構成

サラ・ヴォーンなども、創造しては、きちんと戻す、 完全な伏線回収をしているのです。 その構成展開力を見習うとよいでしょう。

歌の場合は、構成、メロディを重視されるわけですが、 昔からの役者出身者は、歌でも、独自の時空を出して、 そこで何が起きるかを期待させます。 いわゆる舞台パフォーマンスで 自分のオーラとことばの力で押し切るのです。

声楽家では、もっと声量も大きく、声域も広いですが、それと歌唱力は、直接は関係ありません。身体ということでの声の能力をみます。 そこでいうなら、なんでもできないよりはできた方がよいのです。 ヴォーカルでいうなら音域も音量も絶対の必要ではありません。 きちんと声を組み合わせて使えるかどうか、つまり、展開と構成です。

さて今日は mitiru.hatenadiary.jp 前回に続いて再検証。 今日は鯛でございます。 これも１０月初めに釣って半身を真空パックにした物。 前回のオリーブワラサよりも更に日数が過ぎてますが 炙りで頂きます。 皮目のみ炙りなので生食には変わりません。 さあ、どうだ。 ・・・ワラサより若干、水っぽいかな？ でも古さや臭みは感じない。弾力も残ってる。 結果、全然行けますね。 鯛は沢山釣れるので何時も全部捌いて消化モードで食べてましたが、今度からは真空パック＋冷凍で全然いけますね＾＾ 今年は本当に良い発見でした。 来年の海上釣り堀は仕掛けも今までとは違う構成にする予定だし、釣っても保存が…

サラ・ヴォーンの歌唱を、音程やリズムのトレーニング兼ねて、使います。そこで、感覚に構成や組み立て、展開などが聞こえてくるかどうか、です。それは耳ができてこないと難しいし、私たちトレーナーが正解を知っているわけではないのです。結果として、そうしたアーティストの力で、あなたの中から、こちらが驚くもの、あなたにしかできないと思うものが出てくるまで待つのです。

日本人は、どちらかというと、目で見て判断します。音の中での構成や音色や自由度は、あまり聞いていません。音のなかでは技術っぽいものや勢いっぽいものを期待する場合が多いです。 過去のイメージに縛られがちで、新しいもの、独創性への期待に疎いです。 本当にすごい人は、そんなことにはとらわれません。やらないからこそ伝わるのです。

歌い手や役者は、その人が生きてきたなかのすべてが、よいことも悪いことも、その人の世界の構成要素になります。 すごく偉い先生に10年20年、習っていても何一つ学びとれない人もいます。 特別なことは何もせずに、すごく歌える人もいます。