エの母音で当たらないときは一旦ア母音で練習してみましょう。最後の音を一度絞ってからクレッシェンドして終わるのは、観客が思わず拍手したくなる非常に演奏効果が高い方法です。是非習得してください。（♯∂）

音が高くなっていくときはクレッシェンド、低くなるときはデクレッシェンドする。 低い音から高い音に飛ぶときは低い音を大きく出しすぎない。 高い音はよく狙い、思い切って大きく出す。 三拍子で付点音符が入ると、早いリズムになるので遅れがち。弾むようにリズムに乗る。

高い音は口を大きく開ける 力んで出すのではなく、息をたくさん吐くようにだす。 力まないほうが出ると体でわかってきた。 高く伸ばすところはよく狙って、出すぞと思ってから思いっきり出す。 低い音から高い音にとぶときは、低い音は出しすぎず次の高い音に向かう気持ちを持って出す。 高い音へ向かうときはだんだんクレッシェンドしていく。 今まで言われていた事がだんだん分かってきました。 ここでこうすると良いと気付けるようになった。

Ａ. せりふに対して、特別に身につけなくてはならないのが、共鳴やビブラートということであり、表現として問われるメリハリというのには、いろんな要素があります。 歌の中の言葉のつけ方とか入れ方、強弱も、せりふと同じように関係してきますし、全体の構成から見た展開の方法や、1フレーズの中での、アクセントの位置によっても違います。実際の曲からよく聞いて学んでみましょう。

『10人のソプラノ歌手が歌う，長く持続するクレッシェンドのビブラートパラメーターの測定』 pubmed.ncbi.nlm.nih.gov ソプラノ歌手10人のF5とA5の音のクレッシェンドをしながらのビブラート等を分析。分析にはオペラ『アイーダ』の「O patria mia」の10件の商業録音からそれぞれ2箇所の音が選択された。 殆どの歌手でビブラートの速さは音によって異なり、速さは音の終わりに向かって増加する傾向があった。また、ビブラートの幅と平均F0が音量に応じて変化することが多かった。ビブラートの規則性はA5よりもF5の方が大きくなる傾向があった。 図７はモンセラート・カバリエのF5とA…

激しく罵りあうユダヤ人とアラブ人 ドイツ、ドロール・ザハビ監督 １１２分 世界的な指揮者スポルクは紛争の続くイスラエルとパレスチナから、音楽家を目指す若者たちを集めて和平コンサートを開くプロジェクトに参加する。 家族の強い反対を乗り越えて、オーディションを勝ち抜いた２０数人の若者たち。 しかし二つの陣営に分かれたアラブ人とユダヤ人の彼らはお互いに憎しみをぶつけ合っていた。スポルクは彼らを南チロルで２１日間の合宿をさせ寝食を共にして、和解させようとする。 いつしか少しずつ相手のことを思いやるようになる。 ところがコンサートの前日にある事件が起こり、パレスチナの青年が亡くなってしまう。 コンサート…

何歳になってもこの先に自分の最高の貢献があり、成長する可能性があることを教えてくれます。 コヴィー先生の本には実例が多いので、目的、奉仕、愛、貢献といった大きなテーマでも「自分には何ができるか」と考えながら読めました。 ７つの習慣 という人生 「クレッシェンド」 本当の挑戦はこの先にある 作者:スティーブン・R. コヴィー,シンシア・コヴィー・ハラー キングベアー出版 Amazon