない
置鮎龍太郎	153個(-3)	置鮎さん安定している
神谷浩史	502個(-99)	大久保麻梨子さんからもらった

（ソース：おしゃ5）

去年までの獲得数まとめ

2010年 バレンタインチョコ獲得数

名前	獲得数	備考
小野坂昌也	93個
置鮎龍太郎	156個
神谷浩史	601個	青二プロダクションでトップ
中井和哉	581個
緑川光	0個	甘いものが苦手だとブログで書いてたらしい
菅沼久義	198個
石川英郎	55個
太田真一郎	0個

2009年 バレンタインチョコ獲得数

名前	獲得数	備考
小野坂昌也	32個
置鮎龍太郎	215個	一人が100個送ってきているが，今回はそれを1個としてカウントしている
神谷浩史	647個
中井和哉	416個	正確には不明．10個程度水増し

2009年 関係者からのバレンタインチョコ獲得数

名前	獲得数	備考
小野坂昌也	3，4個	鹿野，加藤えみり，阿久津からなど
置鮎龍太郎	3，4個	女性スタッフからなど
神谷浩史	1個	新谷良子から

2008年 バレンタインチョコ獲得数

名前	獲得数	備考
小野坂昌也	82個	自己申告だがかなり正確にカウント
置鮎龍太郎	40個	自己申告（かなり適当にカウント）
神谷浩史	502個	2008年 青二プロダクションでトップ
中井和哉	不明

雑記

やはり去年の神谷人気はすごかったんだな。

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