芝翫

二月大歌舞伎昼の部を観劇。平日であったせいもあるかもしれないが大入りとは行かず、それでも九分近い入りであったろうか。俗に二・八と云うが、この季節の興行は難しいのであろう。今月は猿若祭と銘打っている。亡き勘三郎の追善と明記されている訳ではないが、その意味合いは濃いと思う。勘三郎が元気であれば、今年古希を迎えているはずであった。息子二人は立派に成長し、今や歌舞伎界の顔となっている。しかし勘三郎が元気であったなら、もっと役者の層に厚みが出ていた事であろう。円熟とは無縁と思われる勘三郎の芸風が、古希になっていたらどう変化していたであろうか。還暦すら迎える事なく早逝した勘三郎。天を恨むしかない。痛恨の極…

続いて歌舞伎座第一部を観劇。この一部には成駒家兄弟が忠兵衛と八右衛門をダブルキャストで勤める「封印切」があったので、筆者はその両方を観劇した。入りは週末に観劇した鴈治郎忠兵衛の回の方が良かったが、扇雀忠兵衛の日も平日乍ら二階席に少し空席があった程度で、ほぼほぼ九分近い入りであった。浅草も橋之助と染五郎のダブルキャストだったが、こちらも兄弟が競い合う形で、面白い一部であった。 幕開きは去年に引き続き二年連続で正月興行の吉例『寿曽我対面』。筆者ももう何度観たか、数えきれない位上演頻度の高いの狂言である。今回の配役は巳之助の五郎、米吉の十郎、新吾の大磯の虎、宗之助の化粧坂の少将、右近の朝比奈、精四郎…

先月に引き続き、歌舞伎鑑賞教室を観劇。入りは先月よりは良かったが、まぁ五分の入りと云ったところだったろうか。ただ筆者的には先月の荒川区民会館より、こちらのティアラこうとうの方が馴染みがある。八神純子のライヴや、東京シティフィルのコンサートなどで何度か訪れた事があるからだ。国立劇場さん、今後も出来ればこちらでお願いします(笑)。 最初はお約束の「歌舞伎のみかた」。先月の宗之助同様、芝居には出ていない玉太郎が解説。やはり先月と同じく見得や黒御簾音楽・竹本などの解説をして、『義経千本桜』の大筋を説明する。初めて歌舞伎をご覧になる方は手をあげて下さいと客席に促したところ、かなりの人の手があがっていた。…

四月大歌舞伎夜の部を観劇。孝玉に芝翫・菊之助・愛之助・松緑と揃う大一座。二階席後方に若干の空席はあったものの、満員に近い入り。凄い座組のわりには孝玉以外はそれぞれ短い出番の舞踊のみと、些か役には物足りなさがあった感。しかも上演時間が休憩入れて約三時間と短く、終演は七時半であった。こんなに早く終わる夜の部は、ちょっと記憶にない。まぁ別に芝居は時間ではないが。今の見物衆は、遅い終演は敬遠する傾向になっているのだろうか。 幕開きは『於染久松色読販』。大南北の傑作狂言。孝玉コンビがスタートした演目であると、筋書で松嶋屋が述べていた。二人にとって記念すべき芝居であろう。一時、先代團十郎に浮気(？)してい…

今月の歌舞伎座は「十八世中村勘三郎十三回忌追善」と銘打っての興行。渾身これ歌舞伎役者とも云うべき不世出の名優、十八世勘三郎を偲ぶ公演だ。月日がたつのは早いもので、もう十三回忌。還暦前で、これから円熟の芸を見せてくれると云う時期での早世は、惜しみても余りあるものであった。しかし息子である勘九郎・七之助の兄弟に加え、親戚筋である成駒屋兄弟を加えての大追善。息子や孫達が立派に成長してこれだけの興行を打てると云う事が、泉下の勘三郎にとってせめてもの餞であろうか。 夜の部は『猿若江戸の初櫓』で幕開き。江戸猿若、中村勘三郎家誕生の故事に由来する狂言だ。亡き十八世勘三郎が初演し、当代中村屋に引き継がれた家の…

京都南座の顔見世興行夜の部を観劇。昼に引き続き、満員御礼の看板。昼は四狂言だったが、夜は口上以外は「一力」と「助六」の二狂言のみ。しかも松嶋屋と芝翫の共演による「七段目」に加えて團十郎襲名狂言の「助六」とくれば、芝居好きには堪らない狂言立てである。特に「助六」は去年の歌舞伎座と異なり、共演者を若手にふっているのが特色。去年の事も思い出しながら観劇した。 幕開きは『仮名手本忠臣蔵』から「七段目」。通称「一力」。去年歌舞伎座でやはり松嶋屋の由良之助で観ている狂言。これ程の大役を演じる松嶋屋を、二年続けて観れるのは嬉しい限り。配役はその松嶋屋の由良之助、芝翫の平右衛門、孝太郎のおかる、進之介・隼人・…

歌舞伎座十一月夜の部、中幕の『鎌倉三代記』。長くなりそうだったので、この狂言のみ単独で感想を綴りたい。云う迄もなく丸本の名作である。芝翫の高綱、時蔵の義村、梅枝の時姫、高麗蔵のおくる、歌女之丞の阿波の局、梅花の讃岐の局、松江の六郎、東蔵の長門と云う配役。中で時蔵・梅枝・高麗蔵・東蔵が初役。他の人は兎も角、東蔵が長門を演じた事がなかったとは意外。齢傘寿を過ぎて初役に挑む東蔵は素晴らしい。しかしこれ程のベテランでも演じた事のない役があるものなのですな。 今の歌舞伎界の課題は、興行面では若い客層の開拓、そして伝統芸の継承と云う面では義太夫狂言が演じられる役者を増やす事であると思う。幸四郎は数年前から…