今日はこちら シネマ歌舞伎にざたまコンビの『ぢいさん ばあさん』 もうね・・ ”にざたま”のラブラブぶりが微笑ましくてたまらんです 見ているこっちが照れちゃいそうな セリフのやり取りも二人の間合いが絶妙で 思わずクスリと笑ってしまう それもこの二人が 演じているというよりも 伊織とるんの二人がそこに存在しているからなんだろうなと 37年後の再会した二人がまた秀逸で 「るん」 「あなた」 お互いの名前を繰り返し呼び合うだけの会話でも その裏にあるさまざまな想いがあふれているのがわかります 今は亡き勘三郎さんも やはりその人物を生きている人 この3人を見るだけで価値があります 23日まで上映中 歌…

昨年に引き続き今年も上演された『天守物語』。 昨年も素晴らしかったが、さらにバージョンアップしていて、玉三郎のあくなき探究心には敬意と驚き、賞賛しかない。 バージョンアップし続ける舞台 團子図書之助が図書之助すぎる 描かれる世界が縦横無尽 バージョンアップし続ける舞台 実は、先日某忘年会で「今年1年間のベストの舞台について一人ずつ言う」というお題があった。まだ12月の舞台を全部見ていない人も多かったので、今年の舞台だけではなく昨年の12月からも候補を挙げてよいということになった。そうなると、私にとってベストは昨年12月の『天守物語』だった。 で忘年会のあと、今年の『天守物語』をみて、はっきりと…

続いて歌舞伎座第三部を観劇。大和屋が十年ぶりに富姫を演じるとあってか、超満員の入り。古希をとうに過ぎている大和屋だが、その人気と美貌に陰りは見られない。誰かが書いていたが、大和屋と同時代に生きていると云う喜びは、何ものにも代えがたいものだ。映画やドラマと違い、生の舞台は一期一会。時代が前でも後でも巡り合えないものなのだ。この幸福感が末永く続く様、祈るしかない思いだ。 幕開きは『舞鶴雪月花』。十七世勘三郎の求めに応じて作られた変化舞踊で、三役を一人の役者が踊り分けるのは、初演された昭和三十九年以来との事。十八世も歌舞伎座で三役を踊った経験はない様だ。今回は勘九郎が桜の精・松虫・雪達磨の三役を踊り…

久しぶりに歌舞伎を見ました。 仁左衛門と玉三郎による歌舞伎座の舞台でした。派手な立ち回りなどない演目でしたが、しみじみとした情感があふれる演技に思わず引き込まれました。お二人は80歳と74歳とのことですが、若いカップルのように見えるのが不思議でした。

続いて秀山祭、夜の部を観劇。こちらは大入り満員。やはり大和屋・幸四郎・松緑・菊之助と揃うラインナップは強力で、狂言立ても「吉野川」に『勧進帳』と来ている。加えて染五郎・左近が初役で丸本の大役に挑む。これでお客が入らなければ、歌舞伎に明日はなかろう。観劇前からこれは凄い事になると思っていたが、やはりその通り充実著しい舞台であった。 幕開きは『妹背山婦女庭訓』。通し狂言を建前としている国立劇場ではともかく、歌舞伎座では「吉野川」単独の見どり公演が多いのだが、今回は「花渡し」からの上演。この方が「吉野川」に至る前提が分って絶対に良い。今後この二場はセットで上演して貰いたい。配役は大和屋の定高、松緑の…

大好きな仁左衛門さんと玉三郎さんが 36年ぶりの再演で話題となった 『桜姫東文章』上の巻を観てきました もうね 色っぽすぎて💗 映画だと表情のアップもよく見えるので お二人の微妙な変化がすごくわかります （そういう演技をしてるってことですけど） どちらも2役の演じ分け 特に仁左衛門さんは僧侶とヤクザな悪人 声や喋り方 表情も全部違います 目線の使い方とか口元に内面が表れます だからこそ 劇場で3階席から見てても伝わるのですよね 上の巻の最後の方で 桜姫への執着が強くなると 僧侶の顔が ストーカーDV男っぽく見えたり 玉三郎さんは 姫から女になるところですかね 「あの夜の彼はあなただったのね💗」…

四月大歌舞伎夜の部を観劇。孝玉に芝翫・菊之助・愛之助・松緑と揃う大一座。二階席後方に若干の空席はあったものの、満員に近い入り。凄い座組のわりには孝玉以外はそれぞれ短い出番の舞踊のみと、些か役には物足りなさがあった感。しかも上演時間が休憩入れて約三時間と短く、終演は七時半であった。こんなに早く終わる夜の部は、ちょっと記憶にない。まぁ別に芝居は時間ではないが。今の見物衆は、遅い終演は敬遠する傾向になっているのだろうか。 幕開きは『於染久松色読販』。大南北の傑作狂言。孝玉コンビがスタートした演目であると、筋書で松嶋屋が述べていた。二人にとって記念すべき芝居であろう。一時、先代團十郎に浮気(？)してい…